Продолжаем наш рассказ про последнюю великую русскую актрису Татьяну Васильевну Доронину, начатый вот в этой статье.
Ворвавшись в отечественный кинематограф в 1967 г. как шаровая молния, легенда ленинградской театральной сцены Татьяна Доронина мгновенно стала главной кинозвездой советского кинематографа. За шесть последующих лет она снялась всего в пяти фильмах и в результате трижды признавалась зрителями и кинокритиками лучшей киноактрисой года.
Но вот после "Мачехи" триумфальное шествие Дорониной по киноэкранам страны приостановилось. Боялись кинорежиссеры её снимать, объясняли, что больно тяжелый у неё характер. А может просто не дотягивали они до уровня тех великих режиссеров, в первую очередь Г. А. Товстоногова, с кем Доронина работала в театре? Чему такому они могли научить Доронину, чего она не знала и не умела?
Но народ хотел Татьяну Васильевну. И не только народ, но и самое высокое начальство. Пользовалась Татьяна Васильевна особой любовью министра культуры СССР, кандидата в члены Политбюро ЦК КПСС Петра Ниловича Демичева. И ещё более высокий начальник — пятый человек в высшей власти страны, член Политбюро ЦК КПСС, хозяин столицы нашей Родины, первый секретарь Московского комитета партии Виктор Васильевич Гришин — тоже очень симпатизировал Татьяне Васильевне.
Ну а как не симпатизировать такой красотке?
Она только вот так глянет, хлопнет своими ресницами — и смерть мухам, то есть мужикам.
Ну, раз в кино боятся, то есть ещё и телевидение с его неограниченными возможностями. Наверное, намекнул член Политбюро ЦК КПСС Виктор Васильевич Гришин члену ЦК КПСС, председателю Гостелерадио Сергею Георгиевичу Лапину: «А почему у тебя, Сергей Георгиевич, ни одного многосерийного телефильма с участием Дорониной нет?» Упущение, однако.
И Сергей Георгиевич вызвал к себе на тот момент самого модного драматурга страны Эдварда Станиславовича Радзинского. В 1966 г. Доронина влюбилась в Радзинского, бросила БДТ, о чём потом жалела, и переехала в Москву к Радзинскому. Прожили они 5 лет и в 1971 г. развелись.
Получив предложение от Лапина написать сценарий многосерийного художественного фильма для Дорониной, Радзинский тут же принялся за дело. Вначале это был сценарий детективного фильма о несуществующей тогда в СССР организованной преступности. Основой для сценария послужили материалы конкретного уголовного дела. Некая преступная группа «проклятых расхитителей социалистической собственности» занималась хищением денежных средств с аттракционов в московском ЦПКиО им. Горького. В частности, колесо обозрения крутилось со скоростью в два раза большей, чем положено, в результате половина дохода шла в карман жуликам.
Кого там должна была играть Доронина? Скорее всего, или следователя, или какого-нибудь честного чиновника Минкульта. Может, даже саму Фурцеву.
Но этот вариант сценария не прошёл, так как по сюжету жулики должны были делиться добычей с высоким начальством из Министерства культуры. А это было неприемлемо.
Поэтому Радзинский решил писать сценарий об учёных. В своё время работу в кино в качестве сценариста он начал с художественного фильма «Улица Ньютона, дом 1». Это была экранизация его пьесы «Вам 22, старики!». Фильм был на модную тогда тему учёных-физиков. Собирая материал для сценария, Радзинский встречался со многими учёными-физиками, и в частности с одним из самых знаменитых — Львом Ландау, который только что стал лауреатом Нобелевской премии по физике.
Только вместо физиков в сценарии Радзинского действовали физиологи и биохимики. Главная героиня — учёная-биохимик Ольга Сергеевна Вашкина почти 20 лет, начиная с 3 курса университета, занимается дыхательными смесями для водолазного дела.
Радзинский успел написать сценарий только для первых двух серий, а ЦТ уже приступило к съёмкам. Снимать фильм поручили режиссёру редакции литературно-драматических программ Александру Прошкину, который ранее художественных фильмов не снимал, а поставил на ТВ около 30 телеспектаклей. Вот этот многосерийный художественный фильм стал первым опытом Прошкина в художественном кино, его дебютом. Хотя в итоге получился всё тот же телеспектакль со снятыми на натуре эпизодами.
Вот он Александр Прошкин на съёмках этого фильма. Камео из фильма.
На начало съёмок, как мы уже сказали, был готов сценарий для первых двух серий, всего их в итоге получилось восемь, каждая продолжительностью как полнометражный фильм — по 70–85 минут. Что должно было быть дальше первых двух серий, чем вообще должен был закончиться фильм, ни Радзинский, ни Прошкин при начале съёмок не знали. Дальнейшее развитие событий в фильме писалось уже по ходу работ над фильмом.
Поэтому сначала были подобраны актеры на исполнение ролей главных героев, а затем уже с учетом назначенных исполнителей Радзинский писал для них роли.
Фильм снимался около двух лет. Чувствуется размах. Средств на фильм для любимицы народа и высшего начальства не жалели. Съёмки в Москве, на Каспии, в Крыму, в российской глубинке, в Париже.
Актеры - самые лучшие, что были в СССР, только народных артистов СССР семь человек.
Композитор — Микаэл Таривердиев. Музыка к этому фильму, наверное, лучшее, что он написал для кино. В 1976 г. Американская академия музыки проводила конкурс в честь 200-летия образования США, композиторы со всего мира анонимно предоставляли свои произведения. Победителями стали Таривердиев, который прислал сюиту из музыки к фильму Радзинского и Прошкина, и Нино Рота с музыкой к фильму «Казанова Федерико Феллини».
Фильм вышел на телеэкраны в октябре 1975 г. под названием «Ольга Сергеевна», по имени главной героини фильма. В тот год по ТВ состоялось много премьер многосерийных художественных фильмов: «На всю оставшуюся жизнь», «Вариант «Омега», очередные серии «Рожденной революцией», милицейский сериал «Сержант милиции», «производственный» «Обретешь в бою», где дебютировал в главной роли Александр Михайлов, ретро-мелодрама «Такая короткая долгая жизнь», где впервые большую главную роль сыграла Вера Алентова и стала узнаваема зрителями. И это не считая фильмов для детей и юношества — «Капитан Немо» с Владиславом Дворжецким и «Последнее лето детства» с Евгением Евстигнеевым.
Выходу «Ольги Сергеевны» предшествовала, а затем и сопровождала показ мощнейшая рекламная кампания. И по ТВ, и по радио. Музыка Таривердиева — инструментальная и песни на стихи Андрея Вознесенского «Не исчезай» и Давида Самойлова «Память» звучали, что называется, «из всех утюгов». Народ прильнул к телеэкранам и не отрывался от них все 8 серий.
А как тут оторвешься, когда на экране постоянно Доронина необыкновенной красоты, меняющая парики соответственно возрасту своей героини, а возраст у героини на протяжении 8 серий меняется от 20 до 38 лет, а также многочисленные стильные и элегантнейшие наряды от главного модельера СССР Славы Зайцева. А она и должна быть такой в соответствии с замыслом Радзинского — очень красивая и очень умная женщина, в которую все ближестоящие мужчины влюблены, но счастья нет. «Очень красивая, но нежеланная». Обычная доронинская героиня — «необыкновенная женщина среди обыкновенных мужчин».
Понимая, что одного партнера Доронина просто задавит своими красотой, обаянием, железной волей, такой стальной кулак в изящной бархатной перчатке, актерским талантом, и, чтобы как-то уравновесить ситуацию, Радзинский с Прошкиным дали Дорониной не одного партнера, а целых пять. И каких! Армен Джигарханян, Ростислав Плятт, Олег Ефремов, Ефим Копелян и Валентин Гафт.
И вот все они кучей еле-еле уравновесили весы, на которых с одной стороны была глыба Дорониной, а с другой эти пять великих актеров.
Вот такая небольшая преамбула к рассказу о многосерийном художественном фильме «Ольга Сергеевна». О самом фильме далее.
Продолжение следует.