Эта опера композитора Франческо Чилеа не входит в топ самых популярных, однако у нее как будто бы есть определенная статусность для исполнительниц главной партии. Только самым ярким дивам удается в полной мере справиться с представлением легендарной французской актрисы Адрианы Лекуврер на оперной сцене. Певица должна не только прекрасно петь, но и продемонстрировать драматический и мелодекламационный талант.
Не так много осталось опер из текущего репертуара Большого театра, что я не слушала, «АЛ» мне была и в целом незнакома, пошла с огромным любопытством. Среди не особо известных публике веристских опер иногда встречаются очень красивые.
Сюжет строится вокруг любовной драмы великой французской актрисы театра «Комеди Франсез» Адрианы Лекуврер.
Она влюблена в молодого гвардейца Мориса (который оказывается графом Саксонским, но это выясняется позже), в свою очередь в нее безнадежно влюблен режиссер труппы Мишонне – благородный и добрый. Покровитель театра и почитатель другой актрисы по имени Дюкло – Принц де Буйон вместе со своим другом Аббатом в один из вечеров после спектакля перехватывает письмо, которое, по их мнению, принадлежит перу Дюкло, в письме она назначает свидание Морису на вилле Буйон. Ревнивый Принц решает, что в его собственном доме такой номер не пройдет и приглашает к себе в гости всю труппу сразу.
Однако, для Принца все оказалось куда хуже: Дюкло была только посредницей: свидание своему любовнику Морису назначала Принцесса Буйон, его жена. Морис решает, что эта встреча станет последней, ибо он любит Адриану. Чтобы объясниться с Принцессой, он отменяет назначенное ранее актрисе свидание, ревнивая Адриана решает тоже посетить виллу Буйон, чтобы разобраться что к чему.
Морис при встрече порывает с Принцессой, однако тут нагрянули внезапные гости вместе с Принцем, Принцесса в ужасе прячется от мужа. Адриана по просьбе Мориса помогает ей (не зная о том, что за дама прячется под мантией) избежать скандала. Хитрый парень наплел ей, что был на вилле по тайному политическому делу, заодно признался в том, кто он есть, актриса шокирована и в ее душе зарождаются сомнения, возможно у нее есть соперница?
Такие же сомнения одолевают прячущуюся Принцессу.
Очень по-французски: любовники, интриги, тайны, светская жизнь, выглядит вполне документально, однако далее начинается игра в знаки и прятки под масками и плащами, веризм куда-то отступает.
Определенные предметы и намеки помогают женщинам выйти на след друг друга: Принцесса теряет браслет, который оказывается у Адрианы, Адриану выдает голос, звучавший в темноте при таинственном побеге: на очередном приеме невозможно было не попросить актрису что-то почитать – вот и результат. А еще злополучный букетик фиалок, который актриса вручила Морису. Тот засунул его в петлицу – и Принцесса поняла. что цветочки неспроста.
Пылкие и яркие героини не могут просто так сдаться: одна обличает другую искусством на следующем пышном приеме, вторая изводит соперницу самым настоящим ядом, которым пропитала те самые фиалки. Специально посмотрела, как умерла настоящая Адриана: вроде как от дизентерии, не так романтично, однако смерть ее была окутана множеством домыслов, один из которых дал развитие именно такому сюжету.
Состав при покупке билета был мне неизвестен, но когда я узнала кто, собственно, будет петь в тот вечер – очень обрадовалась!
Партию Адрианы пела Динара Алиева, впервые слышала эту певицу живьем и получила абсолютно роскошное впечатление о ее профессионализме и таланте! Алиева словно создана для этой роли: настоящая дива во всем, опытная, уверенная в себе, очень красивая и страстная. Слушать арии в ее исполнении было настоящим счастьем! Было в ее героине что-то темное, величественное, грандиозное умение себя подать, и в то же время уязвимость перед вертихвостом Морисом, досадная зависимость от эмоций, связанных с ним. Мориса пел солист Мариинского театра Ахмед Агади, ранее тоже не слышала его – скорее не понравился, голос показался пустоватым, некрасочным, особенно в самом начале оперы, далее как-то распелся и впечатление стало более благоприятным.
А вот Мишонне в исполнении Алексея Маркова был замечательным! Очень нравится Марков, он всегда цельный, с невероятным достоинством и голос прекрасный, стабильный, не вижу ни в пении, ни в актерской работе Алексея никаких изъянов, все впечатления только в восхитительной степени.
Прекрасная была и Ксения Дудникова в партии Принцессы Буйон, очень сильная соперница титульной героине и по самой роли, и по воплощению. Властная, мстительная, дерзкая и опять же так досадно влипшая в водоворот чувств. Надо бы посмотреть какую-то еще версию оперы в записи, интересно, вызывает ли Морис симпатию при условии лучшего пения, окажется ли романтической мечтой героинь, которую поймут и примут слушатели? Меня не покидало весь спектакль ощущение, ну куда ж ты, женщина, смотришь, какой чудесный человек рядом ( возможно, Марков сделал Мишонне еще более чудесным).
В целом и остальные исполнители пели симпатично – Владислав Попов ( принц де Буйон), Игорь Янулайтис в партии игривого Аббата очень запомнился.
Если говорить о постановке, то она очень адекватна, традиционна в плане следования сюжету, такие французские красивости по тексту, исторические костюмы, предметы, все очень обаятельно, но сама сцена оформлена без чрезмерной пышности, что позволяет исполнителям быть очень яркими (сценограф Зиновий Марголин). Мило и прелестно выглядел пасторальный балет «Суд Париса» в саду виллы. Вроде бы никаких особых режиссерских высказываний от Евгения Писарева замечено не было (только странные люди из миманса в париках и камзолах иногда появлялись на периферии сцены).
Однако, уже позже я прочитала, что в том, как выглядела постановка, были свои секреты. Возможно, пояснения были в буклете (которые я редко покупаю), но в открытых источниках нигде до похода на оперу мне не встретилась история о том, что Писарев зашифровал в том, как выглядит данная «Адриана», абсолютно театральную историю. Евгений Писарев – главный режиссер театра им. Пушкина, который считается преемником легендарного Камерного театра А. Таирова, а главная актриса того театра - Алиса Коонен в свое время как раз с успехом играла Адриану Лекуврер.
Этот миманс – словно образ театральной публики, а также всех слухов, домыслов, которые сопровождает актрису и в реальном воплощении, и в плане актрисы, играющей актрису, и в более сложных слоях – образа актрисы, которая перешагнула драму и еще получила оперное воплощение. А еще это сквозь года и века… Интересно, если вдуматься.
В целом, «Адриана Лекуврер» по моему впечатлению - красивая, очень галантная, тонкая по музыке опера, которая способна произвести впечатление как скучноватой, так и очень яркой в зависимости от состава поющих, мне очень повезло, мой оперный вечер был восхитительным!