В советском шоу-бизнесе хватало громких историй, но эта и сегодня звучит почти как сценарий для биографической драмы. Молодая певица, знаменитый композитор, загадочный псевдоним и розыгрыш, который зашел слишком далеко. Союз Аллы Пугачевой и Александра Зацепина мог стать одной из самых красивых творческих историй своего времени, но вместо этого превратился в конфликт, который до сих пор обсуждают.
Между ними была музыка
К моменту знакомства с Пугачевой Александр Зацепин уже был культовой фигурой для кинематографа. Его путь в профессию не был прямым: сначала учеба в институте, потом армия, где он освоил сразу несколько инструментов, затем консерватория, работа с «Казахфильмом», переезд в Москву и сотрудничество с Леонидом Гайдаем.
Зацепин писал музыку к фильмам, которые знала вся страна, и умел чувствовать артистов очень точно. В начале 1970-х в его домашней студии появилась молодая Алла Борисовна. Александр Стефанович помогал ей с аранжировками, и это было не просто рабочее знакомство, а доверительный союз, в котором один уже был мастером, а другая стремительно превращалась в большую звезду.
Один фильм и слишком рискованная тайна
Перелом наступил во время работы над картиной «Женщина, которая поет». Фильм был близок Пугачевой не только как актрисе и исполнительнице: история эстрадной певицы во многом рифмовалась с ее собственной жизнью.
За музыку отвечал Зацепин, но в это же время Александр Стефанович убеждал Аллу писать песни самой: это сулило не только творческую свободу, но и авторские отчисления. Несколько таких песен решили включить в фильм, не став заранее говорить Зацепину, кто их настоящий автор. Так родился Борис Горбонос — вымышленный композитор, под именем которого скрывалась Алла Борисовна
Когда Александр Стефанович потребовал показать неизвестного автора, началась почти театральная операция: была придумана история о тяжело больном молодом музыканте из Люберец, а затем устроена фотосессия, где Пугачеву загримировали под этого несуществующего человека. И именно эти снимки легли на стол руководству «Мосфильма».
После премьеры осталась только обида
Фильм вышел, песни из него уже невозможно было убрать, но правда вскрылась. Для Зацепина это оказалось не просто неприятным эпизодом, а ударом по доверию. Он воспринял случившееся как оскорбление и после этого прекратил сотрудничество с Пугачевой. Спустя годы Алла Борисовна не раз возвращалась к той истории и публично просила прощения, признавая, что так поступать было нельзя.
Позже, уже на юбилее композитора, она снова извинилась, а Александр Стефанович ответил, что давно оставил этот конфликт в прошлом. И все же в этой истории важнее не формальное примирение, а другое: за одной продуманной хитростью скрывалась цена, которую в творческих союзах платят особенно дорого. Когда исчезает доверие, даже самые яркие песни уже не могут вернуть прежнюю близость.
Больше об отечественной эстраде вы можете узнать из следующих книг:
Похожие материалы: