Путь неправедника

Путь неправедника

О кинотрилогии Рефна «Пушер»

Фильмов о бандитах снято великое множество. Но есть среди них трилогия, которая выделяется на фоне остальных — «Пушер» датского режиссёра Николаса Виндинга Рефна. Посвящена она наркоторговцам из Копенгагена (слово pusher можно перевести как «толкач», «барыга» или «дилер»). Выделяется эта трилогия не только уникальным визуальным стилем, но и подходом к воплощению героев на экране.

Обычно фильмы о гангстерах показывают нам путь героя на вершину криминального мира, где он достигает могущества, но в то же время лишается остатков человечности. А сам гангстер — это, как правило, мужественная, целеустремлённая и безжалостная фигура.

О том, как переосмыслил этот образ Рефн, очень хорошо написал Даня в серии постов на своём канале (советую ознакомиться с ними здесь, здесь и здесь). Не буду пересказывать их содержание, но сделаю краткое обобщение.

По мнению Дани, трилогия одновременно деромантизирует образ гангстера и демонстрирует современный кризис маскулинности. И с этим трудно поспорить. Герои всех трёх фильмов не стремятся куда-то подняться, а изо всех сил пытаются не опуститься ещё ниже своего и так невысокого уровня. Это не сильные и волевые личности, а неудачники, которые беспомощно барахтаются в водовороте личных и финансовых проблем.

Франк из первого «Пушера» попадает на большие деньги и сталкивается с предательством со стороны друга и девушки. Тонни из второго фильма — жалкий человек, который постоянно оказывается крайним и сталкивается с презрением со стороны отца и матери своего ребёнка. И даже наркодилер Мило из третьей части, который по статусу в криминальном мире гораздо выше Франка и Тонни, не вызывает у зрителя ни малейшей зависти. Сначала его кидают молодые партнёры по бизнесу, а затем выясняется, что и собственная дочь, для которой он ничего не жалел, хочет долю его дела. А ещё он посещает общество анонимных наркоманов и безуспешно пытается побороть зависимость… Да уж, привлекательной такую жизнь не назовёшь!

Однако канал у нас философский, поэтому я попробую копнуть ещё глубже и поразмышлять о более общих и универсальных вещах. Как я писал в тексте о формульных произведениях, фильмы о гангстерах воплощают искушение людей пойти по неправедному, преступному пути в стремлении разбогатеть. И зритель обычно прекрасно понимает, что в реальной жизни он бы такой путь никогда не избрал.

Но понимают ли сами персонажи подобных фильмов, что их путь неправильный? Возьмём для примера Майкла Корлеоне из «Крёстного отца». Сначала он противится судьбе и, вопреки желанию родственников, записывается добровольцем в армию. Но затем принимает свою участь и становится главой криминального семейства. В дальнейшем Майкл сталкивается с тяжёлыми последствиями своего решения, но ни у зрителей, ни у него самого не возникает вопрос, верный ли он сделал выбор. Если уж стал гангстером, обратной дороги нет.

На мой взгляд, трилогия «Пушер» показывает нам постепенную эволюцию в сознании человека, который начал понимать, что когда-то в жизни свернул не туда. Во всех трёх фильмах разные главные герои, но они воплощают одну идею. Первый «Пушер» заканчивается крупным планом Франка, который напоминает зверя, загнанного в угол. Он лишился абсолютно всего, но, может быть, наконец-то задумался о переменах? Тонни заходит дальше и убивает собственного отца, который был главным антагонистом его жизни. А в финале сбегает со своим ребёнком и с надеждой смотрит в окно автобуса с ним на руках. В третьем фильме я бы назвал ключевой долгую и натуралистичную сцену ближе к концу, когда Мило с товарищем расчленяют трупы бандитов, чтобы от них было легче избавиться. На безмолвном лице наркодилера читается: «Ради чего всё это было?»

Не стоит идеализировать этих барыг. Рефн намеренно не показывает, удалось ли им что-то изменить в своей жизни. Но всем нам время от времени нужно задаваться вопросом, не свернули ли мы со своего пути.

#ВА_Кино