В прошлой статье «Беседы о кино. Лев Кулешов и Евгений Бауэр» я уже мельком упоминал Хичкока. В 20-х годах прошлого века он тоже работал над проблемой монтажа. И сам повторил эксперимент Кулешова, но добавил одну важную деталь.
Хичкок снял безэмоциональное лицо, второй план с каким-то предметом или действием, а затем план – реакцию. Он объяснял добавление третьего кадра необходимостью подсказать зрителю, какие эмоции он должен испытывать. Так, «эффект Кулешова» Хичкок доработал, дополнив оценочным кадром. В таком виде эффект до сих пор используют в кинематографе. Есть вариации с добавлением звука, например, в ситкомах – смех за кадром.
Применял Хичкок этот эффект во многих своих работах. Так, в картине «Психо» (1960 г.) есть знаменитая сцена в душе. В ней монтаж лица, ножа, воды и снова лица работает именно по этому механизму. Наш мозг домысливает удар.
О методах монтажа
Представим методы монтажа в виде пирамиды. В ее основании – механизмы. Это процессы, работающие вне зависимости от внешнего вмешательства или наших желаний. Они просто существуют и нарушить их нельзя. Средняя часть пирамиды – правила. Они придуманы в начале становления кинематографа и совершенствуются по сей день. Их нужно знать, но использовать или нет на практике – ваше право. Вершина – приемы.
Рассматриваемый «эффект Кулешова-Хичкока» – это механизм, работающий всегда. Он стал основой искусства монтажа.
Три кита Кулешова
Кулешов выделил три эффекта, заставляющих монтаж работать на историю:
- Географический эксперимент;
- Танец;
- Творимый человек.
Географический эксперимент предполагает достраивание географии места. Например, части разных локаций на монтаже соединяются и создается впечатление одного общего пространства. Представьте: мы видим в космосе летящий корабль, следующий план – внутри корабля. В результате соединения этих планов зритель воспринимает их как единую мизансцену, хотя они сняты в разное время и никогда не существовали вместе.
Кулешов обратил внимание на то, что при съемке общим планом танца результат выходит не содержательным, не интересным. Чтобы сделать его динамичным и красивым, нужно смонтировать куски танца, снятые с разных ракурсов и планов. Сейчас таким способом снимают, например, боевые сцены и музыкальные клипы.
Творимый человек – эффект, при котором зритель думает, что видит на экране одного и того же актера, а на самом деле это части тел разных людей. Его используют для замены актера, который по каким-то причинам не может быть в кадре, на дублера. Например, в сценах с трюками.
В 1941 году Лев Кулешов выпустил книгу-учебник «Основы кинорежиссуры», переведенную на многие языки. Начинающие кинематографисты использовали ее как «азбуку практики и теории режиссерской работы». За нее в 1946 году Кулешов получил ученую степень доктора наук.
Александр Лукичев
О первооткрывателях монтажного кино – в следующей статье.
Читайте также:
Беседы о кино. Лев Кулешов и Евгений Бауэр
Марта Геллхорн: путеводная звезда журналистики не ярче светлячка