В строгих фасадах старинных купеческих особняков Тюмени, в равномерном ритме окон, в сдержанной лепнине, в колоннах и пилястрах есть что-то удивительно спокойное, уверенное, несуетное. Эти дома не кричат о богатстве. Они спокойно и сдержанно говорят о вкусе.
О понимании меры, гармонии, достоинства.
Классицизм, пришедший в Тюмень в начале XIX века, стал для города и архитектурным стилем, и языком, который объединил берега Туры и создал тот самый образ тихого уездного города, который мы так ценим сегодня.
Давайте посмотрим, что общего между купеческой усадьбой Колокольниковых, где в 1837 году останавливался цесаревич, строгими пилястрами дома градоначальника на Володарского, гармоничными портиками Дома Благородного собрания, обращенными к реке и городу, изящными фасадами усадьбы Давыдовского на Семакова — и элегантными фронтонами современного архитектурного ансамбля у Вознесенского храма на левом берегу Туры. Все они говорят на одном языке. Языке классицизма. И все они доказывают: этот стиль, проверенный веками, снова оказывается востребованным там, где важно не просто построить, а создать пространство для жизни — спокойной, достойной, красивой.
Почему классицизм пришел в Тюмень?
До середины XVIII века в России главенствовал архитектурный стиль барокко, но к этому времени в обществе уже сформировался запрос на лаконизм и понятность форм, и подход к архитектуре постепенно изменился. Классицизм как стилевое направление появился в России в 1760-х годах. Однако в Западной Сибири, в силу удаленности от столиц, он начал распространяться лишь в конце XVIII — начале XIX века. Это была временная задержка, но она подарила Тюмени особенное архитектурное наследие.
Огромное влияние на облик города оказали «образцовые проекты» — типовые чертежи жилых и общественных зданий, разработанные в Петербурге и ставшие обязательными для всех провинциальных городов России. Их задача была в том, чтобы в сжатые сроки преобразить хаотичную средневековую застройку, придав ей черты упорядоченности и европейского изящества.
Так в Тюмени появились дома с четкими фасадами, симметричными планами, сдержанным декором. Строгие формы и простые детали классицизма легко усваивались местными строителями, а четкое построение планов отвечало практическим нуждам купеческих семей.
Историк архитектуры С.П. Заварихин писал: «Классицизм проникал в Сибирь исключительно через казенное строительство». Именно поэтому среди первых образцов стиля мы видим не купеческие особняки, а казенные здания — такие, как Военное присутствие на Володарского, 5. Позже, уже в 1820–1840-е годы, и купечество подхватило традицию, и в городе стали появляться частные дома в классическом стиле.
Дом градоначальника: самый ранний классицизм в Тюмени
Здание Военного присутствия на улице Володарского, 5 — наиболее ранний образец классицизма не только в Тюмени, но и во всей Западной Сибири. Его построили в 1810-х годах для городского начальника, позже отдали Военному присутствию, а с конца XIX века здесь размещалось полицейское управление.
Вглядитесь в его фасад. Здание двухэтажное, на высоком полуподвальном этаже. Центр главного фасада подчеркнут чуть заметным выступом — ризалитом. Все сооружение очень выразительно и соответствует своей архитектурной композицией образу официального здания. Это достигнуто плотным, четким, равномерным ритмом окон, скупостью фасадного декора, который составляют лишь междуэтажный и подоконный профилированные пояса и неглубокие прямоугольные ниши.
Оконные проемы не имеют наличников. Пропорции окон удлинены, что сообщает некоторый динамизм фасадам, но большой вынос карниза придает им спокойную статичность. Симметрия фасадной композиции — еще один признак классицизма.
Сегодня в этом доме находится военкомат. Здание сохранилось и функционирует по прямому своему назначению.
Дом, который помнит цесаревича: усадьба Колокольниковых как образец сибирского классицизма
Дата постройки усадьбы на улице Республики, 20 достоверно неизвестна, в исторических документах лишь значится, что первым ее владельцем был купец Василий Спиридонович Иконников — продолжатель династии, начатой иконописцем Спиридоном Иконником, пришедшим в Тюмень из Великого Устюга в XVII веке. На карте Тюмени 1804 года здание уже принадлежит его сыну — Ивану Васильевичу Иконникову, который вошел в историю как городской голова, принимавший в своем доме в 1837 году будущего императора.
Встреча, изменившая судьбу дома
31 мая 1837 года будущий император Александр II остановился в доме Иконникова по пути в Тобольск, а 4 июня — на обратном пути. Вообще полугодовая поездка цесаревича по всей России, с посещением Урала и Сибири, была для своего времени беспрецедентной. Ранее никто из династии Романовых не отправлялся сюда по собственной воле. Организовал путешествие поэт Василий Жуковский, воспитатель наследника. Путешествие это нередко называют «венчанием с Россией», ведь целью его было познакомить цесаревича с повседневной жизнью империи и населяющих ее народов.
В память о визите в доме установили памятную табличку, а улица, по которой проезжал наследник престола, получила название Царской (сейчас это улица Республики).
После памятного события в доме никто не проживал, он использовался для городских торжеств по случаю годовщины приезда цесаревича и православных праздников.
Преображение дома при Колокольниковых
В 1888 году усадьбу приобрел тюменский купец первой гильдии, известный благотворитель и общественный деятель Иван Петрович Колокольников. К тому времени он уже владел прекрасной усадьбой в районе Затюменки, а этот дом купил, чтобы сохранить его для потомков в память о знаменательных событиях, произошедших в нем.
Колокольников нанял архитекторов и превратил дом в небольшой дворец. Здание расширили в сторону двора. Внутренняя планировка была организована круговой анфиладой парадных комнат вдоль уличных фасадов и жилых комнат вдоль двора. Каждая комната получила свой, неповторимый рисунок лепнины.
В конструктивном отношении дом Колокольникова имеет смешанный характер: первый этаж каменный, второй — деревянный. Формы декора уличных фасадов представлены в основном горизонтальными элементами: подоконный поясок с филенками, междуэтажный и венчающий карнизы. Окна парадного этажа — стройные прямоугольные, обрамлены лучковыми, тонко профилированными очельями, окна нижнего, напротив — небольшие скругленные, украшены горизонтальными сандриками. Общую геометрическую ясность объема подчеркивают пилястры.
Чем отличается дом в стиле классицизм?
Давайте еще раз внимательно взглянем на усадьбу Колокольниковых. Здесь архитекторы использовали приемы, которые сегодня кажутся естественными, а когда-то были откровением.
- Симметрия
Фасад строго симметричен. Центральная ось подчеркнута ризалитом, который завершается фронтоном. Окна расположены равномерно, с одинаковыми интервалами.
- Порядок и ритм
Колонны, пилястры, карнизы — все это элементы ордерной системы, пришедшей из античности.
- Сдержанный декор
Классицизм не терпит излишеств. Лепнина и резьба есть, но она строга, подчинена общей композиции. В доме градоначальника, например, оконные проемы вообще не имеют наличников, за исключением центрального ризалита.
- Свет и воздух
Окна в классических домах делали достаточно большими, чтобы в комнаты проникало много света. В усадьбе Колокольниковых сохранились анфилады комнат, гостиная со скругленными углами, лепные плафоны — все это создает ощущение простора и благородной легкости.
Дом Благородного собрания: гармония классицизма на берегу Туры
На улице 25 Октября, 13 стоит здание, которое долгое время было центром общественной и культурной жизни Тюмени. Это Дом Благородного собрания — один из самых гармоничных образцов классицизма в Тюмени. Здание построено в 1830–1840-е годы. В середине XIX века залы этого особняка арендовало Благородное собрание. Сюда съезжалась вся тюменская элита: купцы, чиновники, дворяне. Днем — на деловые встречи, а по вечерам — на балы.
Об этом читайте в нашей статье Вдоль Туры на экипаже: променад по купеческой Тюмени
Итак, про архитектуру. Дом прямоугольный в плане, двухэтажный, со сквозным мезонином и двумя четырехколонными портиками. Архитектор использовал раннеклассицистическую схему сквозного мезонина — отсюда и два равнозначных фасада. Один смотрит на реку Туру, второй — на городскую улицу.
Почему два фасада? Здание стоит на высоком берегу, и важны оба ракурса: и тот, что открывается с воды, и тот, что виден горожанам, идущим от центра. То же отмечают и исследователи: «Использование двух равнозначных фасадов с портиками было продиктовано местоположением здания, которое обеспечивало его дальний круговой обзор».
Классицизм не терпит излишеств, и Дом Благородного собрания — идеальный пример этой сдержанности. Ритм узких окон сохраняет впечатление целостности стены. Широкий междуэтажный профилированный карниз не разрушает этой целостности, а венчающий карниз имеет совсем небольшой свес — чтобы не нарушить четкой кубичности основного объема. Окна не имеют ни наличников, ни сандриков — это тоже сознательный прием: подчеркнуть геометрическую чистоту объема, не отвлекать взгляд от главного.
Колонны композитного ордера (одного из самых нарядных в классической архитектуре) подняты на массивные аркады, которые поддерживают антаблемент с фронтоном. Портики словно «надеты» на основной объем, отчего здание выглядит еще более собранным, геометрически четким, монолитным.
Декоративные элементы скупы, но выразительны. Фасады украшены неглубокими шишками над окнами, заполненными тонким лепным орнаментом и дощатым рустом аркад.
Сегодня Дом Благородного собрания — объект культурного наследия регионального значения и благодаря своим строгим архитектурным формам, является заметным градостроительным акцентом прибрежной панорамы.
В 2002 году здание отреставрировали, и теперь это официальная резиденция губернатора Тюменской области. Но его архитектурная ценность осталась неизменной. Вглядитесь в его фасады — и вы увидите тот самый язык классицизма: строгий, спокойный, уверенный в себе. Но классицизм — это не только про красоту фасадов. Это про качество жизни, которое было изначально заложено в проект.
Усадьба Давыдовского: неоклассический угол на Семакова
Двухэтажный каменный особняк, стоящий на углу улиц Семакова и Володарского, — это усадьба Николая Ивановича Давыдовского, одна из жемчужин тюменской архитектуры рубежа XIX–XX веков. Это здание считается редким для Тюмени образцом неоклассицизма в дореволюционной застройке. Оно расположено на углу двух улиц, и его фасады обращены в разные стороны, формируя окружение Знаменского собора — одного из главных храмов старого города.
Первый этаж здания обработан рустом, что создает ощущение надежности и основательности. Окна здесь невелики, их украшают горизонтальные сандрики с легким щипцовым изломом. А вот окна второго, парадного этажа — высокие, стройные, обрамленные треугольными фронтонами. Это один из самых узнаваемых приемов классической архитектуры, который сразу придает дому торжественность. Широкий пояс между этажами, украшенный тонкой профилировкой, четко разделяет две части здания. А подоконная полоса декорирована удлиненными вертикальными филенками, которые вытягивают фасад вверх и делают его более стройным.
Особое внимание привлекает угловая часть здания, где расположен парадный вход. Она оформлена как портик с треугольным фронтоном и высоким фигурным завершением — аттиком. Вход украшают пилястры и изящный кованый козырек. Здесь, как и в Доме Благородного собрания, использован композитный ордер — один из самых нарядных в классической традиции.
Усадьба Давыдовского — еще одно доказательство того, что Тюмень рубежа XIX–XX веков была городом, где ценили строгую красоту классицизма. Где купцы и меценаты строили дома не только для жизни, но и для того, чтобы они украшали город, задавали тон, служили архитектурными ориентирами. Этот особняк и сегодня остается таким ориентиром — уголком неоклассики, органично вписанным в портрет купеческой Тюмени.
Неоклассика как образ жизни. Традиция, которая возвращается
Сегодня архитекторы и застройщики все чаще обращаются к классическому наследию. Неоклассика — современное прочтение классических форм — возвращается в Тюмень. И особенно это заметно на примере архитектурного ансамбля «Вознесенский».
Исторический центр, выразительная архитектура и камерная среда диктуют особые требования. Здесь недостаточно просто быть заметным — важно звучать в унисон.
И «Вознесенский» звучит.
Не громко, а уверенно. Не вычурно, а элегантно.
Автор проекта — московский архитектор-градостроитель Михаил Филиппов, признанный лидер неоклассического стиля в России.
В новом премиум квартале гармонично реализовано все то, что так ценилось в архитектуре классических купеческих особняков. Фронтоны здесь завершают фасады и служат визуальным переходом от стен к кровле, придавая зданиям гармоничную целостность. В античной архитектуре фронтон был местом для скульптурных композиций, а в эпоху классицизма стал символом респектабельности.
Пилястры — вертикальные выступы, имитирующие колонны, создают визуальный ритм фасада, устраняя монотонность. Эта архитектурная форма получила распространение еще в эпоху Возрождения, когда зодчие стремились к пластической выразительности стен.
У изголовья каждой пилястры — капитель. Именно она определяет архитектурный ордер. В «Вознесенском» выбран римский дорический ордер — строгий, мужественный, без излишеств. Его прототипы восходят к древнегреческой цивилизации.
Горизонтальные выступающие элементы — карнизы делят фасад на ярусы, создавая игру света и тени. В античности карниз был частью ордера, а в классицизме стал самостоятельным выразительным средством.
Высокие потолки, большие окна, продуманная планировка — все это наследие классической традиции. В «Вознесенском» это не стилизация и уж тем более не копирование. Это разговор на языке, который был понятен тюменским купцам и архитекторам более ста лет назад. Это уважение к месту, к истории, и к тем, кто строил этот город до нас.
Сегодня этот язык возвращается. В архитектурном ансамбле «Вознесенский» — премиум квартале у самого берега Туры, неоклассика зазвучала снова, как продолжение традиции, которая не прерывалась, а просто ждала своего часа.
Архитектурный ансамбль «Вознесенский»
Вдохновлен традицией, создан для будущего.
Ул. Щербакова, 2, корп. 1
+ 7 (3452) 68-10-10