Здравствуйте, меня зовут Екатерина Квернадзе.
Начну с диапазона, объясню о тесситурах и расскажу про микстовое звучание. Всё будет последовательно, данная последовательность необходима.
Высота звучания, делится на тесситуры, по голосовому диапазону.
То есть, у каждого человека имеющий голос, существует природный диапазон, он делится на три части, их называют тесситурами, низкая, средняя, и высокая.
Поясню почему природный диапазон, это то, что есть по факту, без каких-либо вмешательств как постановка дыхания, наработка опорного звучания голоса, расширение диапазона, с помощью речевых и вокальных упражнений.
В речи и в пении, тесситура отвечает за уровень высоты звучания голоса по диапазону. Низкая тесситура преобладает низкими частотами в голосе, средняя тесситура - средними частотами, верхняя тесситура - верхними частотами.
Самая частая и комфортная используемая тесситура в голосоведении, это средняя, именно она, используется в повседневной жизни.
Именно по средней тесситуре, преподаватели вокала, предопределяют классификацию голоса у учащегося. Если более понятно, то определяют, кто он(а), сопрано, или альт, бас, или тенор, и.т.д.
И так, как мы пользуемся своим голосовым диапазоном и находящимся на нём тесситурами.
Когда происходит эмоциональное волнение, или возбуждение, в виде истерик, паник, мы очень часто переходим на верхнюю тесситуру в звучании, то есть используем высокие частоты в голосоведении, звуча на верхней тесситуре. Часто, это бывает в порыве эмоций, неосознанно, а иногда осознанно, чтоб быть громче, звонче, чтоб нас точно слышали, и услышали.
Именно верхняя тесситура отвечает в нашем голосоведении за громкость, звучность, полётность, яркость нашего голоса, именно на этом уровне, голос звучит пронзительно, с помощью высоких частот.
А вот если мы хотим себя успокоить, или казаться спокойными, убедительными, скрыв своё волнение в момент беседы, то мы используем нижние частоты, звуча на нижней тесситуре, стараясь себя стабилизировать и настроить в разговоре, именно нижняя тесситура в голосоведении отвечает за плотность, весомость, томность, мягкость, убедительность, создавая красивые обертоны. Нижние частоты звучат активно, на нижней тесситуре.
Бывает, что мы иногда неосознанно, начинаем говорить на нижней тесситуре с человеком, который излишне возбужден, для нас такое звучание похоже на инструмент защиты, и помощи для себя и одновременно влияние на собеседника. Нижние частоты всегда успокаивают, убаюкиваю, выравнивают, регулируя волнение, нервозность и даже панику. На этом уровне звучания, мы пытаемся выровнять и влиять на собеседника в диалоге, через высоту звучания, создавая настроение в голосоведении.
Важно правильно говорить данные термины и своевременно использовать, чтоб вас поняли.
Не говорят, - “прозвучи на верхнем диапазоне”, это неправильно.
Говорят так, - “звучать на верхней тесситуре “, или - “звучать на нижней тесситуре”. Диапазон можно расширить при речевых и вокальных упражнениях, но нельзя подвинуть. Грамотная терминология всегда помогает, она используется при постановке речевого голоса и певческого.
Потихоньку продвигаемся к микстовой зоне, но именно понимание значимости тесситур, помогут разобраться, что такое микст и как с ним работать в практике.
Микст, это та зона, которые располагается на стыке тесситур, от одной к другой. И переход в пении от одной тесситуры к другой, должен быть плавный, именно это, и называется микстовые зоны.
Частенько в момент пения, вокалист не чувствует себя стабильно именно в звучании на средней тесситуре. Парадокс, но это факт.
Как можно не чувствовать самую практикуемую в повседневной речи тесситуру.
Поясню почему.
Одна из основных причин дискомфорта, и неуправляемости вокального голоса на средней тесситуре, гипотонус голосовых связок, в простонародье как дряблость голосовых связок, то есть мышечная пассивность, неразработанность, или наоборот активное переутомление, данный эффект происходит от неправильной работы с голосовыми связками.
Чаще всего, это происходит из - за основных ошибок, безопорное звучание в речи, в пении, неграмотно используемые в практики вокально - музыкальные упражнения, как факт некорректная работа с расширением речевого и певческого диапазона.
В таком рабочем режиме, голосовые связки теряют эластичность, гибкость, что приводит к их перенапряжению и соответственно, на этом фоне, они быстро переутомляются, плохо тянутся и смыкаются, и средняя тесситура начинает работать как индикатор, проявляя неуправляемость голосового звучания, появляется в пении неуправляемое тремоло, кач голосовых связок, сравнимый со старческим голосом, который вокалист не может контролировать. Не путайте с управляемым вибрато в голосе.
Именно в таком режиме, голосовые связки быстро истаскиваются, теряют здоровый тонус, и приобретается неуправляемое тремоло.
Происходит травмирование голосового аппарата, это далеко не при долгосрочной практической работе в пении, наработать данную травму голосовых связок, можно очень быстро, за короткий срок времени, как юным вокалистам, так и опытным. Все дело времени, и регулярность неправильных нагрузок, и конечно, индивидуальная физическая выносливость голосовых связок.
Труднее всего, в наработке микстовых звучаний, это научиться создавать плавный переход. Данные переходы обозначаются и выстраиваются на стыке тесситур (нижняя – верхняя, верхняя – нижняя).
Владение плавного перехода, автоматически присваивают у вокалиста как профессиональное владение голосовым аппаратом, и создают полное ощущение широкого вокального диапазона, с сильным, звучным голосом.
Данная вокальная наработка, даёт замечательную возможность, контролировать плотность звучания голоса в пении, регулируя головной и грудной регистры в голосоведении в балансе. И чем дольше сбалансированное звучание вокалист ведёт в момент пения по диапазону, тем он больше имеет по обхват диапазона.
Часто допускаются ошибки в виде бесконтрольного звучания в пении, это грубые голосовые переходы в звучании от нижней тесситуры к верхней, то есть от нижних частот к верхним. Это слышится на слух как отключение нижнего регистра (нижние частоты) в звучание. Направлением снизу наверх, или наоборот, когда не удерживается в голосоведении головной регистр (верхние частоты), переход с сверху вниз.
Именно в таких случаях, можно слышать неуправляемый фальцет в пении, с резкими высокими частотами в голосе, или наоборот, активные низкие частоты в голосовом звучании на нижней тесситуре, в виде неподвижного, тяжеловесного вокального звучания.
Средняя тесситура, это средние частоты в нашем голосе, они звучат в балансе с верхними частотами, и нижними частотами.
Если в пении происходит неуправляемость микстовых переходных нот, то страдает середина в первую очередь.
Именно на средней тесситуре можно, и нужно тренировать сбалансированное звучание верхних и нижних частот на стыке микстовых нот, создавая сбалансированные, контролируемое звучание средних частот в голосе.
Можно сказать так, средняя тесситура, замечательная платформа для вокального тренинга, которая является отправной точкой, для расширения певческого и речевого диапазона, куда и входит наработка микста.
У женских голосов, основные микстовые зоны, это стык первой октавы ля, или си ко второй октаве до (нижняя).
Или от верхних частот - к нижним, это снова первая октава, в зависимости от классификации идёт разброс, от ноты ми первой октавы - до(нижней) с переходом на малую октаву си - ля.
Обратите внимание, все переходные микстовые зоны в основном начинаются на средней тесситуре, о чём я и писала выше.
Как создать в практике плавный, незаметный, сглаженный переход? Это возможно только на уровне физического контроля, с помощью опоры, позиции, предупреждая переломный момент, не доходя до него впритык, то есть предупредить данный переход заранее.
Статья: постановленное дыхание, опора, голос: https://dzen.ru/a/ZqeBXyxErWWcw4hZ
Если у вас микстовый переход на верхнюю тесситуру происходит на ноте си первой октавы, уже подходя к ноте соль первой октавы, вам необходимо отработать более интенсивней вдох, чтоб чувствовать активно опору, важно более утрированно отработать оформление и подачу звука, сохраняя позицию, чтоб максимально регулировать и влиять на работу голосовых связок в момент пения с помощью позиции, дыхания, оформления звука, и его выноса.
Очень важно, чтоб нижняя челюсть имела свободу, и сохраняла подвижность в момент пения, отражая работу верхней челюсти, это возможно только при опорном звучании.
Очень важно всё перечисленное скоординировать и управлять на физическом уровне, основываясь на грамотной теории, она необходима для исправления неудачных практических попыток. Именно теория лучший друг в практической работе.
Если вы не понимаете чёткую задачу с помощью теории, то вы постоянно будете искать ощущения в практике, а важно уметь ощущения включать, и контролировать, это можно добиться через теоретические знания.
Наши физические ощущения лишь ориентир куда стремиться, теория проявляет путь направления. Тело человека подвластно разным фактором, мы зависим от психологического и физического самочувствия, они могут меняться каждый день, также мы зависим от эмоционального и психологического состояния.
Имея теоретическое понимание в практических действиях, в совокупности вы получите быстро, положительный, и необходимый вам результат.
Как можно потерять свободу нижней челюсти, ответ один, если нет опорного звучания, то нижняя челюсть компенсирует нагрузку, пытаясь удержать голосовое звучание, и это даёт перенапряжение голосовым связкам.
Есть два варианта певческого звучания, на опоре, и безопорное звучание, третьего не дано.
В случае безопорного звучания на верхних - переходных нотах, удержать плавный переход с сохранением плотного звучания в момент пения, невозможно.
Такой же безуспешный результат будет происходить и на нижней тесситуре, на микстовых нотах.
Немного экскурс из анатомии нашего тела.
Когда нижняя челюсть имеет перенапряжение, поджатое состояние, скованность, то мягкое нёбо пассивно.
Для вокалиста, мягкое нёбо, это уровень оформления и подачи звука, с помощью мягкого неба возможно контролировать активность подключения головного регистра, то есть высоких частот в голосоведении.
Статья "позиция, голос, буквы": https://dzen.ru/a/aA4qP4W6hAEyOdcZ
Чем больше будет неграмотной практики в певческих тренировках, тем больше вы будете травмировать голосовые связки. Данные тренировки не усилят технику звучания, это насилие, и эксплуатация тела, голосовых связок, голосового аппарата. Такие тренировки с голосовым аппаратом, не дают в пении отработанные микстовые ноты, не расширяют певческий диапазон.
Как правило, при неправильной работе в певческом звучании, вокалисты начинают подкрикивать, разваливая звук, тем самым очень сильно перенапрягая все подвижные мышцы гортани и ротоглотки, в этот немалый список подвижных мышц, входят и голосовые связки. И как результат, травмируют голосовые связки, лишая здоровья.
Есть и другой вариант вокального исполнения, тихий, неуправляемый вокальный голос, это тоже результат безопорного и непоставленного голоса. И все вокальные произведения напевая, исполняя в пол голоса, с безопорным звучанием, также утомляют и травмируют голосовые связки. В этом случае, создаётся мышечное перенапряжение голосовых связок.
Почему так происходит.
Возвращаясь к тесситурам, надо понять, что на основе опорного звучания, быстрее и понятней для постановки речевого голоса и певческого, практической базой является средняя тесситура, так как выход из её зоны, всегда будет являться, выходом из зоны комфорта. Хоть на верхней тесситуре вы решите нарабатывать микст, и расширять диапазон, хоть нижней тесситуру. Любая нагрузка на голосовой аппарат должна быть безопасной, и нетравматичной, а именно используя базу поставленного дыхания.
Средняя тесситура, сто процентов является природным активом, который можно использовать как основу для тренировок в проработке микстовых зон.
Верхняя и нижняя тесситура всегда в момент пения, требует утрированную работу всего тела, интенсивность вдоха, собранность позиции, опорное звучание.
При грамотном подключении всего тела, происходит правильное влияние и контроль в работе с голосовыми связками, именно в таком рабочем режиме, они смогут удерживать нагрузку на переходных нотах, в микстовых зонах.
Екатерина Квернадзе
Буду рада вам! Присоединяйтесь, подписывайтесь на мой канал: https://vk.com/away.php?to=https%3A%2F%2Fdzen.ru%2Fid%2F5ee1c495e64f317338e280d8%3Fshare_to%3Dwhatsapp&utf=1
Мудрость от Букер Талиафер Вашингтон (1858 -1915гг.) Американский просветитель. Родился на одной из плантаций в штате Виргиния Букер Вашингтон, был сыном чёрной рабыни и неизвестного ему белого человека. Фамилии у него не было, он сам её придумал.
" Когда мы касаемся другого человека, мы либо помогаем ему, либо мешаем. Третьего не дано: мы либо тянем человека вниз, либо поднимаем его вверх".
Санкт - Петербург, ул.Казанская д.7А, сайт: https://voice-bvd.ru/