Хороший результат после переломных событий
||| Автор: Иван |||
Возвращение Закка Уайлда и его долгоиграющего проекта Black Label Society происходит после гастролей музыканта в качестве гитариста с Pantera с 2022 г. и смерти Оззи Осборна летом 2025 г. Первое явилось причиной самого продолжительного перерыва между альбомами группы, поскольку Закк обычно сочиняет песни вне туров, а второе напрямую сказалось на облике двенадцатой студийной пластинки Engines of Demolition. Альбом буквально преломился тяжестью этой утраты. Впрочем, если оценивать творчество Уайлда в целом, то можно отметить устоявшуюся закономерность: его сольные работы и проект Pride & Glory зачастую звучат в разы интереснее, глубже и многограннее материала, выпускаемого в рамках Black Label Society. Однако именно BLS лучше всего работает для массового слушателя и преданных фанатов прямолинейной тяжёлой музыки, поэтому и остаётся его наиболее востребованным и коммерчески успешным детищем.
Тяжёлый заход открывающего номера Name In Blood настраивает на нужный лад, одновременно радуя, но не обещая ничего радикально нового. Перед нами классическая ипостась BLS — кажется, что это очередной альбом, выполненный преимущественно в хэви-металлическом и грув-метал-ключе, приближённом к стилистике Оззи Осборна периода, когда гитарой заправлял мистер Уайлд. Недаром Engines of Demolition венчает посвящение Великому и Ужасному под названием Ozzy's Song, а манера исполнения Закка с использованием попеременно «All Right Now!» и «Oh, Yeah!» становится доминирующей в некоторых боевых композициях.
Но не всё так просто: после следующих подряд трёх песен, исполненных в привычной тяжёлой поступи группы, наступает простирающееся под южными небесами благословение на Better Days & Wiser Times — пожалуй, лучшей медленной композиции пластинки, наряду с интимной и лиричной Back To Me. Затем диск начинает вновь набирать обороты, презентуя убойную и стильную Broken and Blind, напоминающую по стилистике Audioslave, а также вышедшую ещё осенью 2024 г. сингловую The Gallows — ритмичный вестерн-метал, насыщенный фирменными риффами.
Собственно, уже на экваторе альбома становится понятно, что почти пять лет с момента Doom Crew Inc. прошли не зря, и Black Label Society выпустили достойный материал в духе старой школы. Резвые скакуны вроде Lord Humungus и The Strange соседствуют здесь с размеренными, но увесистыми носорогами (The Hand of Tomorrows Grave, Above & Below), порой перемежаясь парящими грифами (Better Days & Wiser Times, Back To Me, Ozzy's Song).
Если проводить параллели с золотой эрой Black Label Society, то Engines of Demolition ощущается как уверенный кивок в сторону классики начала нулевых. По своей внутренней энергии, бескомпромиссной плотности гитарных партий и сырому драйву пластинка вызывает стойкие ассоциации с такими столпами их дискографии, как 1919 Eternal (2002) и The Blessed Hellride (2003). Как и на тех культовых релизах, Закк Уайлд не пытается изобретать велосипед или заигрывать с современными трендами - он просто выдает тот самый зубодробительный грув-метал с элементами тягучего южного рока, за который группу полюбили миллионы. Однако, в отличие от несколько прямолинейной и безрассудной ярости ранних работ, новый материал звучит более зрело. Это всё тот же безотказный байкерский механизм, но теперь он работает с отчётливым пониманием собственного музыкального наследия.
Тем не менее, песня для Оззи могла бы быть другой, менее предсказуемой и больше в духе самого Князя Тьмы, который всегда неповторимо совмещал во всём своём творчестве и жизни комическое с пугающим. Закк не удержался от излишней ностальгии, что увело его в сторону довольно бледной композиции, хоть и выполненной с очевидной и искренней любовью к давнему другу. Как признавался сам Уайлд, у него не было готового текста, но эмоции взяли верх: известие о смерти Осборна застало его прямо во время тура с Pantera по США. Сразу после прощания в Великобритании гитаристу пришлось возвращаться к выступлениям, и первый же концерт в нью-йоркском Джонс-Бич напомнил ему о временах, когда он играл там с Оззи под проливным дождём. Именно поэтому в Ozzy's Song Уайлд словно поёт от лица самого Осборна, подводя итог:
«Гонка окончена.
Весь этот хаос и все эти войны...
В конце концов, все сказано и сделано.
О большем я и мечтать не мог».
Резюмируя, можно уверенно сказать, что Engines of Demolition - это крепкий, сбитый по классическим лекалам альбом, который хоть и не претендует на звание абсолютного шедевра, всё же отлично держит марку. Эта работа, помимо нескольких действительно мощных песен, дарит весомую надежду на новый виток творческого горения Закка Уайлда, доказывая, что он продолжает находить искру даже после тяжелых потерь.
///
///
#music2026 #blacklabelsociety #american #heavymetal #hardrock #groovemetal #newrelease #newalbum # Enginesofdemolition
|||