Итак, мы говорили о желтом цвете у Иттена, а теперь я решила провести собственное исследование на практике.
Для начала я выполнила этюд с желтой лилией на сером фоне с помощью масляной пастели. Я обожаю этот материал за технические возможности, можно растаскивать ее пальцем, скрести мастихином, рисовать линией или наносить мазки подобно маслу. Но все же продолжить исследование я решила маслом.
Для этого я загрунтовала несколько холстов на картоне желтым акрилом, я всегда использую цветную имприматуру, она позволяет задать тон всей работе. А еще у меня есть такая теория, что длины волн желтого подмалевка все равно начинают пробиваться кое-где сквозь последующее покрытие маслом, даже если это не заметно невооружённым глазом. Это создает дополнительную цветовую вибрацию и усложняет колорит работы.
Фон я решила взять нейтральный серый , смешав сажу газовую с титановыми белилами.
Дабы усложнить фон (внимание секрет) я всегда делаю три подхода, немного меняю тепло-холодность изначальной смеси, но стараюсь держать светлоту на том же уровне.
Пройдёмся теплым колером по холодному нейтральному
И еще разок розоватым.
Так вы получаете очень сложный фон, где как минимум три длины волны от колеров одной светлоты. Общая цельность фона, таким образом, не разрушается, но обогащается оттенками. На фотографии это всегда видно плохо, увы.
Далее, я долго мучала лилию, отреклась от объемов, несколько раз перекрывала тон, чтобы фон из серого начал отливать перламутром. Это и есть сама кухня, где готовится нужное сочетание колеров, чтобы и желтый засветился и фон оживал.
Получился такой результат. Фон стал лиловым за счет нужного тона желтого в цветке. Так как светлота желтого и фона близки, цветок "засветился". Задача решена.
Дальше я решила погрузить желтый в темную среду. В ней он стал агрессивным и чересчур активным.
Еще один этюд, когда и фон и цветы взяты очень светлыми, этот вариант мне понравился и на основе этого этюда я написала большую картину "Русская душа"
Вот так, меняя окружение и светлоту , можно добиваться разного настроения с желтым.
А вот в свежей работе "Лилия" я погрузила фигуру в теплую желтую активную среду, чтобы фигура почти исчезла, растворяясь в фоне, а цветок уравновешивал своей активностью синего и белого композицию, смещенную несколько влево.
Обратите внимание опять же на фон, он переписывался несколько раз, чтобы общая светлота сохранялась, а оттенков было несколько, таким образом фон оживает и играет чуть ли не самую важную роль в картине.
Кое-какие работы еще остались в наличии на сайте.