Вы же помните распространенный прием «обманок» - тромплей? Мы говорили о нем здесь и вот здесь, и еще будем к нему возвращаться. Неоднократно обманка скрывала, среди прочего, иронию авторов картин.
И сегодня я хочу показать вам, дамы и господа, именно такую работу. Когда я впервые её увидела, мало что поняла, но потом, когда узнала историю создания, вполне оценила и мастерство, и причудливую насмешку живописца.
Художник Рафаэль Пил, живописец из семьи живописцев (отец и его, и братьев назвал в честь гениев Возрождения - Рафаэль, Рубенс, Рембрандт - так звали сыновей в этой семье), считается первым американским мастером натюрмортов (несмотря на то, что в этот момент времени его коллеги в Новом Свете считали натюрморт любительским жанром).
Я покажу вам один из его натюрмортов, чтобы вы могли оценить уровень мастерства.
Однако, он отлично владел и даром портретиста, и мог, при случае, написать миниатюру - как портретную, так и на античный сюжет.
Вроде Венеры, выходящей из моря.
Позвольте, а где же здесь Венера? Почти на всем пространстве холста мы видим невероятно натуралистично «вывешенное» плотное полотно, за которым едва можно заметить босую ножку и руку, поднимающую копну волос. Отличный мастер натюрморта, Рафаэль Пил практически убедил нас, что простыня, за которой «прячется» Венера (и точно ли, Венера? Может, и это обман?) - настоящая.
Пил здесь обыграл широко известный сюжет легенды и, одновременно, осмыслил тему мастерства художника, которая была поднята еще в античное время. История гласила, что один творец (Зевкис) сумел нарисовать гроздь винограда так, что птицы, приняв ее за настоящую, сели, чтобы склевать ягоды. Другой же (Парразий) столь искусно изобразил изорванную в лохмотья штору, якобы прикрывающую картину, что обманул самого Зевкиса.
Это был период, когда, в очередной раз, ханжеские взгляды в обществе возобладали и над здравым смыслом, и над любовью к красоте, и тела богов и нимф «записывали», прикрывая «неприличное». И нас, разумеется, это не удивляет - кому на глаза еще не попадались залепленные уродливыми стикерами репродукции Мадонн и Венер. Пуритане Америки 200 лет назад ничем не отличались от высокоморальных наших современников, поэтому им тоже такие моменты казались невыносимо непристойными. Спасите наши души - во всех смыслах.
Пил пошел дальше - «на всякий случай» закрыл Венеру полностью. Чтоб никто бы ничего бы «этакого» и помыслить не мог.
Обманул он нас, кстати, неоднократно: прежде всего, за написанным гиперреалистичным полотном никакой обнаженной фигуры художник не рисовал. Не обнаженной - тоже. Кроме изображения плотного белого покрывала, как показала экспертиза, на холсте в этом месте ничего нет и не было.
(Что может быть невиннее, чем кипенно-белоснежная ткань, не так ли, господа пуритане?)
И второе. Венеру, точнее, её «фрагменты», он тоже не сам создал. Можно сказать, списал у коллеги, ирландского художника Джеймса Барри.
Вот она, извольте видеть. Ну, кому моральные принципы, естественно, дозволяют глазеть на такое.
Если присмотритесь, поймете, что это именно она - «заимствованная» Пилом у ирландца Барри и закрытая плотной белой тканью «обманная Венера».
Тонкая, сквозь столетия, усмешка крепкого мастера, чьи чувство прекрасного и хорошее образование оскорбляли чужие ханжеские принципы и извращенная мораль.
Когда с детства ходишь в музеи, непристойными кажутся именно стикеры, а не красота обнаженного тела на полотнах или в мраморе и бронзе.
А у меня на сегодня все, спасибо, что заглянули. Да сопутствуют вам успех в ваших делах и удача - на ваших дорогах, дамы и господа!