Когнитивная (логическая) эмпатия как навык дизайнеров и художников

Недавно я публиковала статьи про эмпатию. Одним из пунктов заинтересовалась моя знакомая, которая учится рисовать. Она обратила внимание на когнитивную эмпатию, и вот что она мне рассказала:

«А ведь получается, что художники отчасти изучают когнитивную эмпатию? Хорошая работа художника вызывает у зрителей конкретные чувства. Художники понимают, как работает мышление и внимание зрителей.

Что нам доступно и как мы можем это использовать, чтобы повлиять на то, какие чувства вызовут наши работы? Почему люди что-то считаем милым, опасным, соблазнительным, раздражающим, печальным?

Мы подробно изучаем формы, цвета, невидимые направляющие линии, выражение эмоций чертами лица и жестами. А ещё есть анимации с их взаимодействиями, плавностью, сжатием и растяжением, музыкальным сопровождением и голосами, но я в анимациях не сильна, так что расскажу про обычное рисование.

Например, у нас есть формы — круг, квадрат и треугольник.

Круг нам хочется обнять. Он как круглая булочка, как бабушка, хомячок, цветочек. Круг добрый и безопасный.

А треугольник угловатый, он как нож, сосулька, гора, склон — опасный, ассиметричный, динамичный.

Квадрат напоминает высокие здания, банки, колонны, да и в принципе городские дома. А ещё он напоминает накачанного мужчину в пиджаке или мужчину с топором в руке — типичные образы из мультфильмов. Он высокий, сильный, стабильный.

Говоря про рисование поз и эмоций людей — почему какие-то люди кажутся нам неуверенными, а другие уверенными? Как мы считываем радость, печаль, злость? Крутые художники много думают над этим, они знают нюансы черт лица и жестов.

Неуверенным и закрытым от мира нам покажется сгорбленный человек — плечи вниз, спина дугой, руками обнимает себя. Его уголки глаз и рта опущены, брови перевёрнутой жалостливой дугой. Неуверенность можно усилить ракурсом: мы смотрим на человека сверху вниз — он становится маленьким, а зритель над ним возвышается.

Художникам рекомендуется обращать внимание на то, что они чувствуют, смотря на человека, предмет, картину, и думать «Что вызывает во мне эти чувства?». Почему котёнок милый? Почему коллега скучный?

Цвета, их сочетания, тона — это огромная тема. Одна и та же картина может быть выполнена в оттенках красного, но при этом вызывать разные ощущения. Много светлого красного — розового, персикового, и ощущения будут более нежными и спокойными, чем от бордового красного в сочетании с чёрным.

А говоря про взаимодействие персонажей: как показать, что персонажи взаимодействуют? Направление взгляда друг на друга. Или же только один смотрит на собеседника, в то время как внимание второго направлено в другую сторону. Касание, направление торса, ракурс.

Так и получается, что художникам при рисовании приходится осознанно относиться ко всему, что вызывает чувства».

Автор: Свищёва Татьяна Викторовна
Психолог, Семейный психолог Сексолог

Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru