Сегодня сэмплированием мало кого можно удивить. Современные музыканты уверенно берут чужую музыку, превращая ее в свою. Это практиковалось и раньше, но с появлением цифровой звукозаписи стало частым прямое заимствование. И несмотря на то, что сэмплы используются повсеместно, это явление все еще вызывает множество споров: плагиат ли это или искусство?
Особенно сэмплированием "грешат" хип-хоп артисты и исполнители электронной музыки. И тем самым вызывают массу критики со стороны более консервативных музыкантов, воспринимающих любителей использовать сэмплы неумехами и бесталанными немузыкантами. Оно и понятно: много ли надо ума, чтобы вырезать кусок из чужой песни, чтобы сделать на ее основе свою?
Но существуют альбомы, которые в равной степени вызвали уважение со стороны критиков и слушателей. И даже понравились тем музыкантам, чье творчество стало основой для сэмплов. Речь идет про альбом Endtroducing американского музыканта Джошуа Дэвиса, выступающего под псевдонимом DJ Shadow.
Основным инструментом этого парня, как не трудно догадаться, стал виниловый проигрыватель. Уже в 1980-е, будучи юнцом, он жадно слушал различных хип-хоп артистов, вдохновляясь Грандмастером Флэшем, творившим с помощью своего "вертака" различные фокусы. Становясь взрослее, Дэвис вовсю постигал азы диджеинга, но в какой-то момент заметил, что многие его коллеги по цеху вдруг стали продюсировать других артистов. Тогда у молодого человека появилась цель заниматься тем же самым.
Он стал делать музыку для других исполнителей, добавляя собственные идеи. В его арсенале теперь был не только проигрыватель, но и модный тогда сэмплер модели Akai MPC60. Эта штука позволяла записывать и оцифровывать сигнал, разбивая его на фрагменты, чтобы потом по-разному варьировать различные куски.
Вся проблема сэмплирования раньше была в его "хаотичности". Покуда еще не было юридических прецедентов, и те, кто был замешан в сэмплинге, не платил никому роялти за использование чужой музыки, хип-хоп артисты кидали в один плавильный котел всё, до чего могли дотянуться. Получались диковинные коллажи, но не было того, что позволило получившийся результат назвать музыкой: не было структуры, мелодии, гармоний, ритма.
DJ Shadow решил пойти иначе. Он заметил, что соединяя вместе куски разных композиций, можно получить что-то новое и необычное. Цель - сделать альбом, полностью состоящий из сэмплов. Возможно ли так? Можно ли сделать, используя лишь довольно простой сэмплер, в котором все строится на ювелирной нарезке чужих фонограмм?
Будучи не только диджеем, но и меломаном, Дэвис регулярно наведывался в местный магазин Rare Records, а дело происходило в Калифорнии, чтобы найти какие-нибудь необычные звуки, тембры, композиции, фрагменты. Несмотря на всю неоднозначность диджеев, именно они помогли вновь стать известными многим забытым артистам. Любой неожиданно найденный звук или трек становился оружием в руках диджея.
Поэтому альбом, который так упорно готовился DJ Shadow с 1994 по 1996 годы, был невероятно эклектичным: в нем были фрагменты хэви-метала, джаза, хип-хопа, фанка, соула, лаунжа, госпела и другой религиозной музыки, классики, небольшие вставки разных речей и прочего. Не каждый профессиональный музыкант, играющий руками, способен добиться такого разнообразия в студии.
Одним из правил для Дэвиса стал категорический отказ от сэмплов из музыки популярных артистов. Прежде всего, из-за риска попасть на большие деньги в случае судебных разбирательств. Поэтому источниками для композиций стали совершенно малоизвестные или неизвестные пластинки. Но есть и исключения: в паре моментов можно услышать и Бьорк, и Metallica, и даже Tangerine Dream.
Впрочем, нельзя сказать, что процесс подготовки альбома был наполнен счастьем и энтузиазмом. Дэвис переживал тяжелые психологические кризисы, и как будто бы это просочилось в его музыку. Но он добивался того, чтобы одна композиция была не похожа на другую, не повторяясь на протяжении всей пластинки. И этому ему тоже удалось.
Некоторые из композиций, надо отметить, звучат весьма даже гармонично. «Building Steam with a Grain of Salt» построена на повторяющейся партии фортепиано, на фоне которой появляются самые различные музыкальные элементы: семплы интервью, женский хор, бас, электронно изменённые ударные, а также гитарная партия в стиле фанк.
Для «The Number Song» характерно использование различных брейкбитов и семплов вокальных вступлений. «Changeling» отсылает к нью-эйджу и отличается от предыдущих композиций, медленно выстраиваясь из различных семплов и заканчиваясь «величественно космической» кодой.
Вторую половину альбома открывает двухчастная «Stem/Long Stem», которая перекликается с такими жанрами как эмбиент и джангл. «Organ Donor» основана на изменённом диджеем органном соло, фоном к которому является фанк-брейкбит.
В «Midnight in a Perfect World» чувственная вокальная партия наложена на мелодию с медленным ритмом ударных. Мелодия «Napalm Brain/Scatter Brain» строится неспешно, начинаясь с басовой линии и повторяющейся партии ударных, перед тем, как темп ускоряется и вступают дополнительные инструменты, композиция постепенно достигает своей кульминации и «разрушается», оставляя в заключении лишь семпл струнных
Некоторые энтузиасты пытались разобрать альбом на "атомы", чтобы понять, откуда брали различные фрагменты сэмплов. Но до сих пор не все из звуков определены. Впрочем, что точно можно отметить: Dj Shadow сделал большую работу над тем, чтобы альбом звучал не как хаотичный коллаж, а как музыкальное произведение. И этим пластинка сильно отличалась от других произведений артистов, любящих сэмплирование.
К счастью для Джошуа Дэвиса, альбом Endtroducing, выпущенный лейблом Mo Wax, не остался в андеграунде, очень быстро попав на относительно высокие места в чартах. Критика и слушатели были удивлены, в 1996-м году такой подход казался очень инновационным.
Колумнисты разных музыкальных изданий в общем хоре захлебнулись в похвалах. По их мнению, Endtroducing полностью разбивал шаблоны о хип-хопе. В числе тех, кто похвалил альбом, были участники британской группы Nirvana (которые из 1960-х) и Дэвид Аксельрод, что было довольно неожиданно: обычно музыканты не любят, когда их музыку используют.
Сам DJ Shadow однажды сказал: "«После этой записи я всё время наталкиваюсь на всех этих всемирно известных продюсеров, которые говорят — „точно, Endtroducing…... Замечательная продюсерская работа!“ — а я сделал её одним только сэмплером в крошечной студии».
В чем прелесть этой пластинки? Ее можно слушать тем, кто не является фанатом хип-хопа. Там нет раздражающего рэпа, а мелодии и их настрой будут понятны обычным слушателям. И с тех пор были предприняты разные попытки сделать альбом, состоящий из сэмплов. Но никому не удавалось добиться такой потрясающей гармоничности.
Добро пожаловать! Подписывайтесь на канал, ставьте лайки, оставляйте комментарии! Впереди много интересного!