Не успел я написать статью о советском и современном российском кино, как наш кинематограф опять решили поддержать.
Путин поручил Министерству культуры разработать документ о квотирования иностранного кино. На том же заседании обсуждался вопрос сборов с иностранных фильмов, так что обе меры, очевидно, пойдут в пакете.
Что, с экономической точки зрения, означает такая форма поддержки, как квотирование?
Допустим, изначально рынок находится в состоянии равновесия:
Ограничение числа иностранных фильмов означает сдвиг графика предложения влево. Новая точка равновесия R1 соответствует более высокой цене и меньшему количеству услуг. Но поскольку кинопрокат это всё-таки не продажа однородных биржевых товаров, на деле мы, скорее всего, получим просто сильное снижение предложения (точка R1a):
В первые месяцы после введения квотирования мы увидим, что ряд зрителей, которые ранее ходили на иностранные фильмы, перестанут ходить в кино вообще. График спроса сдвинется влево, и мы придём к примерно той же равновесной цене при сжавшемся объёме рынка (точка R2):
В более далёкой перспективе (помним, что производственный цикл в кинематографе — месяцы и годы) можно ожидать увеличения отечественного производства, которое сумеет реализовать скрытый потенциал спроса и вновь увеличить равновесный объём рынка. Но этому не дадут случиться, потому что другой рукой наше государство собирается увеличить финансовую поддержку отечественного кинопрома.
Т.е. ситуация перепроизводства, о которой я писал в прошлой статье, никуда не денется. Просто в отрасли упадёт доля рыночного сегмента и вырастет того, что находится на госфинансировании.
Далее возникает вопрос к государству: будет оно определяться с идеологическими и содержательными пожеланиями к отечественному кино или нет?
Если будет, мы получим советскую систему на минималках: с государственным кино, продвигающим нужные нарративы, и частным, ориентирующимся на запросы публики.
Если нет, возникнет третья система кинопроизводства, финансируемая согласно решениям и пожеланиям уважаемых людей. Назовём её распределительной. Если советская система ориентировалась на потребности государства, а рыночная — на пожелания зрителей, то в распределительной системе качество и содержание кино определяют сами творцы (список прилагается) и их ближний круг. Им, тем кто в списке, будет хорошо. Но, помня, как в 2022 году значительная часть нашей творческой элиты дёрнула за границу, я не уверен, что это будет полезно для страны.