А давайте вспомним, кто же обошел «Загадочную историю Бенджамина Баттона» на «Оскаре» в 2008 году. И за что «Миллионер из трущоб» Дэнни Бойла получил награды сразу и как лучший фильм, и за лучшую режиссуру, и за лучший адаптированный сценарий, и за лучшую операторскую работу.
Начну с того, что у фильма действительно уникальная для своего времени форма – то есть емкая, компактная, ограниченная по времени и сюжетному развитию телевизионная игра как бы обрамляет, держит внутри себя целую большую человеческую историю. Причем историю, которая сама по себе для развитого современного мира выглядит очень «непричесанной», нестандартной, шокирующе нецивилизованной, дикой и порой совершенно фантасмагоричной. Не влезая, разумеется, в своем изначальном виде вообще ни в какие корректные рамки.
Понятно, что это необычное сочетание формы и содержания придумано автором книги-первоисточника Викасом Сварупом. Но команде фильма потребовалось проделать не меньшую работу, чтобы перенести историю на экран, сохранив уникальность ее структуры. Понятно, что при этом некоторые сюжетные линии и характеры персонажей потерпели изменения, но все они идеально легли в оригинальную концепцию и даже, на мой взгляд, очень ее усилили и как будто подсветили со всех сторон. При этом телеигра в фильме, так же, как и в книге, не осталась просто рамкой для истории Джамаля – она дополняет ее, становится ее полноценной частью, закольцовывает сюжет и задает финал.
Что еще в этом фильме необычного и интересного? Он, по сути, не содержит каких-то внятных и легко понятных тем же европейцам или американцам метаотсылок, очень сконцентрирован на внутренних делах и социокультурном положении Индии. Даже популярная во всем мире телеигра не интегрирует страну в общее культурное пространство, а неуловимо отстраивается от нее – ну мыслимо ли, чтобы в какой-нибудь европейской стране ведущий специально подсказывал игроку неправильный ответ.
Весь фильм – рассмотренная под лупой часть огромного куска человеческой жизни с непривычной нам этикой, укладом, традициями, сама логика и оправданность которых не помещается в европейской голове. Примерно такое же чувство я испытала, когда прочитала «Бог мелочей» Арундати Рой, надеюсь, ее тоже когда-нибудь именно так здорово экранизируют.
При отсутствии внятного метаконтекста, при наличии жестких сюжетных рамок «Миллионер из трущоб» – гораздо объемнее, шире, больше чем просто фильм, он выплескивается далеко за пределы собственно отснятого материала. Например, исполнители ролей Джамаля и Латики в детстве, говорят, до сих пор если не живут в трущобах, то долгое время продолжали вести такую же бедную, неустроенную жизнь, как до съемок, которые сделали их знаменитыми – существующая в стране социальная система не позволила, как это обычно бывает в других странах, сразу вывести детей на новый жизненный уровень.
И сам главный герой фильма, Джамаль вовсе не превращается после выигрыша в викторине в обеспеченного и безбедного человека, там нет никакого «из грязи в князи». Вся показанная нам его история дает нам основания думать, что теперь полстраны сосредоточатся на том, чтобы эти деньги у паренька отобрать.
Это не история о чуде, это не история о счастливом спасении, это не история о торжестве справедливости. Это ужасная, жестокая, откровенная история о том, как в мире не должно быть никогда. Но при этом она остается, парадоксальным образом, жизнеутверждающей и оптимистичной, полной веры в человека и его более прекрасное и достойное будущее. Потому что Джамалю на игре вовсе не повезло, это совсем не было «предначертано» или компенсировало ему испытанные в жизни страдания. Каждый ответ на вопрос он заслужил, добился, завоевал сам в бесконечной и отчаянной борьбе с жестоким и равнодушным миром.