Существует мнение, что сериал «Fallout» — это всего лишь развлекательный проект с упрощённым сюжетом, слишком фантастичный и далёкий от реальности, чтобы нести в себе хоть какие-тоадекватные идеи. Но я думаю, что те, кто так считает, относятся к сериалу слишком предвзято и просто не хотят видеть те смыслы, которые заложили в него создатели. А их там на самом деле хватает. Сегодня обсудим, какие идеи скрываются за миром «Fallout» и почему сериал гораздо глубже, чем может показаться на первый взгляд.
Если не вдаваться в особые смыслы, то «Fallout» — это довольно удачная адаптация одноимённой игры. Люси Маклин в этом контексте — образ на первое прохождение: когда игрок впервые выходит в Пустошь и попадает в абсолютно новый и непонятный ему мир, где каждый хочет его убить. Ему интересно исследовать различные локации, понять, что здесь произошло и по каким законам существует этот мир. В свою очередь, Гуль — это образ на «силовое» прохождение игры, когда ты уже знаешь абсолютно всё, потому что живёшь здесь сотни лет. Ты особо не церемонишься и жмёшь на курок без особых раздумий.
Интересно в этом контексте выглядит ситуация с головой Вилзига. Некоторые кинокритики в сети, знакомые с драматургией, окрестили эту голову МакГаффином, и, как мне кажется, были не совсем правы. МакГаффин — это какая-либо вещь, которой все хотят обладать и вокруг которой строится повествование. Самый популярный пример из кино - кольцо Всевластия из «Властелина колец». Поэтому некоторые критики негодовали: «Как так вышло, что о главной вещи сериала — голове, вокруг которой якобы должен был строиться весь сюжет, — в какой-то момент все забывают?» А дело в том, что мы имеем дело с адаптацией игры, и голова Вилзига в «Fallout» по сути никакой не МакГаффин. Это лишь квест, причём один из прочих игровых квестов. Люси точно так же, как и в игре, получает и выполняет затем первоначальный и основной квест — найти отца.
Чтобы выполнить основной квест — поиск отца, — Люси по пути посещает другие убежища, и в каждом из них есть свой небольшой квест: выпустить гулей, «можешь идти свободно», они тоже отпираются, что творится, и выбраться на свободу. Но на самом деле создатели сериала не ограничились тем, чтобы просто удачно адаптировать богатый мир Fallout на экране. Им удалось внедрить в этот мир новые идеи и смыслы, которых изначально не было в играх. «Fallout» критически переосмысливает идеализированную эпоху 50-х, представляя её через призму постапокалиптического выживания, где ретро-футуристические элементы служат лишь фоном для сатиры на общество потребления.
Наиболее популярное мнение о смысле сериала заключается в критике корпораций и их влияния на общество. Сериал изображает мир, где корпорации, такие как «Волт-Тек», стремясь ко всё большей власти и всё большей прибыли, готовы создать апокалипсис на планете, если это сулит им выгоду. Они готовы продавать иллюзию безопасности и комфорта, изолируя людей в бункерах. Эти бункеры якобы спасение от апокалипсиса, но на самом деле становятся ловушками, лишающими свободы и возможности видеть реальный мир. В результате корпоративная жадность и безразличие к судьбам людей приводят к катастрофическим последствиям. Это наиболее очевидная и понятная большинству тема.
Но, на мой взгляд, у «Fallout» есть гораздо более интересный и не столь очевидный смысл, и связан он в первую очередь с такими персонажами, как Люси Маклин и Гуль. Именно на стыке взаимоотношений этих двух ключевых персонажей и возникает пространство для глубоких философских размышлений. Люси с детства приучали к строгим правилам и порядкам: каждый день был расписан до мелочей — уроки, тренировки, общественные работы. Любые отклонения от нормы тщательно фиксировались и исправлялись. При этом жителям бункера внушали, что мир за пределами убежища разрушен и выход на поверхность — крайне опасная затея. Все жили с мыслью об одном: возрождении в тот момент, когда уровень радиации упадёт до приемлемого уровня и они выйдут наружу, построят новое совершенное общество и спасут Америку.
Но всё в жизни Люси меняется, когда ей приходится выйти в ту самую Пустошь, о которой она на самом деле ничего не знала. Оказавшись за пределами убежища, она попадает в абсолютно иной мир: когда-то процветавшие города теперь превратились в руины, поросшие дикой растительностью и населённые опасными существами; разбитые дороги, обрушившиеся здания, ржавеющие автомобили и люди, для которых каждый день — это борьба за ресурсы и выживание.
И вот в этом хаотичном и опасном мире она встречает Гуля — существо, когда-то бывшее человеком, но изменившееся под воздействием радиации. Гуль, он же Купер Говард, когда-то был частью благополучного довоенного общества. Но среда, в которую он попал после ядерной катастрофы, кардинально его изменила. Трансформация коснулась не только внешности и физиологии — Купер Говард изменился внутренне. Если раньше он был цивилизованным и законопослушным человеком, размышлял о свободе и был готов воевать за свою страну ради лучшего и безопасного мира, то после трансформации он стал совершенно иным существом. Без зазрения совести он стреляет в Люси, которая чудом остаётся жива, использует её как наживку, убивает своего старого приятеля, чтобы использовать его мясо.
Именно на этом фоне и возникает тот самый идеологический конфликт между ним и Люси Маклин. Люси, воспитанная в изоляции в бункере, не понимает, как можно так жить и, главное, ради чего. В этом и состоит главный вопрос: будем ли мы хотеть всё того же, если мутируем в другой биологический вид? Перед нами открывается довольно извечный философский вопрос: что формирует человека — его среда и обстоятельства или же человек самостоятельно решает, кем он будет и какой путь выберет? Люси Маклин выросла добродушной и честной лишь потому, что попала в соответствующую среду в виде убежища 33. Или есть что-то ещё? Купер Говард стал тем, кем стал, только лишь потому, что попал в жёсткую среду?
Если человека поместить в криминальную среду, гарантировано ли, что он станет преступником? Если ты вырос в богатой семье, гарантировано ли, что ты станешь богатым? И наоборот: если ты из бедной среды, означает ли это, что тебе суждено жить бедняком? И так далее. Да, конечно, есть множество исключений. Но что, если эти немногие исключения тоже ничего не решали, а всё — лишь результат удачно сложившихся обстоятельств? Все эти размышления неуклонно приводят к ещё более глобальному философскому вопросу — к свободе воли. Существует ли свобода воли? Это вопрос, который на данный момент не имеет научного консенсуса.
В сериале «Fallout» Гуль — это олицетворение детерминизма. Он утверждает, что стал таким из-за сложившихся обстоятельств и что среда, в которую он попал, полностью его сформировала. Гуль уверен, что если Люси останется в этой среде, то её ждут такие же изменения. Люси же в свою очередь отстаивает идеи индетерминизма и свободы воли. Она считает, что сама творит свою судьбу и что бы ни случилось, она никогда не станет такой.
Таким образом, вопрос о существовании свободы воли остаётся открытым. Наши действия могут быть частично предопределены генетикой и окружающей средой, но мы также обладаем способностью принимать решения и изменять свою жизнь. Возможно, истина лежит где-то посередине, и человеческое существование представляет собой сложное взаимодействие детерминированных факторов и свободы воли. Эта дилемма хорошо отражена в сериале. Люси Маклин в последней серии фактически делает то, за что осуждала Гуля. Он убил своего приятеля Роджера, который начал превращаться в дикого гуля. К тому же в последних серииях она уходит вместе с Купером Говардом.
Если вам понравилась статья и вы нашли для себя, что-то интересное, поставьте пожалуйста, ЛАЙК и ПОДПИШИТЕСЬ на канал! Буду бесконечно благодарен!