Наша последняя великая русская актриса Татьяна Васильевна Доронина долгое время оставалась лишь легендой театрального Ленинграда. За пределами города на Неве она не была известна отечественному зрителю. Она просто не снималась в кино. Вернее, она снималась, но не в тех фильмах и не в тех ролях, которые соответствовали бы уровню её таланта. За десять лет — с 1955 по 1965 г. — она снялась в нескольких, теперь уже забытых фильмах, в мизерных ролях какой-нибудь колхозницы Клавы, какой-нибудь каменщицы Клавдии Байдаковой, поварихи Зои и т.п.
И при этом была уже примой товстоноговского БДТ, играла по 25 спектаклей в месяц. При этом всё главные роли. На ней держался весь репертуар этого лучшего в Европе драматического театра.
И вот в 1966 году наступил прорыв. Скромный, не очень громкий, кинорежиссер Георгий Натансон решил экранизировать пьесу Александра Володина «Старшая сестра» и на главную роль пригласил Татьяну Доронину. А она уже несколько лет играла эту роль в БДТ. Натансон не стал ничего придумывать своего, а что он мог предложить после режиссуры Товстоногова, просто дал возможность Дорониной сыграть на экране то, что она играла в театре.
В результате страна узнала, что у неё есть суперактриса уровня легенд старого русского театра типа Веры Комиссаржевской. Успех фильма, а особенно успех Дорониной, был ошеломляющий. По итогам 1967 г. Доронина была признана в результате опроса зрителей журналом «Советский экран» лучшей киноактрисой года.
На следующий год ещё больший фурор. Выходит сразу два фильма с Дорониной: легендарные «Три тополя на Плющихе» Татьяны Лиозновой и новый фильм Георгия Натансона «Ещё раз про любовь», снятый по пьесе тогдашнего мужа Дорониной, драматурга Эдварда Радзинского, «104 страницы про любовь». Эту пьесу Доронина опять-таки играла в БДТ.
И опять, второй раз подряд, в 1968 г. она признаётся лучшей киноактрисой года. До неё никто дважды, а тем более подряд, не добивался такого признания.
Три фильма за два года, три абсолютных хита проката, ставшие киноклассикой. Об одном из них мы писали тут
Успех надо развивать. Эдвард Радзинский пишет новый сценарий- «Певица». В прессе публикуется анонс, что главная актриса страны Татьяна Доронина будет сниматься в новом фильме, где будет играть провинциальную певицу, там будет место и грустному, и смешному, и много песен в исполнении самой Дорониной. Режиссером фильма был Константин Воинов, который незадолго перед этим снял свой шедевр — «Женитьба Бальзаминова».
Страна ждёт очередного шедевра от Дорониной. Фильм выходит в 1970 г. на экраны под названием «Чудный характер». И... начинается его травля со стороны кинокритиков. Как с цепи сорвались. Сплошная чернуха. Картина буквально уничтожается в пыль, которая развеивается по страницам СМИ. Критики соревнуются между собой, как бы более издевательски отозваться о картине в целом и об игре Дорониной в частности.
Фильм успело посмотреть 13 млн. зрителей. И вот этих зрителей, которые пришли смотреть картину после всех издевательств над ней в прессе, критики назвали людьми, имеющими пошлейшее представление о жизни и об искусстве. Авторов фильма обвинили, что их фильм рассчитан именно на такого малокультурного зрителя, который с открытым ртом будет внимать всем тем пошлостям, что показаны на экране.
В итоге, начитавшись всего этого критического злобствования, читателями журнала «Советский экран» фильм был признан худшим фильмом 1970 г. А лучшей актрисой 1970 г. была признана Инна Чурикова за роль Прасковьи Строгановой в фильме «Начало». О нём у нас тут
Сразу же скажем наше мнение. То же самое «Начало» и игру Чуриковой при желании можно было раскатать ещё хлеще, чем «Чудный характер». И за идиотский сюжет о фабричной девчушке, дурковатой, не от мира сего, которую ни с того ни с сего пригласили на роль Жанны Д’Арк. Да и какого такого в СССР снимается фильм об этой полубезумной на почве религии француженке из 15 века. Не, при желании это «Начало» стало бы концом Глеба Панфилова.
Но вот кто-то решил — это хорошо. И запелись аллилуйи и дифирамбы, особенно в адрес Чуриковой. А Доронину мягко так, но в порошок. И, наверное, правильно. Выдает год от года шедевр за шедевром, что у нас, других актрис нету? Не, надо тормознуть, пусть постоит в очереди, как все. Опустим-ка её на землю.
В общем-то, героини Дорониной и Чуриковой очень похожи. Обе из провинции, обе талантливые, умные, но не очень счастливые в личной жизни. И сюжет обоих фильмов об одном и том же — как трудно талантливому провинциалу пробиться в искусстве. Но вот решили — пусть в этот год будет Чурикова, а то всё Доронина да Доронина, слишком её много. Какая-то дорониномания по стране развивается, а за границей её уже с Мэрилин Монро сравнивают. Вот и начали этот «Чудный характер» чудесным образом уничтожать. И уничтожили так, что просто стерли из памяти.
А фильм, надо сказать, замечательный, и Доронина там, как всегда, показывает высший пилотаж. Конечно, это наше личное, оценочное мнение, подавляющее мнение в Сети об этом фильме и Дорониной — это фильм о какой-то шизофреничке, шизофреничкой сыгранной. Ну, кто что видит.
А вот мы видим прелестнейший, чудесный фильм, где как всегда гениальна лучшая девушка СССР первая актриса Советского Союза, последняя великая русская актриса Татьяна Доронина. Простой и изящный сюжет, великолепные диалоги тогдашнего, наверное, драматурга номер один Эдварда Радзинского. И мастеровитая режиссура опытнейшего Константина Воинова.
В фильме есть всё: едкая сатира на советскую эстраду, легкий юмор взаимоотношений между мужчиной и женщиной, нелегкая женская судьба, внезапно возникшая любовь, которая с самого начала не имеет никакого будущего. Почти драматический финал с горькими слезами, а затем смехом сквозь слёзы.
Переходим к фильму. Где-то в далеком Красноярске «звенит январская вьюга». А солистка местной филармонии Надя Казакова в новой роскошной лисьей шубе, в какой только и должны ходить звезды эстрады, с пятью чемоданами вещей приезжает в почти летний Сочи на международный музыкальный фестиваль молодых исполнителей.
Перед нами типичная «звезда эстрады», какой она должна быть в представлении простых людей. Шикарно одетая, обвешанная бижутерией, с пятью чемоданами нарядов, наглая, самоуверенная, которая помыкает несчастным администратором Ефимовым.
Ефимова играет Владимир Басов.
В общем, перед нами «звезда в шоке», которой всё не так: гостиничный номер без вида на горы, в ресторане официантка заставляет садиться за общий стол с другими участниками, песня, что ей предложили петь на конкурсе, идиотская, но отказаться нельзя, а тут ещё и сын дома в Красноярске схватил пару двоек по математике.
Вот песня, которую она репетирует с оркестром перед конкурсом. Великолепная пародия на советскую эстраду. Бессмысленность текста, убогость мелодии, ужимки и прыжки исполнительницы с целью отвлечь внимание зрителя от убогой песни.
Но тут появляются два инженера со строящейся в горах в 150 км от Сочи электростанции. Коллектив строителей досрочно выполнил годовой план, и руководство поручило двоим сотрудникам поехать на фестиваль и попросить кого-нибудь из исполнителей дать концерт трудовому коллективу.
Инженеры в исполнении Анатолия Азо и Геннадия Крынкина. Вот они просят администратора Ефимова поговорить с Надей. Но Ефимов только похихикал: «Сами-сами, а я посмотрю».
Но оказалось, что инженер Соколов тоже из Красноярска и шесть лет назад очень помог Наде, которая была простой распространительницей билетов. И с этой встречи у Нади пошла счастливая полоса в жизни. Она стала певицей в местной филармонии.
Надя согласилась дать концерт для строителей. Правда, опоздала на полчаса, и инженеры чуть не уехали, но в последний момент, к очень большому удивлению Ефимова, она всё уже успела, и они поехали.
Соколов на неё очень обиделся. Необязательный вы человек.
На что Надежда спокойно так ответила - "Будете обижаться - сойду с автобуса. И вообще мне можно быть такой, я - женщина".
А дальше начинается то, за что критика и разнесла фильм. Оказывается, что вся эта «звездность» Надежды не больше, чем маска, желание соответствовать сложившимся обывательским стереотипам, какой должна быть «звезда» — наглой, самоуверенной, беспардонной, разодетой и расфуфыренной.
А на самом деле Надя простая, скромная женщина с трудной судьбой. Певицей стала недавно, поздно начала. До этого кем только не работала. Был муж, но пришлось расстаться — алкоголик. Сын взят из детдома. Шлягеров для неё никто не пишет, она не «звезда» первой величины, приходится самой искать хорошие стихи и сочинять музыку.
Критика возопила: смотрите, Радзинский и Воинов снимают фильм для малокультурных и необразованных. Вон как заманили: показали сначала стерву, а потом оказывается, она такой же простой человек, женщина с трудной судьбой, никакая не стерва. Это же какие-то поддавки. Умный зритель видит этот замысел насквозь. А на кого рассчитан этот сюжет? А на скучного и нетребовательного зрителя. Нет чтобы умное что-то придумать, так они пошлые банальности нам задвигают.
То есть Надя до конца фильма должна была оставаться конченой стервой, и фильм должен был заканчиваться её полным моральным поражением. Наверное, она должна была занять последнее место на конкурсе и подвергнуться моральному осуждению членов месткома за проявления «звездной болезни».
Игра Дорониной названа примитивной и шаблонной. Единственное светлое пятно в фильме критики усмотрели в образе администратора Ефимова, который стоически переносит издевательства провинциальной «звезды». Жертву всегда жалко.
Вот только фильм не о «звезде в шоке», а о любви. И основное амплуа Татьяны Дорониной — это «необыкновенная женщина в окружении обыкновенных мужчин». Натура простая, открытая, романтическая и страстная. И порой эти страсти так её захлестывают, что кажутся окружающим немотивированными капризами зарвавшейся «звезды». А она себя никакой «звездой» и не считает. А по простоте провинциальной, насмотревшись на поведение этих самых «звезд», считает, что так себя и надо вести, чтобы тебя никто не мог обидеть и вытереть о тебя ноги.
Влюбилась она по ходу поездки в инженера Соколова. Это же какая романтическая история получилась: шесть лет назад Соколов очень ей помог, простой распространительнице билетов, и она всегда вспоминала его с благодарностью. И вот через столько лет они встречаются вновь, а она уже известная певица. Это же судьба. Всё, он её.
Вот они заехали перекусить в небольшой ресторанчик в Абхазии. И оказалось, что в ресторанчике поёт её подружка Клава, с которой они пели в ресторане «Енисей» в Красноярске. Клаву играет певица Майя Головня. Клава тут же приглашает высокого и симпатичного Соколова танцевать.
А Надя уже ревнует. Такая и зарезать сможет.
И в этом же ресторанчике Надя в исполнении Татьяны Дорониной поёт песню А. Флярковского на стихи Р. Рождественского «Песня рассерженной женщины». Очень её рассердила подруга Клава.
Про пение Дорониной критики прошлись особо: голос тускловат, однообразен, беден по диапазону.
Ну хоть что-то хорошее в игре Дорониной критики нашли? Всё-таки первая актриса СССР, неужели всё так плохо? Нашли. Влюбилась Надя в Соколова. Да и Соколов начал испытывать к ней чувства, как будто всю жизнь её знает. Но вот незадача. Ему надо утром после концерта лететь в Москву. Там у него семья и ребенок. И хоть плохо они жили с женой, но вот в последнее время начали у них восстанавливаться отношения, и она его ждет. И не виноват этот человек, который ждет, что между ним и Надей искра проскочила.
И вот тут критики и отмечают хоть что-то хорошее в исполнении Дорониной. Её крупный план на признание Соколова. Сначала приветливая улыбка, когда Соколов заговорил, что ему надо в Москву.
А затем боль и разочарование.
Сатира нравов советской эстрады, дорожное путешествие, любовная мелодрама. А каков финал? А финал грустный. Автобус с Соколовым уезжает в аэропорт. На прощание Надя высказывает своё тайное желание, что когда-нибудь под её любимый праздник Новый год к ней в дверь постучится человек, который когда-то давно очень помог ей в Красноярске.
И вот Надя уже идет по шоссе в сторону Сочи. Автобус уехал в аэропорт. И плачет.
Жестокая мелодрама? Как бы не так. Ведь фильм снимал мастер кинокомедии Константин Воинов, да и Эдвард Радзинский очень любил открытые финалы. По дороге идут местные жители с ослом и ручным медведем. Они фотографируют туристов с этими животными. И Надя просит снять её с ослом. Её сыну это будет интересно посмотреть. Где в Красноярске он увидит осла?
Она долго уговаривает горячих кавказцев снять её на осле.
Осел не слушается и пускается бегом по шоссе, и под веселый твист фотограф, проводник медведя, медведь пускаются вдогонку за Надей и ослом. Жизнь продолжается. В ней есть место всему: и слезам, и веселью, и любви. Главное — выдержка и не унывать.
Видим ли мы недостатки в этом фильме? Конечно. Нету в этом фильме достойного хита для Дорониной, как «Нежность» или «Солнечный зайчик» в её предыдущих фильмах. В фильме Доронина исполняет 4 песни. Но все они такие неинтересные, и по мелодии, и по стихам. Такие топорно-убогие, хотя автор музыки А. Флярковский, а авторы текста Л. Дербенев и Р. Рождественский, но просто скулы сводит от тоски.
В общем, вот такой грустный и веселый, с великолепной актерской игрой, профессиональным сценарием и крепкой режиссурой фильм критика раскатала в пух и прах. Да ещё и зрителей, которым фильм понравился, назвала малокультурными простаками. Редко какой фильм так уничтожали. И сценариста, и режиссера, а главное — великую Татьяну Доронину.
Но ничего, через три года, в 1973 г., Доронина выдала свой следующий фильм «Мачеха», о нём у нас тут.
И опять была признана лучшей актрисой Советского Союза. В третий раз за шесть лет. Снялась за шесть лет в пяти фильмах и трижды признавалась лучшей киноактрисой страны. Через десять лет её по этим титулам сможет догнать только Наталья Гундарева.
Но вот после «Мачехи» Доронину совсем прекратили снимать. Первую актрису страны в кино поставили на паузу. И тогда председатель Гостелерадио С. Г. Лапин вызвал к себе Эдварда Радзинского, тот уже года три как развелся с Татьяной Васильевной, и сказал: «Будем снимать большой сериал с Дорониной в главной роли. Народ пишет массу обращений — куда пропала их любимая актриса. Народу надо пойти навстречу. Так что, Эдвард, пиши сценарий многосерийного художественного телефильма на Доронину».
И Эдвард написал, а режиссер ЦТ Александр Прошкин снял огромный сериал. Каждая серия по времени как полнометражный фильм, с суперзвездным актерским составом, протяженностью основного сюжета в 20 лет, массой сюжетных линий и гениальной музыкой Микаэла Таривердиева.
Но, как и «Чудный характер», эта эпопея сейчас задвинута и забыта. Но мы постараемся о ней напомнить. Скоро. Уже. Вот тут.