Без Сержа Генсбура трудно представить себе французскую музыку. Его шарм и обаяние наравне с его провокационным поведением привели к тому, что Генсбур был больше, чем просто певец. Прежде всего, это незаурядный автор песен, жонглировавший стилями не меньше, чем более известные рок-певцы. Но влияние музыки Генсбура на себе ощутили многие музыканты последующих поколений.
Вокруг него сформировалось много мифов. Один из них связан с его беспробудным пьянством. Говорили, что он пьет, словно русский. В принципе, это было не так далеко от истины. Его родители приехали во Францию из Феодосии в начале 1920-х, оба были евреями. Отец, Брух Гинзбург, был профессиональным пианистом, закончившим Московскую консерваторию. Так что музыка в жизни будущего певца была постоянно.
Сам Генсбур родился 2 апреля 1928 года в Париже. И отнюдь не был Сержем. Настоящее имя музыканта - Люсьен Гинзбург. Детство у него было относительно спокойным до оккупации нацистами Франции. Семье Гинзбургов пришлось идти на разные ухищрения, прятаться сначала у вишистов, а потом по разным семьям "раскидать" детей, дав им фальшивые документы и ненастоящие фамилии. Для Генсбура этот период был особенно важным и наложил навсегда отпечаток скорби.
В музыке он оказался достаточно поздно. В коне 1940-х его интересовала живопись, и он учился в Академии на Монмартре. Но в скором времени под влиянием Бориса Виана и разных шансонье, подрабатывая аккомпаниатором в салонах, попробовал петь и сочинять. При этом, у будущей звезды шансона, по его собственному мнению, был один недостаток - внешность. Крючковатый большой нос, такие же большие уши, немного угловатый вид - с такими качествами на сцене быть довольно трудно.
Люсьен решает свои недостатки превратить в преимущества. Его выступления эпатажны, слова для его песен всегда неоднозначны, а музыка необычна. К тому же, теперь он выбирает более благозвучный для французов псевдоним - Серж, а фамилию переделывает в Генсбур, чтобы уподобиться художнику Томасу Гейнсборо.
В конце 1950-х музыкальная жизнь в Париже бурлила. Серж не только сам выступает, сочиняет и записывать музыку. Он охотно сочиняет для других. Свой первый альбом Du Chant a La Une он выпустит в 1958-м году. Хитом пластинки стала песня "Le Poinçonneur des Lilas" про работника метро, проделывающего дырки в билетах.
Ранняя музыка Генсбура отличается стремлением соединять французскую песню с джазом, этнической музыкой. Сержа интересовали мамбо, самба, различные "ритмичные" направления. Пластинки Генсбура довольно короткие, и в этой лаконичности тоже его преимущество. Наиболее интересной будет Gainsbourg Percussions, вдохновленная африканскими и кубинскими ритмами. Песня Pauvre Lola заимствует элементы Umqokozo Мариан Макебы.
В это время формируется фирменный стиль Генсбура: минимальный аккомпанемент, ритмичная музыка, многосмысленный текст, а сам певец не поет, а скорее наговаривает, если не сказать, что нашептывает. Но так как ему помогают в записи альбомов разные аранжировщики, например Ален Горагер, то музыка Генсбура порой звучит очень пышно и по-барочному богато.
Генсбур пишет много песен для других артистов. Номера его авторства брали в репертуар Жюльет Греко, Франс Галль, Брижит Бардо. В середине 1960-х во Франции стал популярен жанр ye-ye: вдохновленная мерсибитом смесь шансона, поп-музыки и рока. Обязательно песни этого направления исполняли молоденькие певицы, например, Франс Галль, которой на момент начала сотрудничества с Генсбуром не было 18. С песней Poupée de cire, poupée de son она выступала от Люксембурга на Евровидении - и победила.
А вот другая песня Les Sucettes ("Леденцы) повествовала о любви к оральным ласкам. Сама же Франс думала, что поет про конфеты. Когда уже будучи взрослой, она узнала о настоящем смысле песни, это повергло ее в шок. С Генсбуром продолжать сотрудничество она уже не хотела, а себя считала преданной.
Генсбур же попутно часто снимался в кино. Но прежде всего сочинял музыку для разных фильмов. Вот фрагмент из фильма "Босс" с Жаном Габеном. Песня Requiem Pour Un Con - на русский это переводить опасно.
На съемках он знакомился с разными актрисами, которые нередко становились его пассиями. В 1967-м году у него случился роман с самой Бриджит Бардо. Яркая пара, которая была у всех на виду, не могла быть вместе долго - муж актрисы Гюнтер Закс узнал об этом. Но конечным результатом отношений стал совместно записанный альбом Генсбура и Бардо - Bonnie & Clyde
Неудачный роман сильно ударил по самооценке Генсбура. Но в 1969-м году он встретил свою любовь - актрису Джейн Биркин. Она была молодой моделью, начинавшей сниматься в кино. У нее уже были съемки в "Фотоувеличении" Антониони, а теперь ей пришлось играть главную роль в фильме "Слоган" вместе с Генсбуром. Отношения быстро переросли в семью. Вместе они проживут до середины 1970-х.
Вместе с Биркин Генсбур запишет несколько альбомов. Один из них так и назывался Jane Birkin/Serge Gainsbourg и содержал провокационную песню Je T`Aime, Moi Non Plus. Слишком вульгарная лирика, медленный ритм песни и оргазмические стоны Биркин в конце шокировали публику и критику. Ватикан даже пытался запретить эту песню, предав Генсбура анафеме. Но скандал только играл на руку певцу. Впрочем, остальные песни в альбоме были гораздо спокойнее и прозаичнее.
Начало 1970-х совпало с общим интересом музыкантов к концептуальным альбомам. Серж был чуть ли не первым, кто решился это сделать во Французской музыке, представив Histoire De Melody Nelson - историю, напоминающую "Лолиту". Уже возрастной мужчина случайно сбивает юную девушку и влюбляется в нее, а в конце она погибает в авиакатастрофе. Весь альбом практически построен на свободной фанк-импровизации, под которую Генсбур рассказывает историю.
Следующие три альбома - Vu De L`Exterier, Rock Around Bunker и L'Homme à tête de chou - тоже были концептуальными. Первый посвящен больному метеоризмом, второй - холокосту, а третий рассказывает про человека, который носит капусту на голове. В это же время 45-летний Генсбур переживает сердечный приступ. Его здоровье и так было неважным: пьет, как не в себя, дымит, как паровоз, да и постоянно творит различные бесчинства. Впрочем, несмотря на предписания врачей, он лишь утраивает потребление всего вредного. Богемная жизнь требует полной самоотдачи.
К сожалению, брак с Биркин распадется. Генсбур был дезориентирован, даже отказался сочинить песню для фильма "Эммануэль", посчитав его неинтересным. Потом, естественно, пожалел. Но в конце 1970-х певец решает полететь на Ямайку и записать там альбом. Ему интересны регги-ритмы. Так появляется альбом Aux armes et cætera - первый альбом белого европейца, записанный на Ямайке. До этого в регги лезли разные музыканты лишь спорадически, но целую пластинку не записывали.
Это была, как и подобает, совсем не невинная пластинка. Здесь Генсбур решился исполнить саму "Марсельезу" в ямайских ритмах. Французские патриоты были в ярости, ведь певец покусился на святое. По возвращении домой его хотели убить, угрожали. Но все обошлось.
1980-е уже не были настолько богаты на события. Хотя у Генсбура еще было, что предложить аудитории. Пластинка 1982-го года Love Of The Beat была сделана в синти-поп звучании, певцу помогали записывать альбомы профессиональные электронщики, в том числе синтезаторщик Ларри Фаст. На обложке Генсбур предстал, копируя стиль художника Марселя Дюшана, в кабареточном обличии.
Финальный альбом You`re Under Arrest 1987-го года был уже приправлен рэпом. Впрочем, то, как сам Генсбур исполнял песни, вполне было близко к направлению афроамериканской музыки. На протяжении всей карьеры певец менял звучание - и последний альбом не был исключением.
Поведение Генсбура на публике во второй половине 1980-х было отвратительным. Он заявлялся на телепрограммы пьяный, вел себя непристойно. На одном из интервью, сидя вместе с Уитни Хьюстон, сказал, что хотел бы с ней "провести время". Даже роли в кино ему предлагали под стать: последним фильмом, в котором Генсбур снялся. был "Стэн-Флэшер", где певец сыграл учителя, страдающего эксгибиционизмом.
В день Генсбур выкуривал по пять пачек нефильтрованных Gitanes, выпивал, а операции на печень не помогли. Его не стало в возрасте 62 лет 2 марта 1991 года. Для французов этот день был траурным. Несмотря на провокационные поступки и поведение, Генсбур был одним из главных певцов и авторов песен, создавшим богатое культурное наследие. Его могила на кладбище Монпарнас стала местом паломничества, а дом на улице Верней закрашен граффити.
Многие музыканты признавались во влиянии Генсбура на их музыку. Это и Джарвис Кокер из Pulp, и певец Бек Хэнсен, и Ник Кейв, И Майк Паттон, и Portishead, и Massive Attack. Некоторые записывали трибьюты, другие копировали стиль.
Во французской музыке было много имен. Но Генсбур до сих пор стоит особняком. Можно в его биографии найти множество сомнительных страниц, но творчество превыше всего. И именно оно является гарантом его вписания в историю.
Добро пожаловать! Подписывайтесь на канал, ставьте лайки, оставляйте комментарии! Впереди много интересного!