Добро пожаловать в новую реальность кинематографа) Впрочем, держать зрителя в состоянии постоянного изумления всегда было его задачей. Новое время - новые песни. Поэтому классику можно снимать бесконечно, переосмысляя в соответствии с дивным новым миром вокруг.
Краткое описание для тех, кто вообще не в теме сюжета:
Поместье "Грозовой перевал" движется к упадку. Его владелец мистер Эрншо живет там с маленькой дочерью Кэтрин. Однажды он подбирает на улице мальчика. Кэтрин называет его Хитклиф. С тех пор они неразлучны, чему отец не препятствует.
Когда детки подросли, они, конечно же, полюбили друг друга. Только вот Хитклиф Кэтрин не пара. Да и дела надо поправить. Поэтому она выходит замуж за богатого владельца соседнего поместья, а Хитклиф с горя уезжает, никому не сказав куда.
Через несколько лет он возвращается разбогатевшим, покупает "Грозовой перевал" и собирается отомстить Кэтрин.
Что же в фильме?
С первых же секунд, еще во время титров, мы слышим странные двусмысленные звуки. Картинка еще хуже, чем ожидается. Это сцена повешения. Отвратительная и подробная. Среди зрителей монашка, девочка-китаянка, еще целая толпа, некоторые совершают непристойные действия. Эм, это точно фильм по классике?
Здесь мы и знакомимся с маленькой Кэтрин и ее компаньонкой (той самой китаянкой Нелли). Схема сюжета в фильме сохранена. Оставлены только главные действующие лица, многослойность убрана. Здесь не будет линии детей и второстепенных персонажей. Только основное. И то еле уместились в 2 с лишним часа. Из который один час - просто различные непристойные сцены в разных локациях))
Это редкий случай, когда книгу я не читала (но ознакомилась с сюжетом), и при этом посмотрела фильм. Но и без всякого чтения понятно, что режиссер не собиралась следовать подробностям сюжета и восстанавливать историческую достоверность тех времен. Ее интересовал дух этой книги. Ведь тогда она была признана скандальной - слишком много жестокости, слишком откровенно. А по нынешним временам откровенно что? (Здесь вспоминается рассказ Тэффи, где начинающая сценаристка в пьесе везде приписала "голые", чтобы было достаточно неприлично). Да, мало чем можно удивить пресыщенного зрителя. Но Феннел (режиссер) постаралась.
Она делает ставку на театральность. Это не поместье, это декорация.
Очень мрачно (ну типа готика) и больше похоже на развалины с бесконечно высокими потолками, чем на жилое пространство, во всяком случае в "Грозовом перевале". Второе поместье больше похоже на жилье, но там тоже полно странных решений, какая-то смесь триллера и публичного дома. Слишком много красных тонов (и в одежде тоже). Для оформления комнаты Кэтрин созданы обои в виде ее кожи, даже с родинками:
Ну и, конечно, знаменитая природа, все эти пустоши - будет.
Обилие физиологии - еще одна примета времени. Про повешенного я уже говорила (это вообще самое мерзкое, что я видела в кино, но я вообще избегаю такого). Что еще - будут резать свинью, ну и физические отправления (немного, но сам факт).
Пошлость. Это краткое определение всего фильма. Пошло - просто всё, красной нитью проходит, и в большом, и в малом. От выбора и внешности актеров до их действий и костюмов. Это китч может быть, насмешка, игра? Но в этом нет тонкости, а значит - обыкновенная пошлость.
Повесточка - куда без нее. Американо-англичане (фильм их производства) очень озабочены толерантностью. На роль Хитклифа взяли белого актера (Джейкоб Элорди), значит, надо щедро добавить и другие национальности. Пусть Нелли будет китаянка, а муж Кэтрин... индус! Ну а что, толерантно.
Актеры - это отдельный вид ужаса.
Особый контраст возникает после того как мы видим Кэтрин маленькую и тут же - выросшую:
Напомню, по сюжету "взрослой" Кэтрин от 15 до 18 лет (!). Актрисе Марго Робби - 35. Мало того, что в середине фильма у нее видны все морщины, это еще можно замаскировать (но и этого почему-то не захотели, несмотря на все современные технологии), так этот взгляд даже не уставшей, а, выражусь корректно "много повидавшей" женщины не скрыть ничем!
Вся ее "игра" весьма посредственна, мимика - типично американская. Выпучить глаза и открыть рот как на приеме стоматолога - удивление, красные глаза и слезы в два ручья - страдание. Других эмоций она не испытывает, несмотря на все морщины.
Джейкоб Элорди не тянет на демонического мужчину, хоть и очень старается. Челюсть что ли у него узковата. И глаза эти его олененка Бэмби. Ну какая тут может быть жестокость?
Папаша Кэтрин там колоритный персонаж. Будто из Хоббита пришедший. А к концу ставший Горлумом. Сцена его смерти тоже весьма театрально-символична.
Про остальных что говорить. Индус (вообще-то он пакистанец, но не суть) и китаянка изображают непроницаемость весь фильм.
Многочисленные, затянутые, составляющие добрую половину фильма сцены интима - испанский стыд и рука-лицо. А уж включать сюда элементы в духе "50 оттенков серого" вообще за гранью.
В общем, эта современная посредственная поделка, где собраны все штампы, вызывает только недоумение. И дело не в том, что не надо трогать классику, а в том, что у современных режиссеров нет ни чутья, ни умения, ни таланта, чтобы ее как-то осмыслить по-новому. По-старому бы научились. Смотреть не стоит.
Еще из просмотренного недавно (экранизации книг):