Думается мне, что некоторые меломаны, особенно коллекционеры, к сборникам относятся снисходительно. Если только это не то исполнители, кого лучше всего в компиляциях и слушать. Обычно сборники хитов воспринимаются как что-то необязательное, отвлекающее от основных дискографий. Но в истории рока были и сборники, ставшие поводов для возрождения (или зарождения) интереса к целым явлениям.
В 1960-е в США под влиянием приехавших британских звезд появляются сотни и тысячи коллективом. Большинству из них абсолютно не доступны роскоши в виде записи в студии или профессиональные инструменты. Но им же надо где-то репетировать и как-то сохранять свою музыку. Выход есть - у многих жителей Америки есть гаражи, встроенные в дома. Вот там-то и собираются юнцы, сочиняя и репетируя свою незамысловатую музыку.
Творческими ориентирами для них были ритм-энд-блюз, бит, серф и рок-н-ролл. Так как профессиональные навыки у многих из артистов оставляли желать лучшего, то музыка, исполняемая ими, была предельно резкой и в чем-то агрессивной. Они теперь назывались не просто рок-н-ролльщиками или рокерами. Теперь они - гаражные рокеры!
Этих исполнителей были тысячи. Кто-то перерос самих себя, получил возможность записаться в студии, продолжить музыкальную карьеру. Тогда они перестраивались и исполняли уже вошедшие в моду психоделический рок, хард, прото-прог, блюз-рок, даже барокко-поп и психоделический поп. А кто-то так и остался "лабухом", играющим песни на трех аккордах.
Альбом Nuggets: Original Artyfacts from the First Psychedelic Era, 1965–1968, выпущенный лейблом Elektra Records в 1973 году, был призван проследить зарождение психоделического и гаражного рока, которые были популярны в конце 1960-х годов. В то время как все уже слышали о таких группах, как Jefferson Airplane, The Byrds и Grateful Dead, Nuggets пролили свет на некоторые малоизвестных представителей психоделического рока, которые могли остаться незамеченными после выхода на рынок, в том числе на The Seeds, Nazz, The Strangeloves, The Electric Prunes и многих других.
Список композиций был составлен Ленни Кеем, который в то время работал в культовом одноименном магазине в Нью-Йорке. Изначально Кей задумывал Nuggets как серию из восьми частей, каждая из которых была бы посвящена отдельному региону США. Однако в дело вмешалась безграничная мудрость музыкальной индустрии, и планы свелись к выпуску одной двойной пластинки, охватывающей самые разные регионы и местные музыкальные сцены.
По имеющимся данным, Кей не думал, что лейбл Elektra когда-нибудь выпустит этот сборник, поэтому просто включил в него свои любимые песни того периода. В интервью в 2017 году он вспоминал: «Я бы сделал его более «гаражным",без групп вроде Sagittarius или даже The Blues Project», — и объяснял: «Многое из этого выходит за рамки того, что мы привыкли считать гаражным роком».
Каким бы ни был его жанр, Nuggets привлек внимание совершенно нового поколения меломанов, когда вышел в 1973 году. Он открыл мир гаражного рока и психоделии для молодых любителей музыки, которые не застали его пик популярности, а также пролил свет на некоторые релизы, которые обычные слушатели могли пропустить в первый раз.
Учитывая относительно низкую розничную цену сборников по сравнению с отдельными альбомами, как с точки зрения производства, так и с точки зрения продаж, Nuggets вскоре попал в руки молодых панков, которых в середине 1970-х годов в Америке становилось все больше.
Если послушать ранние релизы нью-йоркской панк-сцены в клубе CBGB, становится ясно, что многие исполнители часто включали Nuggets в свою ротацию. Этот альбом практически в одиночку обеспечил этим странным и удивительным трекам место в истории рок-н-ролла, о котором многие уже забыли.
Но на самом деле, в компиляции были абсолютно разные исполнители. Если The Seeds, 13th Floor Elevators, Electric Prunes, Standells, Count Five можно было обозначить как гаражный рок, да и то с натяжкой, то некоторые другие играли совершенно иную музыку. The Sagittarius были похожи на The Beach Boys, певец Mouse копировал Боба Дилана один-в-один, и на какое-то время, пока оригинал выбыл из игры в 1966-м году, попав в аварию, "заменял" Боба на сцене.
Были там и группы, в которых играли в дальнейшем довольно известные музыканты. Например, Nazz показывает нам молодого Тодда Рандгрена, а в Amboy Dukes засветился Тед Ньюджент.
Но удивительно другое: сборник, который не имел шансов стать чем-то прорывным и привлекательным, не просто "оброс" мифами, но и породил множество последователей. В дальнейшем уже с появлением CD появились десятки и сотни компиляций а-ля Nuggets, посвященные не только "гаражникам " 1960-х, но и "гаражникам" 1980-х и 1990-х. Помимо прочего, если в какой-то далекой стране была своя рок-сцена, то обязательно можно теперь найти "Наггетсы", связанные с этими странами. Поэтому нередко попадаются компиляции с рок-группами из Индонезии, Египта или Японии.
По сути, Ленни Кей не просто выразил себя через эту пластинку, дав популярность многим исполнителям. Он создал новый формат музыкального издания. Но оригинальный Nuggets до сих пор представляет культурный и музыкальный интерес. Не бойтесь его послушать: не все из музыкантов, представленных там, не умеют играть. Это действительно сборник бриллиантов.
Добро пожаловать! Подписывайтесь на канал, ставьте лайки, оставляйте комментарии! Впереди много интересного!