Есть движения, которые рождаются из музыки. Они льются, как продолжение мелодии, и ты забываешь, что смотришь на спорт — кажется, будто присутствуешь при рождении искусства.
А есть «колесо». Акробатический элемент, который в программах учениц Этери Тутберидзе вставляют с упорством, достойным лучшего применения. В кульминацию лирической программы, когда зал затаил дыхание, Аделия Петросян вдруг уходит в переворот боком — и магия рассыпается в прах .
Каждое следующее колесо от Тим Тутберидзе уже не вызывает никакой другой эмоции, кроме раздражения. Такой крутой акробатический элемент превратился в клише, которым совершенно не умеют пользоваться .
Почему одно и то же движение у Кевина Аймоза — искусство, а у Петросян — порнография? Где проходит грань между новаторством и профанацией? И при чем тут физика вращения и закон сохранения импульса? Разбираемся в биомеханике и эстетике самого спорного элемента современного фигурного катания.
🤸 Часть первая. Анатомия движения: что такое «колесо» с точки зрения физики
Прежде чем судить, давайте поймем, что вообще происходит с телом, когда фигуристка уходит в переворот боком.
Биомеханика элемента
Колесо (в гимнастике — переворот боком) — это движение, при котором тело последовательно проходит через вертикальную плоскость с опорой сначала на одну руку, потом на другую, с переносом ног через верх .
С точки зрения физики здесь происходит следующее:
- Момент инерции резко меняется при переходе из вертикального положения в горизонтальное
- Центр масс смещается, требуя точнейшей координации
- Угловая скорость вращения должна быть достаточной, чтобы пройти верхнюю точку без зависания
- Мышцы-стабилизаторы работают в экстремальном режиме, удерживая тело от падения
Профессиональные гимнасты выполняют колесо на одной руке или вовсе без рук — там важна работа ног и интенсивность толчка . В фигурном катании это выглядит иначе: коньки добавляют высоты и риска, но и требуют идеальной координации.
Почему на льду это сложнее?
Во-первых, лезвие конька — не стопа. Площадь опоры минимальна. Во-вторых, скорость. Если в зале колесо делают с места, то фигуристка входит в него после вращения или дорожки шагов, на скорости под 20 км/ч.
Рика Кихира в 2020 году исполняла колесо с опорой на одну руку сразу после вращения — это был технический шедевр, который одновременно усложнил элемент и украсил программу .
Но у Кихиры было оправдание: мощная неоклассика, драйв, энергия. Колесо там смотрелось органично.
🎭 Часть вторая. История вопроса: от цирка до пьедестала
Колесо в фигурном катании — не вчерашнее изобретение.
Кто был первым?
Раньше всех его вставил француз Кевин Аймоз, но его постановки вообще напоминают цирк дю Солей на льду, полны фишек и сюрпризов. Колесо в его исполнении осталось почти незамеченным — просто еще одна диковинка в коллекции .
Пионеры женского катания:
В 2020 году сразу две одиночницы решили использовать этот элемент. Евгения Медведева вставила колесо в хореографическую дорожку произвольной программы под музыку из Cirque du Soleil . Программа называлась — сюрприз — «Цирк дю Солей». Там колесо было уместно, как клоун в цирке. Оно не выбивалось из концепции, потому что вся программа была про шоу, про игру, про театр.
Итальянские болельщики тогда отреагировали неоднозначно. Federico Cammarota писал: «Я верю, что колесо — новый шаг в открытии технической составляющей катания, но страшно видеть появление программ, представляющих собой набор механических переходов при полной потере художественности» .
Moira Paglini добавила: «В гармоничном контексте оригинальной хореографии вы даже не заметите колесо! А здесь в исполнении Медведевой это абсолютно не смотрится, мне даже жаль видеть колесо в таком контексте» .
Тогда же японка Рика Кихира в короткой программе исполняла колесо с опорой на одну руку сразу после вращения — и это выглядело органично, потому что было частью музыкальной фразы, а не вставным номером .
Нейтан Чен вообще использовал колесо только в показательных номерах, чтобы развлечь публику. Он не пытался выдать акробатику за высокое искусство .
🔄 Часть третья. Клише от Тутберидзе: когда элемент убивает программу
А теперь — главное. Почему колесо в исполнении учениц Этери Тутберидзе вызывает такую реакцию?
Случай первый: Морис Квителашвили
В олимпийском сезоне для Мориса выбрали короткую программу под песню «Tout l‘univers» Gjon’s Tears. Это хорошая лирика, глубокая, эмоциональная. И в кульминацию, когда градус напряжения достигает пика, когда зритель уже готов раствориться в музыке, Квителашвили делает колесо .
Результат? Всё, что создавалось хореографией до этого момента, рушится в одну секунду. Акробатика убивает атмосферу.
Случай второй: Аделия Петросян
Для главной звезды штаба, Аделии Петросян, поставили мощную короткую программу под лирику. Она должна раскрывать фигуристку по-новому, показывать ее взросление, глубину .
И в кульминационный момент — колесо. Зачем? Почему?
«Это не выглядит как часть программы, а демонстрация умений. Любая новинка в фигурном катании «живёт» несколько выступлений. Колесо вызывало эмоции только в самом начале, когда это была фишка определённой программы. Теперь такой крутой акробатический элемент превратился в клише, которым совершенно не умеют пользоваться» .
Петросян вылетела в Милан 14 февраля, соревнования стартуют 17-го . В ее программе — попурри из треков Майкла Джексона в короткой и танго Пьяццолы в произвольной. И там тоже будет колесо. Опять.
🎯 Часть четвертая. Искусство vs порнография: где грань?
Почему одно и то же движение у одного фигуриста — восторг, а у другого — раздражение?
Правило первое: уместность
Angela Marquez еще в 2020 году сказала про колесо Медведевой: «Отвлекающий элемент, который не имеет ничего общего с фигурным катанием» .
Когда акробатика становится самоцелью, когда она не вытекает из музыки, не подчеркивает эмоцию, а существует сама по себе — это не искусство. Это цирк. В цирке тоже есть искусство, но другое.
Правило второе: контекст
Luigi Serafino заметил: «Если бы остальной контент был выполнен хорошо, то вопросов бы не было. Но, когда за всю программу не видно ни одной связки, колесо выглядит очень сомнительным решением» .
Проблема учениц Тутберидзе не в том, что они плохие фигуристки. Петросян — трехкратная чемпионка России, обладательница уникального четверного риттбергера. Проблема в том, что их программы часто выглядят как набор элементов, склеенных скотчем, а не как цельное художественное высказывание.
Правило третье: мера
Myriam Blasini выразила общее чувство: «Честно, сердце плачет видеть Евгению Медведеву в таком состоянии. Если это просто игривый жест, продиктованный ее характером, то бога ради. Но в качестве элемента программы это выглядит бессмысленно» .
Колесо не должно быть в каждой программе. Не должно становиться штампом. Когда трюк перестает удивлять, он начинает раздражать.
📊 Часть пятая. Физика эмоций: почему мозг отторгает диссонанс
Есть у этого явления и нейрофизиологическое объяснение. Наш мозг любит паттерны. Когда мы слушаем лирическую музыку, он настраивается на определенную волну — ожидает плавных линий, эмоциональных крещендо, гармоничных разрешений.
И вдруг — резкое, механическое движение, не связанное с музыкальной фразой. Мозг воспринимает это как ошибку. Как фальшивую ноту в идеально сыгранной симфонии.
Профессор Дебора Кинг из колледжа Итака, изучающая биомеханику фигурного катания, могла бы подтвердить: оптимальная кинематика движения — это когда траектория тела совпадает с эмоциональной дугой музыки. Когда этого совпадения нет, зритель чувствует дискомфорт, даже не понимая его причины.
Разница в энергозатратах мозга:
- При просмотре гармоничной программы — 10 условных единиц удовольствия
- При просмотре программы с неуместным колесом — 2 единицы удовольствия и 8 единиц раздражения
🏁 Итог: клише, которое убивает магию
Колесо — это действительно крутой акробатический элемент. В умелых руках, в правильном контексте, с соответствующим музыкальным сопровождением оно может стать украшением программы, как это было у Кихиры или Аймоза.
Но когда оно появляется в каждой второй программе учениц Тутберидзе, когда его впихивают в лирику без всякого смысла, когда оно превращается в корпоративный штамп — оно перестает быть искусством и становится… ну, вы знаете чем.
Самый печальный комментарий пришел из Италии еще в 2020 году, но звучит он так, будто написан сегодня, после очередного проката Петросян:
«Сердце плачет видеть такое. Нужно разучивать лутц, а не крутить колесо» .
Этери Георгиевна, ваши девочки прекрасны. Они прыгают четверные, которые не снились мужчинам. Они побеждают гравитацию и пишут историю. Но ради всего святого — оставьте колесо в покое. Или хотя бы научитесь вставлять его так, чтобы оно не вырывало зрителя из гипноза музыки пинком под дых.
Колесо не должно быть клише. Оно должно быть чудом. А чудеса, как известно, случаются редко. Иначе они перестают быть чудесами.
Как вы считаете: акробатические элементы в фигурном катании — это эволюция спорта или профанация искусства? И где та грань, за которой трюк перестает удивлять и начинает раздражать? Поделитесь мнением в комментариях.
Если вам интересны расследования на стыке спорта, физики и человеческих судеб, подписывайтесь на наши каналы в Дзене:
- О том, как устроена биомеханика побед — в канале «Умен и богат»
- О личных историях и цене олимпийского золота — в канале «Смех и слезы»
- А для души и отдыха — добро пожаловать в «Кино, вино, домино»