Главные герои фильма считают себя особенными. Они растят двух прелестных детишек в прекрасном доме на улице, которая требует, если не революции, то хотя бы перемен в их отношениях. Оба героя такие красивые, начитанные, с прекрасной идеей переехать в Париж... Но мечты могут не только воодушевлять на что-то большее, но и разрушать уже имеющее. Где эта грань между мечтой, иллюзией и сумасшествием?
Фильм «Дорога перемен», 2008 г. Режиссер: Сэм Мендес
Мечты и горькая реальность домохозяйки.
Эйприл, главная героиня фильма "Дорога перемен", мечтает о карьере актрисы. Но её жизнь складывается так, что она домохозяйка с двумя детьми. Участие в постановке провинциального театра становится последней надеждой реализовать себя. И она, эта надежда, оглушительно разбивается. Главной героине плохо, ей очень хочется поддержки, прежде всего, от мужа. Фрэнк, её муж, пытается, хотя в душе он на самом деле считает, что театр - это просто блажь его жены. У них происходит бурная ссора. Договориться у них не получается.
Эйприл не представляет своё будущее только в качестве жены и матери. Ей душно, так как не хватает самореализации. Этот провал в театре для неё очень травматичен. Реализация мечты как смысла жизни - это для неё очень важно! Фрэнк не видит в этом большой трагедии. Ему вполне достаточно жены-домохозяйки. И хотя они бурно, эмоционально спорят, Эйприл соглашается с мужем.
Чужая мечта, как возможность обрести смысл.
Не найдя поддержки и разочаровавшись в своём таланте, главная героиня отказывается от мечты стать актрисой. Тогда перед ней предстаёт печальная перспектива для её семейной жизни. Она - скучающая домохозяйка, и рядом муж, который работает на нелюбимой работе. Семейная жизнь превращается в сопротивление тому, чего они на самом деле хотели. Для Эйприл - это тупик. Она пытается найти выход. и она его находит.
Её муж Фрэнк мечтал о Париже, ведь он был там когда-то по-настоящему счастлив. Эйприл принимает, что ей не удалось реализовать свою мечту об актерстве. Она отказывается от своей мечты, но решает реализовать мечту мужа. В этом случае у неё появляется смысл. Она готова работать секретаршей для того, чтобы Фрэнк нашёл себе дело по душе. Эйприл считает, что они особенные. Они не должны жить в пустоте. В жизни должны быть увлечённость, желание, смысл. Она искренне считает, что это возможно реализовать через мечту Фрэнка.
Если нет своей мечты...
Фрэнк — простой парень. Он вспоминает себя на войне и считает, что был тогда счастлив. В Париже в годы войны он был причастен к чему-то большему, к чему-то великому и важному. Он уверен, что тогда у него был смысл, миссия. Но это ощущение было у него как результат присоединения к чему-то внешнему, он не был автором этого смысла.
Фрэнк поначалу заражается энтузиазмом Эйприл. Вспоминает свои состояния на войне, у него появляется желание уехать в Париж. Но на самом деле он не знает, чего он хочет. Ему нужен кто-то, кто укажет ему на его желание. Его эмоционально увлекает Эйприл своим предложением, и он соглашается. Потом делает предложение его начальник, и его уже терзают сомнения. То, что предлагает Эйприл, рискованно, неопределённо, расплывчато. То, что предлагает начальник, понятно, стабильно и конкретно.
Когда у человека нет своих желаний, об этом заботится социум. Он очень надёжно заполняет эти пустые места и выдвигает лозунг: «Будь как все! Дом, автомобиль, карьера, семья…»
Фрэнк идёт по проторенной дороге. Его отец работал в этой же компании; правда, его никто не помнит, но Фрэнк продолжает этот путь. Он органично сливается с множеством таких же, как он, и чувствует себя нормально. В глубине души он понимает, что это его мир. Он не готов рисковать. Не потому, что он слабый или трусливый, а потому, что ему нечего противопоставить социальной системе, транслирующей одинаковые для всех ценности. У него нет тех желаний и целей, ради которых можно рисковать. А значит, нет и энергии это реализовать.
Эйприл и ее пустота.
Эйприл любит не реального Фрэнка, а придуманный образ. Поэтому она его то идеализирует, то обесценивает. И это не манипуляция. Она искренне говорит о том, что он самый лучший в мире мужчина. В этот момент она видит этот прекрасный образ мужчины, который идёт к мечте, добивается успеха и обретает счастье.
Эйприл ощущает в своей душе пустоту. Она не хочет верить, что эта пустота — её вечный спутник. Она отчаянно ищет выход, возможность найти опору, смысл. Не может справляться с ощущением пустоты в душе, поэтому ищет что-то вовне. Она пытается внутреннюю пустоту заполнить чем-то внешним. Но наталкивается опять на что-то ускользающее. Семья, дом, дети, театр, мечты Фрэнка…
Для Эйприл театр или Париж — места, где пустота развеется, как туман, и будет настоящая жизнь. Фрэнк со своей мечтой — это возможность заполнить пустоту. А Фрэнк — реальный человек и часто не вписывается в её прекрасный образ мужчины. И тогда Эйприл испытывает разочарование, бессилие и отчаяние. В этом состоянии она оскорбляет Фрэнка, пытаясь так оживить образ идеального Фрэнка. Мечты Фрэнка — это последняя инстанция, последняя надежда. Она чувствует, что запуталась.
При этом она периодически смиряется с его мнением. В конце фильма за завтраком она пытается оживить свою любовь к Фрэнку. Она спрашивает его о будущей работе и чувствует, что у неё нет к нему влечения.
У неё самой есть очень сильное внутреннее сопротивление. Она хочет стать актрисой, но встречает Фрэнка, рожает детей и уезжает жить подальше от театра. Как будто она сама сопротивляется своей мечте и боится, что она вдруг исполнится. И выходит на сцену в профессиональном театре, чтобы окончательно разрушить мечту. Принимает на себя груз исполнения мечты Фрэнка, но именно в этот момент Фрэнку предлагают повышение, а она узнает о своей беременности.
Образ любимого как хрупкая опора.
Фрэнку нравится Эйприл. Она его, обычного парня, делает отличным от других. Но он совершенно не выдерживает её эмоций. Они не слышат друг друга, потому что отчаянно не хотят видеть друг в друге настоящих людей. У каждого есть настойчивое желание, чтобы партнёр отражал их внутренний образ. Они, как реальные люди, не выдерживают эмоциональных атак требований соответствовать представлениям. Они обрушивают друг на друга тонны агрессии, когда желанный образ и реальность не совпадают.
Невозможно услышать реального человека, когда он кажется опасным. Реальный человек не только разрушает придуманный образ, он разрушает самого человека, его опору, надежды, отношение к себе.
Джон в фильме — как голос, что можно жить свою жизнь, но он сумасшедший. И любимая женщина для Фрэнка превращается в сумасшедшую. В мире, где всё уже определено, где господствует идея счастья как американская мечта, искать что-то своё, опираться на свои желания — это сумасшествие.
Семья соседей, Мили и Шеп, — это идеальная картинка достижения мечты, которую транслирует социум. Дом, достаток, дети и… скука. Они, конечно, понимают, что глупо строить мечты о Париже, но почему-то Шеп с вожделением смотрит именно на Эйприл, а его жена, обесценивая планы своих соседей, почему-то горько рыдает…