В предыдущей статье я рассказывала о советских акварельных красках Ленинградского завода из далеких 70-х годов. Несколько красок оставались для меня загадкой: позднее я с ними не встречалась, так как в продаже они больше мне и моему отцу не попадались. Неожиданно дополнительную информацию дал фоторепортаж Екатерины Голанд, что подтолкнуло меня к дальнейшим расследованиям, а затем ждала новая удача – несколько винтажных кюветок попало ко мне в руки. Теперь у нас есть новый повод поговорить об истории продукции ЗХК и даже сделать небольшое сравнение винтажных красок с современными.
Для начала приведу здесь ответ бренд-менеджера ООО «ТД Невская палитра», компании, которая является наследницей и продолжателем дела Завода художественных красок, существовавшего в Ленинграде в советские времена и производившего знаменитую на всю страну акварель. Я спрашивала «Невскую палитру», что им известно о наборах акварели, выпускавшихся в 70-х, о полной номенклатуре красок и о том, как это всё можно было тогда купить. Итак, ответ: «Многие производственные архивы, к сожалению, были утеряны в 90-е годы, когда производство столкнулось с теми же трудностями, что и вся страна. Достоверная информация: с 1964 года Завод художественных красок выпускал набор «Ленинград №51» в пластмассовых коробках-палитрах на 24 и 30 кювет. В 30-цветный набор вошли, помимо ряда красок из 24-цветного набора, Индийская красная, Кадмий красный, Киноварь (имитация), Марганцовая фиолетовая, Тиоиндиго фиолетовая, Антрахиноновая синяя, Хром-кобальт голубой, Кубовая зеленая, Окись хрома, Индиго. Возможно, что кюветы с акварелью россыпью реализовывались по заказу через Художественный фонд СССР».
Так что коробка на 30 кювет с фото художницы – не экспериментальный образец, а бывший вполне доступным в продаже, но, наверное, в ограниченном количестве, для профессиональных художников. Также как были, по-видимому, в продаже и краски из этого набора поштучно, наверное, и в 80-е тоже – но опять же не для всех. Обертки на кюветках похожи на те, что были в 70-х и, возможно, даже в начале 80-х (в 60-х они выглядели иначе). Получается, разминулись мы с такой коробкой более в пространстве, чем во времени.
Ответ менеджера подтверждает: максимально вероятно, что моя зеленая краска без названия – это Кубовая зеленая, а красно-оранжевая – судя по всему, имитация киновари. Антрахиноновая – это, похоже, Фиолетово-синяя (синий антрахиноновый). Здесь становится особенно интересно, поскольку антрахинон – еще одно название индантренового синего, хорошо известного современным акварелистам, и профессионалам, и любителям. Замечательная краска, обладающая большой глубиной и насыщенностью тона, но у меня не особо ассоциирующаяся с фиолетовым подтоном. Я бы про индантрен скорее сказала, что он менее фиолетовый, чем, например, ультрамарин, но одновременно темнее ультрамарина. Индантрен не имеет грануляции, поэтому для ночных тонов, для изображения неба, густых теней и тому подобного он очень хорош.
Индийская красная – это железоокисная краска, она хорошо известна у западных брендов и обладает достаточно характерным оттенком, несколько более темным, чем ленинградская Железоокисная светло-красная (эта ближе к традиционному цвету «английская красная», также известному у ряда производителей). В принципе, тоже более-менее понятно, чего ожидать.
Насчет фотографии Екатерины Голанд я все-таки буду утверждать, что там Кобальт фиолетовый, а не Марганцовая фиолетовая – но у меня есть большое подозрение, что на составе 30-кюветного набора номенклатура акварельных красок ЗХК тогда не заканчивалась. Примером могут служить Стронциановая желтая и Берлинская лазурь из отцовской коробки. Вряд ли красок было много больше, но еще штук пять – почему бы нет, а значит, и в наборе могли быть вариации.
И вот приезжает ко мне тот самый винтаж. Новых для меня красок совсем немного, но каждая – как целое открытие.
Итак, первая. Никакая не Индийская, нечего тут разводить весь этот колониальный флёр. Железоокисная фиолетово-красная – вот как она называется. Но названия красок, надо сказать, иногда менялись, Золотисто-желтая могла стать просто Золотистой, при том, что краска была та же самая. Так и здесь – по цвету это именно она, индийская. Железоокисная светло-красная имеет цвет красного кирпича, то есть скорее рыжая, чем коричневая. А эта – оттенок красного дерева, красноватого каштана. Насыщенный, красивый, с выраженным красным подтоном, но уже коричневый, а не рыжий. Прекрасно набирается на кисть и растекается, впрочем, как и Железоокисная светло-красная.
Далее Индиго. Странно, что ничего кроме названия на этикетке не подписано – неужели однопигментная?.. Тогда что за пигмент?.. В более новые времена Индиго «Невской палитры» делалась из смеси сажи и фталоцианиновой синей и чего-нибудь балансирующего теплохолодность. Краска интенсивная. Но что-то уж очень черная, по-моему, современная Индиго более голубоватая. Кстати, одна звездочка светостойкости.
Фиолетово-синяя. Открываю с особым интересом. И да, это именно он – индантреновый синий. Может, чуть менее насыщенный и темный в густом слое, чем современные образцы лучших брендов, но вполне удовлетворительный.
И напоследок осталась она – марганцовая фиолетовая. Неорганический стойкий пигмент фиолетово-пурпурного цвета, по сравнению с современными органическими пурпурными пигментами чуть менее яркий, но все равно достаточно интенсивный и красивый. Странно, что на этикетке всего две звездочки светостойкости – по идее пигмент на три звезды тянет. И вот тут начинаются «сюрпризы». На кисть начинает набираться не сразу и в целом набирается не без усилий. Связующего явно больше, чем в других красках ЗХК. Ладно, что мы хотим от краски, которой больше полувека... Но цвет... Красно-коричневое скисшее бордо. Это вообще не тот оттенок!.. В принципе, он близок к цвету ленинградского же фиолетового крапплака. Главное – он не спектральный. Это как-то сильно не то.
Видно, не зря эта краска в те времена не стала массовой. Возможно, процесс получения пигмента был у ЗХК несовершенен... (Помните про производство полного цикла? В те времена ЗХК пигменты делал для себя сам.) Просто «испортиться» краске вроде причин нет, хотя пигмент чувствительный к кислотам... В общем, не знаю, что пошло не так.
При таком раскладе непонятно, чего ожидать от кобальта фиолетового – а вдруг тоже было бы разочарование?.. И тогда уже какие там сиреневые намешивать...
Мы сегодня, конечно, избалованы и огромным количеством красок, и их качеством. Лучшие отечественные бренды уже освоили даже многие редкие и сложные пигменты. Та же марганцовая фиолетовая заняла свое место в акварели и «Пинакс Экстры», и «Невской палитры», и это прекрасные беспроблемные краски с чистым цветом, при том что обычно они у художников используются лишь эпизодически, в определенных случаях, и по сути представляют собой акварельную экзотику. Прогресс, как говорится, не стоит на месте. Изучая винтажные краски, это можно ощутить особенно остро. При том что более освоенные пигменты могут в винтаже работать не хуже современных.