3 марта 1986 года был выпущен третий альбом группы Metallica Master Of Puppets. Альбом, ставший в определенном смысле их "магнум опусом", альбом, превратившийся в классику, повлиявший на поколения других музыкантов.По мнению части критиков, он стал их самым уверенным и законченным музыкальным заявлением.
Своим третьим альбомом квартет показал, что способен выйти очень далеко за пределы изначального трэш-метала, да и не чурается экспериментов. При этом, группа не ушла в дебри совершенно другой музыки. Master Of Puppets - это феерия частых переборов струн, динамичная демонстрация дисторшна, потрясающие соло и хитроумные сочетания аккордов. Альбом уже давно разобран по полочкам, и уже давно определили, кто и как повлиял на Джеймса Хэтфилда, когда он сочинял то, что станет основой третьей пластинки группы.
Metallica долго шли к созданию Master Of Puppets. Можно в чем-то сказать, что с самого их основания в 1981-м году, коллектив стремился к достижению такой планки. Когда сформировался основной состав, и группу покинул гитарист Дэйв Мастейн, создавший Megadeth, группа искала свой стиль. Агрессивный Kill` Em All и чуть более прогрессивный Ride The Lightning были подготовкой к прыжку.
Группа была готова бороться со стереотипами и не стоять на месте. Летом 1985-го они выступали на Monsters Of Rock в британском Доннингтоне вместе с Bon Jovi и Ratt перед многотысячной аудиторией. Успех второго альбома "Оседлать Молнию" и контракт с фирмой Elektra лишь способствовал их уверенности. Нужно было записать что-то, что войдет в историю. Ради этого барабанщик Ларс Ульрих стал работать над техникой, осваивая новые приемы, да и лид-гитарист Кирк Хэмметт вновь обратился к своему учителю Джо Сатриани.
Джеймс Хэтфилд и Ларс Ульрих после возвращения из Британии заперлись в гараже в калифорнийском Эль-Серито, сочинив основной материал для пластинки, а позже позвали басиста Клиффа Бертона и Хэммета, чтобы начать репетировать песни. Комбинировалось все, что приходило в голову: риффы, аккордные прогрессии, соло, слова, сбивки...Группа усердно работала над своим шедевром.
Для записи они даже решили позвать самого Гедди Ли из Rush, чтобы он был продюсером. Однако, гастрольные графики последних не позволили этой идее свершиться. Наверное, сам факт, что квартет решил позвать одного из самых известных представителей тяжелого прог-рока, показывает, что музыку теперь они намерены исполнять сложную.
Состояние американских студий Metallica не устраивало. Поэтому Master Of Puppets будет записываться аж в Дании в Копенгагене. Продюсером стал Флемминг Рассмуссен. Группа потратила почти месяц на запись, при том, что материал был отрепетирован. Весь декабрь 1985-го был потрачен на создание альбома. В музыкантах проснулся перфекционизм, и порой сессии были изнурительно долгими: нужно добиться результата.
Metallica продемонстрировала более отточенный подход и исполнение по сравнению с двумя предыдущими альбомами, с многослойными композициями и сложной техникой. Этот альбом и его предшественник Ride the Lightning имеют схожую структуру: оба начинаются с быстрого трека с акустическим вступлением, за которым следует длинная заглавная композиция и четвертый трек в стиле баллады.
В песнях затрагиваются такие темы, как контроль и злоупотребление властью. В текстах песен описываются последствия отчуждения, угнетения и чувство бессилия. Как будто бы Metallica не песни исполняют, а рассказывают истории.
Начинаясь с Battery, альбом вводит слушателя сначала в спокойное акустическое интро, после чего начинается шквал риффов. Агрессивное название, по предположению исследователей, отсылает к артиллерийским батареям.
Master Of Puppets состоит из нескольких риффов в нечетном размере и чисто сыгранной средней части с мелодичным соло. По структуре песня похожа на "The Four Horsemen" с первого альбома группы: два куплета с припевом сменяются длинной интерлюдией, за которой следует еще один куплет с припевом. Если прислушаться, то в середине песни можно обнаружить рифф, отсылающий к песне Дэвида Боуи Andy Warhol.
Песня The Thing That Should Not Be была вдохновлена писателем Лавкрафтом и историями о Ктулху. Не первый раз группа обращается к этой теме. Пониженный строй гитар чем-то напоминает звучание Black Sabbath. Можно утверждать, что это самая тяжелая песня на альбоме.
Welcome Home (Sanitarium) отсылается к роману Кена Кизи "Полет над гнездом кукушки". Песня особенна тем, что тяжелая часть сменяется более мягкой балладной. Позже группа будет часто делать так в своих лирических композициях.
Disposable Heroes - мрачная песня про солдата, чья жизнь зависит от решения командования. Быстрые риффы, ритм почти в 220 ударов в минуту - трэш-метал в лучшем своем проявлении. Именно в таких композициях Metallica показали, что могут звучать "прогрессивно". Хронометраж в 8 минут тоже на эти мысли наталкивает.
Leeper Messiah, вероятно, единственная песня, в которой, по мнению участников группы, есть влияние периода, когда в составе был Дэйв Мастейн. В песне рассказывается о том, как людей охотно превращают в слепых религиозных фанатиков, которые бездумно выполняют все, что им говорят.
Orion - многочастная инструментальная композиция, бенефис Клиффа Бёртона, в которой он солирует на бас-гитаре. Она начинается с нарастающей басовой партии, сильно обработанной, чтобы напоминать звучание оркестра. Далее следует рифф в среднем темпе, за которым следует басовый рифф в замедленном темпе. Во второй части темп ускоряется, и композиция заканчивается затиханием музыки.
Damage Inc. завершает альбом. Песня про неоправданную агрессию и насилие. Вдохновлена Deep Purple, а аккордная прогрессия отсылает к Иоганну Себастьяну Баху и его хоралу "Komm, süßer Tod, komm selge Ruh".
Обложка альбома была придумана Джеймсом Хэтфилдом и менеджером группы Питером Меншем, а затем нарисована художником Доном Браутигамом. Сильный и запоминающийся образ кладбища с крестами, к каждому из которых привязаны нитки. словно сверху находится кукловод, идеально подходил для музыки коллектива. Любопытно, что художник даже не слышал песни с альбома, да и сделал рисунок в момент, когда ему нужно было срочно заканчивать коммерческие заказы.
Master of Puppets стал первым платиновым альбомом в жанре трэш-метал. Metallica и несколько других групп этого направления теперь выступали хедлайнерами на концертах на стадионах и регулярно появлялись на MTV , хотя их популярность не соответствовала количеству эфиров на радио.
После выхода альбома группа начала активно ездить с гастролями. По США первый тур проходил, и Metallica разогревали Оззи Осборна. Многие из тех, кто шел на концерты певца, уходил фанатом "Металлики". Однако, не все шло гладко: Хэтфилд повредил руку, когда катался на скейтборде, в итоге за него несколько концертов отыграл техник Джон Маршал. А дальше начались турне по Европе. Утром 27 сентября группа ехала из Стокгольма в Копенгаген на гастрольном автобусе, который из-за сильного обледенения дороги перевернулся. Клифф Бёртон вылетел в окно и погиб мгновенно.
Трагедия застала многих фанатов врасплох. Для звучания группы бас Бёртона был важной составляющей. Тем не менее, Metallica решили искать на замену другого басиста, и в скором времени в состав влился Джейсон Ньюстед.
Спустя сорок лет, можно с уверенностью утверждать,что Master Of Puppets стал классикой тяжелой музыки. Регулярно пластинка переиздается, песни исполняются на концертах как группой, так и другими музыкантами. И для многих артистов метала третий альбом Metallica стал примером для подражания. Заслуженная судьба эпохальной пластинки.
Добро пожаловать! Подписывайтесь на канал, ставьте лайки, оставляйте комментарии! Впереди много интересного!