Режиссер: Чазз Пальминтери, 2004г.
Одиночество, которое внутри
Одиночество - вот, что объединяет всех героев фильма «Ноэль». Давайте поразмышляем об этом феномене. Страшно то, что одиночество не отпускает, даже если человек находится среди людей. У одиночества цепкая хватка. Оно присутствует как фон, даже когда вроде все хорошо, когда есть отношения, секс и даже любовь. Чувство одиночества живет в субъективном мире человека и обычно побеждает внешний объективный мир. Одиночество соткано из наших чувств и переживаний, и эта ткань прочнее наших рациональных устремлений, наших планов и обещаний. Его обитель – бессознательное, которому наплевать на наши сознательные представления о себе и о мире…
Чувство одиночества всегда имеет причины. Эти причины всегда размыты, спутаны и стремятся к бесконечной тайне. Они хранятся в событиях нашей прошлой жизни, которые навязчиво формируют наши способы отношений с собой и с миром.
Однажды под прессингом событий, которые наша психика субъективно сочла невыносимыми, мы приняли бессознательное решение не быть в близких отношениях, так как это смертельно опасно. В одиночестве безопаснее. Прошло время, сменилась внешняя реальность, мы сознательно захотели отношений, близости и любви. Но старое решение не отменено, запрет действует. Возникает внутренний конфликт: я хочу отношений, но все время их срываю. Это и делают все герои фильма.
Удивительно, но люди, которые страдают от одиночества мастерски могут разрушать близкие отношения или их избегать. Разгадка этого в том, что получение позитивного опыта одиночества происходит в присутствии другого человека. Этот другой должен давать ощущение надежности. Идеально, если это случилось в раннем возрасте, когда этим надежным человеком была мать. Тогда надежный внешний объект постепенно станет внутренним. Можно сказать, что способность быть в одиночестве и не страдать зависит от существования хорошего объекта в психической реальности человека. Если такого не случается, то любые драматические события жизни будут ранить человека, угрожать внутренним расколом. Это мы наблюдаем в фильме "Ноэль". Герои хотят близости, но не имеют внутри этого надежного внутреннего объекта...
Любовь не гарантирует избавления от одиночества
Полицейский Майк искренне любит Нину, но постоянно ее ревнует. Что такое ревность в таких масштабах? Это внутренняя уверенность в том, что он ненужный, никчемный и ужасный. Он недостоин любви, и поэтому его все равно бросят. Отсюда столько напряжения и тревоги. Сознательно он все понимает, но внутреннее ощущение себя, бессознательный страх и тревога делают все, чтобы он остался в одиночестве. В его бессознательном мире любовь и близость – это опасность. Он все время ищет опасность во вне, пытается устранить своих соперников, но реальная опасность внутри его психики, в его навязчивом страхе, что его предадут и бросят.
Нина тоже очень любит Майка. Она красивая, сексуальная, страстная… Мечта любого мужчины. Но она выбирает Майка, который жуткий ревнивец. Она тоже боится близости, бессознательно выбирая себе партнера, которого она не выдержит и уйдет.
Майк и Нина не случайно стремятся друг к другу, обжигаются и опять возвращаются в одиночество. Они притягиваются друг к другу травмами и ими же отталкиваются. В их отношениях горючая энергия отторжения и ухода в одиночество, и в то же время возможность преодолеть стремление к одиночеству.
Взрослея мы не становимся менее одиноки
Джулс - неприкаянный молодой 30-летний человек. Он очень одинок, но мечтает почувствовать себя принятым, ощутить заботу и радость вместе с другими людьми. Ради этого он готов даже сломать себе руку. Но чуда не случается!
Джулс рос в неблагополучной семье. Мать, которая должна была защищать его, сама была жертвой своего сожителя. Джулс, будучи еще ребенком, вынужден был защищать мать и себя. Конечно, у него это не получилось. В результате он потерял и мать, которая отказалась от него после его попытки защитить ее. Поэтому для Джулса близкое и родное - это очень ненадежное, хрупкое и слабое. Держаться за отношения, защищать их опасно. Образ матери, который призван вдохновлять на жизнь и любовь, связан у него с предательством и потерей. Все его попытки справится с одиночеством, разваливаются, так как в его душе раскол. Он как будто умертвил образ матери и вырезал его из своей души. Он ищет избавление от одиночества вовне, но одиночество у него в душе.
Забота о других не избавляет от одиночества
Роуз, главная героиня фильма, встретила свою одноклассницу и не смогла рассказать ей правду о себе. Ей стыдно, что у нее нет семьи, детей. Она говорит о большой семье, о радости рождества в окружении близких и родных, но на самом деле спешит в больницу к своей матери. Она одинока, ее печальные глаза изучают печаль и тоску.
Когда-то она потеряла ребенка, потеряла любовь мужа и надежду на счастье. Что-то мертвое образовалось в ее душе. Она провалилась в это мертвое состояние и в нем живет. Она кормит свою мать, которая никак на нее не реагирует, но она настойчиво пытается ее оживить. Символически она кормит свою мертвую часть. Она тратит свои силы на других, хотя сама нуждается в поддержке и понимании. Не просто так она заходит в соседнюю палату, где лежит человек, к которому никто не приходит. Она идентифицирует себя с ним, так как в глубине души ощущает себя брошенной всеми. Это она себе символически приносит ангела.
Она отказывается от секса с красивым сослуживцем, так как чувствует в глубине души, что это сделает ее еще более мертвой. Роуз мечтает о близости, семье, отношениях любви.
Попав в дом родных Нины, она с отчаянием видит то, что не случилось в ее жизни, что было прервано смертью ее дочери.
Тщетные надежды на избавления от одиночества
Одиночество как внутреннее состояние - это результат перенесенной травмы. Внутри что-то разорвалось, что-то оторвалось, потерялась целостность. Человек живет в этом разрыве, чувствует тоску по тому, что недостает, страдает от того, что он недостаточный. Эту недостаточность он стремиться добрать во внешнем мире, но сталкивается с постоянным разочарованием. Внешний мир или не дает, или дает, но не то.
С внутренним одиночеством люди пытаются справиться по-разному. Мы видим в фильме, как люди используют разные стратегии, которые могут дать иллюзию ухода от одиночества. Майк, чувствуя себя недостаточно ценным, влюбляются в женщину, на которую обращают внимание очень успешные мужчины, тем самым повышает свою значимость. Но внутренняя недостаточность заставляет его сомневаться в себе и он разрушает отношения.
Арти уходит в фантазии о том, что его жена не исчезла навсегда, а находится в мире в телах других людей. Реальность отвергает его реальность, сталкивает его с необратимостью прожитого. Находясь в травме, Арти не может радоваться, не замечает любовь сына, находится в плену своей виновности.
Джулс пытается вернуться в ситуацию, когда ему дали внимание и заботу. Ломая себе руку, он организовывает повторение такой ситуации, но встречается с разочарованием. Он уже не мальчик, чуда не происходит, его охватывает злость и ярость. Чарли разочаровывается в своей вере, а значит и в возможности помочь себе и другим. Это не дает ему успокоения.
Марко отказывается от близости и стремиться к сексуальным отношениям, причем при неудаче старается обвинить другого. Так легче, так проще. Это дает возможности не смотреть внутрь себя, не испытывать боль, но обрекает его на одиночество.
Роуз дает другим то, что хочет получить сама. Ее забота и желание поддержать других есть бессознательное стремление получит любовь от других. Годы проходят, но она остается одинокой и печальной.
Эти стратегии не решают проблему одиночества, так как они отвлекают людей от реальности, заставляют ходить по замкнутому кругу крушения надежд и иллюзий.
Пойти в боль одиночества и... не умереть
Чтобы внутреннее одиночество не терзало душу, необходимо вернуть себе целостность, восстановить в себе чувствительность. Это возможно, если есть силы взглянуть в себя, почувствовать ту боль, которую когда-то невозможно было пережить, принять в себе отвергнутую часть.
Майк понимает, что дело не в его девушке, дело в его внутреннем ощущении себя. Он признается в этом и этим возвращает себе того внутреннего маленького мальчика, который чувствует себя ущербным. Он так старательно его отвергал, но именно это отвержение и не давало ему возможность насладиться любовью и доверием. Когда-то им было принято решение стать сильным и уверенным, возможно тогда это было необходимо. Он отверг свою слабую часть, но она не исчезла и проявлялась как недоверие, провоцировала на вспышки гнева и злости. Встреча с Арти показала ему всю опасность такого поведения.
Джулс когда-то отверг мать, тем самым отверг желание жить и радоваться жизни. Он жил с ощущением ненужности и брошенности. Слабость матери не означает отсутствие любви. То, что он не смог сделать в детстве (простить и понять мать), он смог сделать став взрослым. Не важно, какие отношения у него будут с реальной матерью, он вернул себе внутреннюю мать как источник желания жить.
Рассказав в баре о смерти своей дочери, Роуз смогла прикоснуться к своей травме. Ее боль стала совершенно нестерпимой. Соприкоснувшись с мертвой частью в своей душе, она захотела умереть. Но как не странно, именно в такие моменты приходит поддержка и от людей и от внутренних частей души. Ее поддержали совсем незнакомые люди в баре своим молчанием и сочувствием и тем самым открыли ее внутренние ресурсы.
Чарли – это не что иное, как ее внутренняя живая часть, которой дали возможность быть признанной. Роуз признала в себе бесконечную печаль и отчаяние, она позволила себе почувствовать всю боль своей утраты. Она смогла присоединить когда-то оторванную чувствующую часть. Когда-то, когда умерла ее дочь, Роуз было так нестерпимо больно, что она не смогла переживать весь ужас утраты. А потом предательство мужа заставило ее поместить свою чувственность глубоко в бессознательное. Но чувственность не умерла, она проживала ее через помощь другим. Но сама она оставалась практически мертвой, демонстрируя спокойствие и нормальность своей жизни. Соприкоснувшись со своей травмой, выдержав боль отчаяния, она смогла присоединить в своей психике отвергнутую чувствующую часть. Это и позволило ей проститься со своей мертвой частью, отпустить свою боль о смерти ребенка, поэтому Чарли ей говорит о том, чтобы она перестала кормить мать (мертвую часть) и продолжила жить.
Кто такой Ноэль?
Ноэль – это ангел, который помогает людям справиться с внутренним одиночеством. Он восстанавливает целостность их души. Как он это делает? Он организует события жизни таким образом, чтобы человек почувствовал свою недостаточность, но не как внешнюю, а как внутреннюю. Он создает ситуации, поддерживает, подталкивает, заставляет почувствовать и понять. Встречи, события, переживания позволяют человеку понять и принять себя.
Он ничего не делает за человека, ничего не меняет в его жизни и душе, он только создает обстоятельства, в которых человек выбирает каким ему быть, и как дальше жить. Ноэль оставляет выбор за человеком, и в этом проявляется его доверие и уважение к людям.
Каждый герой проходит свой путь встреч. Рождество как символ возможности родиться заново, стать собой, встретиться с тем, что было когда-то потеряно, отвергнуто, забыто…
Другие статьи о психологии в кино: Психологический разбор фильмов