Главный герой фильма с первого взгляда способен отличить подлинник от подделки. Впрочем, он утверждает, что и в каждой подделке есть частица подлинности. Однажды он получает предложение от странной клиентки. И тут начинается таинственное действо: старинная вилла, переполненная антиквариатом, загадочная незнакомка, конструирование автомата Вокансона и, конечно, любовная история… Чем же была встреча со странной клиенткой: лучшим предложением в жизни господина Олдмана или роковой ошибкой, которая навсегда разрушила его стерильный уклад жизни?
"Лучшее предложение", 2012г. Режиссер: Джузеппе Торнаторе
Вёрджил Олдман, главный герой фильма «Лучшее предложение», на людях всегда в перчатках. Он не желает прикасаться к этому миру, он для него неприятен и опасен. Главный герой фильма не желает соприкасаться со всякой гадостью и фальшью, переполняющими этот мир. Олдман человек утонченный и изысканный, он истинный эстет. Однако этот человек любит спускаться в подвалы, где грязно, пыльно и душно. Он знает, что именно там можно найти настоящие ценности.
"Научился подлинник от копии отличать. Ну, и п нарочее-прочее"
В детстве он ребенком, который очень рано остался без родителей и оказался в приюте под строгим контролем монахинь. Что хорошего можно было ждать в его жизни? Однако у мальчика был пытливый ум. Помогая в мастерской при монастыре, он был очень любознателен. Там, где требовался ручной труд, он нашёл простор для активной интеллектуальной деятельности. Он открыл для себя мир искусства. Этот мир был прекрасен и очень контрастировал с его серой обыденной жизнью. Для маленького Вёрджила этот загадочный мир стал спасением.
Соприкасаясь с миром искусства он чувствовал себя живым. Обыденный мир людей с их заботами и проблемами казался ему фальшивым, невзрачным и опасным. Вся его жизненная энергия направлялась на познание прекрасного мира искусства. Эмоциональное развитие, связанное с отношениями, формированием привязанности, остановилось. Мир искусства стал для юного Вёрджила обителью, где он мог прятаться от реального мира, от того мира, который полон разочарований и злости.
"У всех бывают моменты, когда толпе предпочитают одиночество".
Олдман достиг того, чего хотел. Пользуясь заслуженным авторитетом, он мошенничает, скупая через старого друга шедевры по цене ремесленных изделий. Его знание, усердие, изобретательность (не всегда честная) позволили ему создать свое пространство, где ему спокойно и приятно: тайную комнату, где он собрал множество полотен-шедевров. Он теперь мог себе позволить сидеть вдали от людской суеты и любоваться портретами женщин.
Эта комната — комната его личной жизни. У главного героя многолетний роман с этими полотнами. Женщины на этих картинах идеально прекрасны. С ними ему легко наладить отношения. Взаимность гарантирована. Эти любовные отношения лишены скандалов и мелких ссор. Это всегда радость, спокойствие и любовь. Вёрджил усаживается в кресло, закуривает сигару, наливает бокал вина или виски и наслаждается, наслаждается, наслаждается…
«Почитание женщин уживается во мне со страхом перед ними. И неспособностью их разгадать...»
Можно предположить, что привязанность к портретам прекрасных женщин — это отголоски тёплых воспоминаний о матери, которая была, но рано покинула. Покинула, но оставила тёплый след в душе маленького Вёрджила, навсегда запечатлев в его душе свой идеальный образ. Для Олдмана эти портреты живые, как жива связь с матерью в глубинах его бессознательного.
Женщина для главного героя — это что-то идеальное и прекрасное в шедеврах живописи, а в реальных и живых — что-то непостижимое и пугающее. Это вполне закономерно, так как Вёрджил воспитывался в окружении монахинь, где женская привлекательность и сексуальность были под запретом.
«Я жду одного человека».
Хотя у главного героя есть тайная комната, где он может укрыться от мира, снять перчатки и позволить себе удовольствие погрузиться в мир идеальной красоты, всё равно ему чего-то не хватает.
Вёрджил Олдман — богатый, влиятельный, уважаемый, но бесконечно одинокий. Что-то внутри него не дает довольствоваться любованием шедеврами живописи. Он грустно смотрит на торт на свой день рождения с горящей свечой. Эта свеча то ли украшение праздника, то ли свеча на его могиле.
Мы, зрители, удивляемся, как мог такой внимательный и дотошный до мелочей человек повестись на такой обман. Это было его бессознательное решение, которое безжалостно убивает все рациональные доводы и усыпляет рассудок.
«Шестеренки — они ведь как люди. Если долго находятся вместе, то притираются друг к другу в итоге».
Главный герой приходит на виллу Иббетсон и отправляется, конечно, в подвал. И там оживает его внутренний любознательный ребёнок. Он видит шестерни, и его пытливый ум хочет разгадать загадку.
Если посмотреть на процесс сближения Вёрджила и Клэр символически, то можно увидеть параллель между конструированием робота-автомата и развитием их отношений. Олдман как будто из своего бессознательного (из подвала) достаёт разрозненные детали своей чувственности и складывает их в единое целое. Восстановление робота становится отражением внутреннего процесса, который становится видимым, явленным для героя и зрителя.
Олдман в начале отношений совсем не в соприкосновении со своей эмоциональной сферой, поэтому постоянно конфликтует и разрывает отношения и все же возвращается к ним. Становится понятным, почему он одинок. Вёрджил прекрасен, когда есть дистанция. Он раскован и в то же время сосредоточен, когда он в маске, в перчатках. Олдман уверенно, но грациозно тычет пальцами в покупателей, жонглирует многомиллионными суммами и так аппетитно описывает всякие буфеты, картины, оживляя торг шутками-прибаутками. Это все исчезает, когда есть намек на близость. Рядом с Клэр он соприкасается со своими эмоциями и чувствами и не выдерживает их.
«Я наблюдал в ее глазах отражение собственного страха».
Клэр умело зеркалит его. Эта девушка показывает, что она такая же, как он, затворница, которая оторвана от мира людей. Она ему загадывает загадки, обольщает, очаровывает, сохраняя образ неискушённой девушки-затворницы. Клэр означает «чистая». Она — Незнакомка, Прекрасная дама, источник фантазий для Олдмана — живой идеальной женщины («Она такая бледная, словно с офорта Дюрера»).
Для Вёрджила чувства, которые были спрятаны в глубинах его души, получают своё право быть в его жизни. В жутком волнении он снимает перчатки и притрагивается к лицу Клэр, как будто притрагивается к чему-то долгое время для него запретному.
Придя в свою квартиру после того, как он закончил свою карьеру, Олдман берёт картину с изображением матери Клэр и несёт её в свою тайную комнату. Здесь у него хранятся только картины-шедевры, а он знает, что эта картина не имеет большой ценности. Но теперь она для него ценна, так как связана с его любовью. Чувства становятся для него ценностью.
«Всё можно подделать, Вёрджил. Радость, боль, ненависть... болезнь, выздоровление. Даже любовь».
Мошенники оставляют ему автомат, намекая, что его любовь была подделкой. И вообще весь мир — это автомат, он механичен и прагматичен. Но Олдман уже не автомат, да и никогда им не был.
Автоматами были люди, обманувшие его. Они как роботы играли, скрывали свои чувства и намерения.
Вёрджил постоянно дает деньги, а Роберт говорит, что деньги для него не важны, он делает работу из интереса и увлечения. Его друг не берет деньги и говорит о дружбе. Но на самом деле они оба думают именно о деньгах. Для них картины — это ни шедевры, ни источники наслаждений, они просто источники денег. Их главная ценность — это деньги.
Для Олдмана картины-шедевры — это его страсть, которая много лет латала его дыру нехватки отношений с реальным миром. Для него деньги — это возможность жить в мире искусства как в подлинном мире.
«В любой подделке скрыто что-то подлинное».
Роберт реконструирует для Вёрджила из ржавых шестеренок старинного робота-андроида, возомнив себя инженером человеческих душ. Он, кажется, управляет жизнью главного героя, на самом деле возрождает в нем то, чего нет у него. Для Роберта мир — это механическая конструкция, даже если это касается отношений и чувств человека. Он живет в мире, где нет души, нет идеалов и настоящих ценностей. Его эксперимент с Олдманом удался только потому, что он живой и бессознательно стремился к оживлению своих чувств. Да, отношения были фальшивкой, но его чувства были настоящие.
Испытывала ли Клэр чувства к Вёрджилу? Возможно. Ее отношение к нему, хоть и фальшое, смогло оживить в нем настоящие, искренние чувства. Его же любовь не смогла пробудить в ней искру взаимности. Вёрджил соприкоснулся с чем-то мертвым, которое он вообразил живым и манящим.
«Интерес к определённому человеку поневоле рождает убеждённость, что он прекрасен».
Испытав крах своих ожиданий, Вёрджил погружается в глубокое отчаяние. Он впадает в младенческое состояние и заново переживает трагедию брошенности, как когда-то ее переживал в отношении своей матери. К большому сожалению, нельзя обрести любовь и счастье, не прожив весь ужас травмы. Олдман уже не младенец, он сможет пережить.
Немного оправившись, Олдман определяет, что же для него важнее: отношения с Клэр или его картины. Если картины, то надо идти в полицию. Если важнее любовь, то стоит искать Клэр. Вёрджил не идёт в полицию, он едет в Прагу, туда, где можно встретить Клэр.
У него есть еще надежда, которая держится на памяти о прошлом. Ему хочется верить, что что-то в их отношениях было настоящим. Теперь ему достаточно только одной картины, которая напоминает ему о его любви. Он сидит в кафе, где его окружают механизмы, но он ждет человека. Ему теперь нужен человек.
«Ты веришь, что любовь может быть подделкой?»
Любовь можно рассматривать как копию, копию с культурных норм, высоких идеалов и представлений, которые предстают как шедевры, до которых не дотянуться реальному человеку в реальном мире. Но ведь любой копиист, переписывающий шедевр, все равно не может удержаться от искушения внести что-то свое, личное и обнаруживает свои подлинные чувства. Подделка может быть так же прекрасна, как и оригинал, если в нее вложена душа.
У меня остались вопросы. Билли хотелось признание себя художником именно от Олдмана. Зачем? Он хотел почувствовать себя настоящим художником или чтобы продавать свои картины очень дорого?