Святой, в призрачном одеянии и с размытыми чертами лица, верхом на
вздыбленном белом коне, кажется каким-то ведением. В то время как два сарацина, растоптанные на земле, написаны с определенной пластичностью, фигура апостола, воскресшего из мертвых, становится полупрозрачно-эфирной благодаря нанесению струящейся, глазурованной краски. Грива коня, красный пояс, флаг и белый саван — все это детали, которые невесомо кружатся вокруг. Мастер явно находится под влиянием цветов и форм фламандцев Питера Пауля Рубенса (1577–1640) и Антониса ван Дейка (1599–1641). Картина была написана в 1660 году. Её размер 231 × 168 см.
Святой, в призрачном одеянии и с размытыми чертами лица, верхом на
вздыбленном белом коне, кажется каким-то ведением.
В то время как два сарацина, растоптанные на земле, написаны с определенной пластичностью, фигура апостола, воскресшего из мертвых, становится полупрозрачно-эфирной благодаря нанесению струящейся, глазурованной краски.
Грива коня, красный пояс, флаг и белый саван — все это детали, которые невесомо кружатся вокруг.
Мастер явно находится под влиянием цветов и форм фламандцев Питера Пауля Рубенса (1577–1640) и Антониса ван Дейка (1599–1641).
Картина была написана в 1660 году. Её размер 231 × 168 см.