57 лет назад, мутные кадры, отснятые в павильоне, Национальное агентство по аэронавтике США (НАСА) выдало за величайшее достижение человечества - высадку человека на Луну. Только при очень богатой фантазии можно было догадаться, что низкорослый карлик, топчущийся в кадре на одном месте - это первый в мире астронавт, спускающийся по лестнице на лунную поверхность. Но чтобы зритель не сомневался, что этот едва различимый силуэт и есть астронавт Армстронг, во время прямого эфира на мутном изображении появлялась надпись "ARMSTRONG ON MOON".
Именно в таком "замыленном" качестве видели зрители "прямой эфир" с Луны по телевизору.
Чтобы вы не подумали, что я что-то утрирую и специально подбираю кадры низкого качества, приведу несколько стоп-кадров из фильма "Тарелка".
В этом фильме, вышедшем в 2000-м году, речь идёт о том, что для передачи телесигнала "прямого эфира с Луны" из южного полушария в Хьюстон была выбрана тарелка мощного радиотелескопа, установленная посредине пастбища для овец в Парксе - провинциальном городке Австралии.
Дело в том, что к моменту начала так называемого "прямой эфир с Луны" Луна находилась над Тихим океаном - она была видна с территории США, Австралии и Гавайских островов.
На карте отмечены пункты, которые якобы принимали сигналы прямого эфира - это радиотелескопы Паркс и Ханисакл Крик в Австралии и Голдстоун в Калифорнии.
Как показывает фильм "Тарелка" (The Dish), для небольшого штата сотрудников радиотелескопа в маленьком австралийском городке Паркс, эта работа стала самым важным событием в их жизни.
- Это Армстронг, - восклицает мальчик, увидев, что на экране телевизора после помех появилось изображение.
- Армстронг уже на Луне! - добавляет его отец и подходит к телевизору, чтобы увеличить громкость.
И вот что они видят:
Конечно, это Армстронг. Я думаю, вы тоже сразу догадались. Его голливудскую улыбку нельзя спутать ни с кем.
- Это Армстронг. На Луне, - с удивлением отмечает сотрудник радиотелескопа, отвечающий за связь.
И вот Армстронг начинает спуск по лесенке, чтобы сделать свой знаменитый "маленький шаг".
- Нил, мы видим, как вы спускаетесь на Луну, - слышен голос за кадром.
Ни у кого не осталось сомнения, что это именно Армстронг и он спускается на Луну.
- Хорошо показывает, - восхищается женщина, отходя от телевизора.
Мы видим полупрозрачные силуэты, которая в сильной смазке перемещаются по кадру.
В 2009 году, к 40-летию так называемой высадки на Луну, фирма Lowry Digital отреставрировала изображение, сделав его более контрастным и резким. В новой версии устранены такие артефакты, как шум, мерцание, затемненные углы, размытость и грязь.
Вот кадры, взятые с официального сайта НАСА, слева - то, что было до реставрации, справа - после реставрации.
У тех, кто видел оба варианта, возникает естественный вопрос: как улучшили изображение, "если на видео "спуска Армстронга" по лесенке разглядеть решительно ничего невозможно"?
При этом НАСА заявляет, что ни одного кадра добавлено не было, и ничего не подрисовано, просто изображение улучшено до HD-качества, и теперь стало 1080 строк вместо 262.
Сейчас, в 2026 году, мы сослались бы на то, что лесенку, которую совсем не видно, подрисовал искусственный интеллект.
Мы видели массу примеров, как программы типа Topaz AI "улучшают" картинку. Они её не восстанавливают, а просто заменяют фрагменты изображения. Например, берут похожие "глаза" из "библиотеки глаз" и накладывают сверху на изображение лица. Или приклеивают вместо нерезких резкие губы из библиотеки. Вот как это ужасно выглядит на лицах актёров В.Высоцкого и Е.Леонова-Гладышева - кто-то решил улучшить кадр из фильма "Место встречи изменить нельзя".
Но 18 лет назад такого инструмента, как ИИ, ещё не было. Были программы, например Pixel Farm Clean, которые реставрировали изображение, удаляли артефакты. Работали они по такому принципу. Если в кадре была пылинка, то на отдельный слой копировался этот объект выделенный из изображения по контрасту, и он заливался цветом окружающего фона. И эта "заливка" в виде точки или завиточка накладывалась на изображение. Если встречался серьёзный дефект в виде повреждения изображения, то в этом месте программа вырезала кусок, и сквозь "дырку" просвечивал фрагмент следующего кадра. Ведь при 24-х кадрах в секунду следующий кадр почти во всём повторял предыдущий (за исключением быстро перемещающихся деталей).
То, как работают программы реставрации, вы можете посмотреть на примере реставрации фильма "Весна на Заречной улице". Вот ссылка на видео (не знаю, почему на ссылке написано "скачайте файл или обновите браузер").
Если вы посмотрели это короткое видео, то поняли, что подобные программы, разработанные для реставрации художественных фильмов США, сами не могли выдумывать детали и новые кадры. К тому же следует учесть, что ОРИГИНАЛЫ высадки, записанные с лунной телекамеры на магнитную ленту, "внезапно" пропали, остались только "ксерокопии" - записи пересъёмки с экрана телевизора. При этом следует учесть, что конечное изображение на экране телевизора (у телезрителей) состоит всего из 262 линий вместо 320 линий, которые давала так называемая лунная телекамера Вестингауз. Об этом была статья:
Вот как выглядели первые кадры, показанные по телевизору. Были, конечно, кадры, где смутно что-то можно было разглядеть.
Но были и фрагменты, например, время 1:34:22 от начала репортажа, в кадре были только разнообразные полосы в течение 10 секунд.
Как эти кадры превращали в гуляющих по Луне астронавтов Армстронга и Олдрина?
Или как "реставрировали" вот такие кадры (29:09 от начала эфира)? Склейка. Необъяснимая засветка всего кадра. Темнота на 11 секунд. И вновь засветка. Опять темнота.
Об этих артефактах мы подробно писали в статье:
Как эти кадры превращали в гуляющих астронавтов? Вот НАСА предлагает вам отреставрированную версию "прямого эфира" на 3 часа:
Ссылка на видео:
Как же фирме Lowry Digital, взяв за работу треть миллиона долларов, удалось так достоверно не то чтобы отреставрировать, а скорее восстановить изображение "прямого эфира" в тех местах, где ничего не было? Оказывается, вся суть была в том, что компьютеры фирмы Lowry Digital работали очень быстро. Точнее, графические процессоры Tesla очень быстро обрабатывали информацию.
Работа над каждым кадром видео только на CPU заняла бы в Lowry Digital 20-45 минут. Графические процессоры Tesla обеспечивают производительность в 100 раз выше, сокращая время на восстановления до нескольких секунд. Финальная версия Apollo 11 – это два с половиной часа HD видео.
“В процессе реставрации видеозаписи Apollo 11 проявились новые детали”, - сказал Энди Кин (Andy Keane), директор по решениям Tesla в NVIDIA. “Теперь можно различить лица Нейла Армстронга и Базза Элдрина за забралом, звезды на флаге США по мере его поднятия и интересные детали лунной поверхности. Мы гордимся тем, что NVIDIA внесла такой весомый вклад в этот исторический проект”.
Об этом можно узнать, например, вот из такой статьи:
Конечно, можно подобно некоторым авторам, написать про
мощные алгоритмы обработки изображения, усовершенствованные во время восстановления более чем 400 художественных фильмов, включая такую классику, как «Касабланка» и «Доктор Живаго».
И сообщить, что существует
уникальная технология цифрового восстановления видео от Lowry Digital, работающая на базе графических процессоров NVIDIA® Tesla™ с поддержкой CUDA™, смогла улучшить качество оригинальной записи, поэтому теперь можно посмотреть в HD-качестве, как Нейл Армстронг делает огромный прыжок.
А можно найти совсем другое объяснение "качественного улучшения" лунных кадров, и это будет ближе к истине. "Реставрация" заключалась в том, что из архива НАСА достали тот самый ОРИГИНАЛ на 16-мм киноплёнке и заново его отсканировали, убрав при этом артефакты в виде точек и сдвигов кадров, о которых мы подробно писали в одной из статей.
Он на самом деле никуда не пропал, ОРИГИНАЛ лунной высадки. Просто не было никакого репортажа с Луны, и даже не было передачи изображения с телекамеры Вестингауз, разработанной специально для съёмок на Луне.
Видеорепортажи якобы с Луны в миссии "Аполлон-11" и других миссиях, на самом деле снимались в павильоне не телекамерой, а кинокамерой на 16-мм киноплёнку. А потом отснятую 16-мм киноплёнку на теле-кинопроекторе (telecine) переводили в телевизионный формат. Телекамера (она на фотографии находится справа) крепилась к 16-мм кинопроектору (он слева). И таким образом получалась телевизионная картинка для эфира, для показа по телевидению.
А поскольку изначально не было никаких телерепортажей и не было записей всей телеметрии в едином диапазоне на магнитную ленту, то пришлось придумать, что эти несколько тысяч бобин с магнитной лентой вдруг внезапно пропали.
Ведь ОРИГИНАЛ "лунной высадки" снят в павильоне на 16-мм киноплёнку, а не телекамерой с записью на магнитную ленту (как гласит официальная версия НАСА). Конечно, НАСА никогда не покажет такой плёночный ОРИГИНАЛ, ведь это полностью уничтожит всю американскую сказку про полёты на Луну, а придумает слезливую историю, что бесценный оригинал на магнитных бобинах случайно стёрли. И никто не может понять, как такое произошло.
Я прямо так и представляю: пришла уборщица в архив Космического центра им. Годдара и говорит:
- Мне нужно 18 тысяч бобин взять и отвезти в Нью-Йорк, там не хватает магнитной ленты для записи юмористическое ток-шоу для телевидения. Я буду тысячу раз к вам приходить, забирать по 18 бобин в день.
Вот так должны были выглядеть те самые бобины с магнитной лентой, которые пропали в 70-е-80-е годы.
*
С вами был кинооператор Л.Коновалов. До новых встреч!