На днях, пересмотрела фильм «Начало» (Inception, 2010) — режиссёра Кристофера Нолана с Леонардо Ди Каприо в главной роли, где он исполняет роль Доминика Кобб — мастера извлечения информации из чужого сна: он выуживает ценнейшие сведения из глубин человеческого разума в состоянии сна, когда сознание человека, наиболее беззащитно. Его исключительный дар сделал его лакомым кусочком в мире корпоративного шпионажа.
Пересмотрела фильм, потому, что с первого раза, сложно разобраться в сюжете, где рассматриваются три уровня сна. В этот раз, уже смотрела, вооружившись ручкой и листком бумаги, чтобы уловить не только динамику, быстро меняющихся сцен, но и разобраться с психологической составляющей фильма.
Фильм про чувство вины перед умершим.
Почему по сюжету фильма "Начало", для получения секретной информации прибегают к таким сложным методам, как сон? Разве не проще использовать «сыворотку правды»? Тем более, сценарий с "сывороткой правды",(скополамин), более выразителен, но тогда мы бы не узнали, как чувство вины разрушает память человека. Главный герой, преследуемый чувством вины, вынужден постоянно спасаться от обвинений в убийстве собственной жены. Его цель — доказать свою невиновность и воссоединиться с детьми.
Собственно говоря, сюжет фильма построен на психологическом аспекте жизни человека в котором, вина - является основным стимулом к действию и ресурсом способствующим достижению поставленной цели во время всего повествования в фильме. Главного героя мучают сны в которых присутствует его умершая жена.
Событие — вменение вины за это событие. Избегание наказания за «провинность». Необоснованное обвинение. Потеря возможности общаться со своими детьми.
Стремление заслужить эту возможность. Дети — его цель, смысл жизни.
Весь сюжет основан на его стремлении доказать свою невиновность в смерти жены, чтобы снять запрет, быть со своими детьми. Его память заражена идеей, что он косвенно виноват в смерти жены, и он пытается оправдаться в своих собственных глазах, объясняя концепцию идеи, которая, по его понятию, является самой заразной в мире.
Идея внедрённая в мозг человека — даже более живучая, чем вирус или бактерии. Идея поселившаяся в голове, более живучая чем глист поселившийся в кишечнике. Её очень сложно вытравить. Идея собственной вины, поселившаяся в голове человека, настолько живуча,что с ней не возможно бороться.
Картина затрагивает темы реальности, восприятия, памяти и травмы. Например, линия Кобб и его погибшей жены Мэл добавляет сюжету эмоциональной глубины и позволяет задуматься о природе памяти и вины.
Однако Кобб выпадает шанс исправить прошлое. Финальная миссия может вернуть ему утраченное, но для этого ему предстоит невозможное — осуществить, вместо извлечения мыслей - внедрение мыслей, точнее внедрение идеи в мозг другого человека. Вместо обыденной кражи, Доминике Кобб и его команде предстоит нечто прямо противоположное. Их цель, не похитить мысль, а посеять ее. В случае успеха это будет поистине безупречное преступление…
Но ещё раз повторяю. Сюжет фильма про чувство вины, которое заставляет главного героя, совершить это безупречное преступление. Его жена совершила самоубийство, запутавшись между сном и реальностью, потому, что выйти из сна можно только умерев во сне.
Она умерла, в реальности, перепутав её со сном, но оставила свою проекцию в подсознании самого Кобб. Эта травма, оказывает сильное, разрушающее его психику, влияние. Когда мы говорим, что дорогой нам человек, умерев, остаётся в нашей памяти, это конечно так. Травма утраты, оставляет свой след в виде горевания: шок, гнев, торг, депрессия, принятие.
Но неведомые силы, пробуждают в нас и чувство вины перед умершим. Проекции всех тех, кого мы теряем, остаются в нашем подсознании. Так происходит и у Кобб, проекция его умершей жены, постоянно присутствует его, в его снах. Не смотря на то, что сны у Кобб управляемые, и совместные с его «подельниками», Мел является ему во сне, и это сильно усложняет ему достижение поставленной цели.
Иногда вина перед ушедшими родственниками, захватывает наше подсознание, потому, что их проекции очень опасны. Дело в том, что проекция - часть подсознания, но не часть мозга.
Идея похожа на вирус. Даже маленькая часть идеи, способна прорасти и уничтожить тебя.
В экспериментах со сновидениями, в которых Кобб и его жена строили свой «другой» мир, в подсознании его жены проросла идея, что мир не реален. И их изначальная идея — состариться вместе, была осуществлена, в их совместных сновидениях.
По её замыслу, самым чудесным и символичным в их жизни должна была быть - их кончина:
«они жили долго и счастливо и умерли в один день».
Но умереть вместе, как она уговаривала мужа, не получилось. У Кобб сработал инстинкт самосохранения, и он подумал, что нужен детям, оставшимся без матери. В фильме «Начало» Мел постоянно задаёт одну загадку: «Ты ждёшь поезда, который увезёт тебя далеко, но не знаешь куда. Но для тебя это неважно». Как будто она намекает, что неважно, куда тебя повезёт поезд, главное — кто будет с тобой в пути. Мел умерла одна. Сюжет фильма строится на идее, что умереть вместе — утопическая мечта.
Идея умереть в один день и час стара как мир. Но философское высказывание гласит, что никто не умирает вместе. «Мы рождаемся в одиночестве, живем в одиночестве и умираем в одиночестве. Все остальное — иллюзия».
В фильме «Начало» великолепные спецэффекты. Это не просто экшен, а глубокая история о внутренней борьбе, чувствах и ответственности за поступки. Фильм «Начало» заставляет задуматься, задает вопросы и хочется пересматривать его снова, просто потому, что отследить все уровни сна, и их взаимосвязь, очень сложно.
В остальном, философский подтекст картины включает идеи о реальности мира и понимании этой реальности. Фильм поднимает вопросы о природе сознания, влиянии подсознания на реальность и опасности застревания в травме.
Человек может создать тюрьму из воспоминаний и запереть себя там вместе с проекциями. Однако у него всегда есть возможность оставаться на свободе, спрятав свои воспоминания за стенами этой тюрьмы.
Автор: Гулевич Ирина
Психолог
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru