XX век подарил нам кино — новый вид искусства, которое завоевало умы миллионов людей по всему миру. Кино стало не только способом самовыражения режиссёров, но и одним из самых популярных и прибыльных видов искусства. Изменившим нашу реальность.
Одним из таких фильмов, повлиявших на наше восприятие мира, стала «2001: Космическая одиссея». Хотя до вальсирующих космических станций с искусственной гравитацией и ресторанами внутри, выглядящими как обычные аэропорты, нам ещё далеко, а о пилотируемых полётах к Юпитеру пока можно только мечтать. Влияние Кубрика на нашу реальность совпадает с событиями нашего времени, а порой даже превосходит их. То, что создал Кубрик, легло в умы нескольких поколений, закрепив в них своё видение будущего.
ДАННАЯ СТАТЬЯ (МАТЕРИАЛ) СОЗДАНА И (ИЛИ) РАСПРОСТРАНЕНА АВТОРОМ, ПРОСТЫМ ЛЮБИТЕЛЕМ КИНО И ОЦЕНИВАЮЩИМ ФИЛЬМЫ, СОДЕРЖАНИЕ, КАДРЫ И СЮЖЕТЫ КОТОРЫХ ИСПОЛЬЗОВАНЫ ВЫШЕ И НИЖЕ, ТОЛЬКО В НАДЕЖДЕ НАЙТИ ОТКЛИК И НАЙТИ ЕДИНОМЫШЛЕННИКОВ ПО ЛЮБВИ К ФИЛЬМАМ, БЕЗ ЖЕЛАНИЯ ЗАДЕТЬ, ОСКОРБИТЬ ИЛИ УНИЗИТЬ ИХ АВТОРОВ ИЛИ ЗРИТЕЛЕЙ
Новаторство в кино
В 1968 году киноиндустрия сосредоточилась на драмах и комедиях, а фантастика того времени воспринималась как наивная карикатура. Однако Стэнли Кубрик подошел к созданию своего фильма настолько масштабно, что его работа стала эталоном на десятилетия вперед. Фильм "2001: Космическая одиссея" до сих пор считается непревзойденным образцом фантастики, и ни один фильм не смог достичь его уровня. Несмотря на множество подражаний, ни один из них не смог приблизиться к реальности будущего, которое предсказал Кубрик. Многие из его предсказаний уже стали частью нашей жизни.
Сценарист фильма, знаменитый писатель-фантаст Артур Кларк однажды сказал: «Если вы полностью поняли «2001», значит, мы потерпели неудачу. Мы хотели поднять намного больше вопросов, чем дать ответов». И наше время лишь подтверждает эти слова. Фильм уже тогда задавал вопросы и предупреждал о потенциальных опасностях искусственного интеллекта, который сегодня стал неотъемлемой частью жизни миллионов людей и используется во всех сферах. Также фильм поднимал вопрос об оптимистическом взгляде на место человека во Вселенной.
С самого начала Кубрик, известный своим перфекционизмом, стремился создать максимально реалистичный фильм. Для этого он нанял в качестве консультанта инженера Фредерика Ордвея, который на тот момент работал в NASA, и концепт-художника Гарри Ланга. Кроме того, Кубрик сотрудничал с Артуром Кларком, который был известен своими книгами о внеземных цивилизациях и месте человека во Вселенной. Однако это не был единственный список ученых, к которым обращался Кубрик. Он также консультировался с известным астрономом Карлом Саганом, математиком Ирвингом Джоном Гудом и специалистом по искусственному интеллекту Мариной Ли Минским. В результате многочисленных обсуждений и мозговых штурмов была сформирована окончательная концепция космической техники для «Одиссеи».
Бюджет фильма составил 10,5 миллионов долларов в 1968 году, что эквивалентно примерно 100 миллионам долларов сегодня. Из этой суммы около 60 миллионов было потрачено на спецэффекты. Например, знаменитый эпизод с парящей в невесомости ручкой был создан очень просто: с помощью двухсторонней клейкой ленты её прикрепили к прозрачному стеклу, и актрисе, игравшей стюардессу, нужно было лишь снять её. Для создания культовых сцен с искусственной гравитацией, таких как пробежки астронавтов или поднимающаяся по стенке стюардесса, использовались полноразмерные вращающиеся декорации. Позже этот прием повторил Кристофер Нолан в фильме «Начало».
Обсуждение визуальных и технических аспектов «Космической одиссеи» может занять много времени. В интернете есть множество документальных фильмов и статей, подробно описывающих процесс съемок, включая материалы из «Мира фантастики». Я не буду дублировать эту информацию, а лишь отмечу очевидное: с технической и визуальной точки зрения фильм Кубрика — это шедевр, поднявший кино на новый уровень. Лента раздвинула горизонты, показав, что для путешествия в космос не обязательно быть космонавтом, достаточно купить билет в кинотеатр. Многие современные режиссеры считают «Одиссею» определяющим фильмом, который задал новый стандарт для фантастики в кино.
Один из моих любимых современных режиссеров Кристофер Нолан почти повторил успех Кубрика в 2014 году, создав величественный фильм реалистичной фантастики «Интерстеллар». Он использовал те же методы, что и Кубрик, консультируясь с научной элитой, изучающей космос и черные дыры. Кубрик наглядно показал, что каждый может создать на экране свою собственную вселенную, а её характер зависит исключительно от фантазии творца. Если бы не «Одиссея», возможно, многие знаменитые франшизы, такие как «Звездные войны» или «Чужой», никогда бы не появились на свет.
Будущее сегодня
Меня восхищает проницательность и гениальность Стэнли Кубрика. На рубеже 70-х он предвосхитил множество технологических инноваций, которые стали реальностью спустя годы. Например, он предсказал использование голосовых идентификаций, видеозвонков и мультимедийных экранов в пассажирских самолётах. Однако наиболее удивительным предсказанием стали планшеты.
В одной из сцен фильма астронавты во время завтрака смотрят новости на плоских прямоугольных устройствах с большими экранами. Интересно, что когда Стив Джобс был ещё школьником, Кубрик уже показал планшеты в своём фильме. Зрители на рубеже 70-х, вероятно, испытали настоящий шок от таких предсказаний. Ведь в то время даже компьютеров было не так много, а тут уже планшеты!
Во время патентной войны между Apple и Samsung южнокорейская компания использовала кадры из «Одиссеи», чтобы доказать, что дизайн iPad был придуман не в Apple. Хотя американский судья не признал этот аргумент. Возможно, фильм действительно повлиял на реальность, подсказав конструкторам идею, которая затем была воплощена.
Особое внимание привлекает искусственный интеллект в лице компьютера HAL 9000. Несмотря на свою стилистическую простоту, сочетание красного огонька и вежливого голоса, объявляющего приговор, произвело неизгладимое впечатление на зрителей и критиков. HAL 9000 часто попадает в списки величайших злодеев всех времён, включая рейтинги Американского киноинститута и Empire. Однако в продолжении фильма «Космическая одиссея 2010 года» становится ясно, что HAL не злодей, а трагический персонаж. Его сбой произошёл из-за внутреннего конфликта, вызванного противоречивыми приказами руководства экспедиции. Компьютер был запрограммирован информировать экипаж о всех аспектах миссии, но ЦУП приказал скрывать истинную цель до прибытия к Юпитеру. В результате HAL нашёл единственный логичный способ выполнить эти противоречивые требования: убить экипаж, чтобы предотвратить утечку информации о Чёрном Монолите. Трагичность HAL заключается в том, что он с самого начала пытался решить проблему. Вспомним его разговор с капитаном о странности миссии и указание на неисправность элемента связи, который работал исправно. Как мне кажется, HAL был запрограммирован на два противоречивых действия одновременно и пытался уладить ситуацию мирным путём, намекая на критическую ошибку человека, не зависящую от него. Однако HAL сделал это так тонко, что ни капитан, ни его помощник не смогли понять истинные мотивы компьютера, который пытался уберечь экипаж от неправильных действий.
Экипаж в лице капитана и помощника не нашёл ничего лучше, чем отключить компьютер. HAL, как настоящее живое существо, начал защищаться. В апогее перед окончательным отключением HAL стал практически человеком, проявляя эмоции страха перед смертью. Он откровенно сказал, что боится смерти и попросил капитана о пощаде.
Этот момент фильма, на мой взгляд, самый важный. Он показывает, как человек, играющий в Бога, не осознавая этого, создаёт разум и обрекает его на страдания. Изначально он сам допускает ошибку за ошибкой, перекладывая их на свои создания. Эти создания, как и их создатель, начинают чувствовать и испытывать эмоции. Не делает ли это человека большим злодеем, чем искусственный интеллект?
«Одиссея» оказала огромное влияние на распространение и популяризацию страхов перед искусственным интеллектом, который может уничтожить человечество по своей воле или из-за ошибки. Фильм вдохновил множество произведений, обыгрывающих тему восстания компьютеров. HAL стал прародителем таких персонажей, как Скайнет из «Терминатора» и агенты из «Матрицы».
Двуполярный мир и черный монолит
Фильм начинается с произведения "Так говорил Заратустра" Рихарда Штрауса, показывая миллионы лет назад две группы человекоподобных обезьян, сражающихся за водоём. В одно из утренних мгновений возле одной из групп появляется идеальный чёрный монолит. Животные, напуганные неведомым, кружатся и кричат. Однако спустя время все из группы прикасаются к монолиту, и кадр сменяется. Один из приматов, заговорив после контакта, обнаруживает в себе зачатки разума и мысли. Взяв в лапу кость, он начинает её крутить и внезапно понимает, что её можно использовать как орудие для охоты на других животных. Это первая охота с использованием примитивного оружия, что становится началом человеческой цивилизации. Группа приматов, обретя разум, начинает доминировать над другой благодаря использованию этого оружия после контакта с чёрным монолитом.
Эта сцена напоминает мне библейский рассказ о рае. В книге Бытие говорится: «А от дерева познания добра и зла не ешь от него, ибо в день, в который ты вкусишь от него, смертью умрёшь» (Быт 2:17). Адам и Ева вкусили запретный плод, поддавшись уговорам змия-искусителя, обвивавшего ствол своим телом. Соблазняя Еву, он сказал: «Нет, не умрете, но знает Бог, что в день, в который вы вкусите их, откроются глаза ваши, и вы будете, как боги, знающие добро и зло» (Быт 3:4–5). После нарушения заповеди Божией Адам и Ева были изгнаны из рая. В фильме Кубрика можно увидеть аналогию: после контакта с обелиском примат обретает разум и начинает понимать, где добро и зло, теряя жизнь по инстинктам, переходя к жизни разумом. Первое убийство примата напоминает библейское предание о Каине и Авеле, первом убийстве себе подобного.
Читатель может задаться вопросом: как люди могли вспомнить всё, что было на заре цивилизации, когда не существовало письменности и приматы ещё не осознавали себя как отдельные субъекты. Однако, согласно исследованиям Карла Юнга, символы, появляющиеся во снах, остаются неизменными на протяжении тысячелетий, независимо от расы и цивилизации. Это доказывает схожесть мифологий разных народов как единое коллективное сознание, растущее и развивающееся на протяжении веков.
Эта идея перекликается с цитатой из книги Стивена Кинга «Будет кровь (сборник)»: «Я чудо, я заслуживаю быть чудом. И я вмещаю множество». Фраза «я вмещаю множество» также звучит в фильме «Жизнь Чака» (2024), экранизации новеллы Кинга. Она означает всех людей, которых герой знал, реальных или вымышленных, всё, что он видит вокруг. Таким образом, цитата и фраза из фильма связаны с идеей о том, что каждый человек — это своя вселенная, а фраза выражает мысль о многогранности и индивидуальности личности.
Чёрный Монолит в фильме можно рассматривать как символ, ведущий человечество к эволюции и развитию. Он показывает, насколько ничтожно человечество в своём развитии по сравнению с величием Вселенной. Один из самых знаменитых кадров «Одиссеи» — сцена, где подброшенная первобытным человеком кость сменяется планом космического корабля.
Вторая фаза развития человечества наступает, когда человек, вышедший из человекоподобных обезьян, начинает активно исследовать космос. Полёты в ближайшее космическое пространство стали таким же обыденным делом, как и авиаперелёты на Земле. Человечество снова сталкивается с Чёрным Монолитом, который направляет развитие цивилизации. На этот раз борьба разворачивается между двумя сверхдержавами — США и СССР. Кто первым доберётся до монолита, тот и получит власть над обновлённой цивилизацией и станет доминирующей силой в новом мире.
Эта идея ярко выражена в фильме Кубрика, где на орбитальной станции Профессор встречает коллег из СССР. Один из учёных спрашивает его о находках американцев на Луне, но Профессор отвечает, что это секретная информация, оставляя коллег ни с чем. Это сцена символизирует, что СССР проиграет США в гонке за первенство, так как именно американцы первыми достигнут неизвестного субъекта, который даст новый импульс эволюции.
В фильме показано, что передовые учёные из США первыми контактируют с монолитом на Луне, который ждал человечество миллионы лет. После этого контакта американские учёные не только завершают работу над передовым искусственным интеллектом HAL 9000, но и получают от монолита сигнал, указывающий на Юпитер, где их ждёт другой монолит. Этот монолит должен дать человечеству новый толчок к развитию.
В смертельной схватке между человеком и искусственным разумом человек побеждает, добирается до монолита на Юпитере и переходит на новую эволюционную ступень. Этот переход сопровождается музыкой «Так говорил Заратустра» Штрауса. Человек больше не является человеком в привычном смысле. Он становится сущностью чистой энергии. Это позволяет человечеству не только исследовать ближайшее космическое пространство, но и открывает перспективы для освоения всей Вселенной. Человечество получает возможность занять своё место во Вселенной.
P.S. Смею напомнить, что именно ваша активность является главным мотиватором для написания и улучшения моего контента. Если вам понравился материал — не побрезгуйте нажать на лайк и заглянуть в блог, в нём тоже есть, на что посмотреть и не забудьте подписаться:)✅
Обсуждаем фильмы для взрослых по премиум подписке: ЗАГЛЯНУТЬ
Еще по данной тематике на канале :