“Серена” – романтическая драма, поставленная режиссером Сюзанной Бир по сценарию на основе одноименного романа 2008 года американского поэта и писателя Рона Рэша (Ron Rash).
Рон Рэш был дважды номинирован на PEN/Faulkner Award for Fiction, главную американскую литературную премию, крупнейшую в США. Первый раз в 2008 году за сборник рассказов, объединенных названием “Химия и другие истории” (Chemistry and Other Stories), второй – в 2009 году как раз за роман “Серена”.
Первоначально на главную роль претендовала Анджелина Джоли – в 2010 году она вела переговоры по этому вопросу, а режиссером рассматривали Даррена Аронофски. В итоге и она, и Аронофски вышли из проекта по причине серьезной переработки сценария, а им на замену пришли Дженнифер Лоуренс на главную женскую роль (и уговорила Брэдли Купера присоединиться) и датчанка Сюзанна Бир на пост режиссера.
Позже мнение критиков разделилось – многие, можно сказать, сожалели о том, что Джоли вышла из проекта, так как считали, что образ в стиле Леди Макбет ей бы удался лучше. Несогласным вторила другая часть критиков, высоко оценившиx работу 22-летней Лоуренс, окрестив ее главным достоинством фильма, так как она показала, что способна отыграть и безжалостность, и эмоциональность.
Съемки фильма завершились еще 2012 году, но его премьера состоялась только в октябре 2014 года на кинофестивале в Лондоне (BFI). Причинами такого продолжительного срока между окончанием съемок и премьерой стали 18-месячный процесс монтажа и пост-продакшн звукозаписи (занятость Лоуренс и Брэдли Купера на другиx проектаx усложняла этот процесс).
Потом фильм долгое время не имел дистрибьютора в США, а, когда он был найден, он вышел в ограниченный прокат. И потерпел оглушительный коммерческий провал – 5 миллионов долларов сборов при бюджете порядка 30 миллионов долларов.
Сюжет
1929 год, Смоки Маунтин, Северная Каролина. Амбициозный лесопромышленник Джордж Пембертон (в исполнении Брэдли Купера) стремится развивать свой бизнес несмотря на сложности с банком и попытки остановить деятельность его компании, чтобы он перестал валить деревья на территории, которая должна превратиться в лесопарковую зону. Но Джордж привык получать все и словно не замечать появляющихся перед ним препятствий.
Он и свою жену заполучил без лишних предисловий – увидев Серену Шоу (в исполнении Дженнифер Лоренс), тут же сделал ей предложение.
Серена стала для него не только женой, но и полноправным деловым партнером, кому Джордж дал право принимать решения наравне с собой. Не только из любви, но и потому, что она вложила в его бизнес свой капитал. Очень быстро Серена освоилась на новом месте, контролируя все больше и больше; она даже стала настраивать Джорджа против его ближайшего друга и партнера Бьюкенена (в исполнении Давида Денсика) и нашла верного слугу в лице сурового следопыта Гэллоуэя (в исполнении Риса Иванса).
Серене не нужны были конкуренты, как и ее мужу – предложения об отказе от бизнеса. Чтобы устранить их, она готова была и на преступление.
Мысли и впечатления после просмотра
Роман Рона Рэша по описанию мне показался более масштабным, чем в итоге показал фильм. Сам фильм вполне неплохо бы смотрелся как изначально телевизионный – в нем нет размаха для большого экрана, но есть тот самый уровень ‘стекла’ для домашнего просмотра, которому добавляют изысканности Дженнифер Лоуренс и Брэдли Купер.
Литературные критики сравнивали роман Рэша с трагедией Шекспира и с современным вестерном, в котором ярко высвечиваются темы жадности, власти и разрушительных неконтролируемых амбиций. Сценарий фильма сильно обеднил образ главной героини романа Серены, которая в романе была движущей силой, а в фильме стала уязвимой женой со списком подозрительных действий (например, темная история из ее детства, когда вся семья сгорела, а Серена осталась живой, но травмированной).
В романе амбиции, ревность, собственническая натура, деловитость и холодность Серены доведены до максимума, она показана как безжалостная, склонная к манипуляциям, эмоционально отстраненная и одержимая насилием. А в фильме все это как будто сглажено. То есть Серена по-прежнему производит впечатление своей уверенностью, когда она не робеет в присутствии множества лесорубов и торжественно заявляет, что будет ночевать с орлом, чтобы он знал, что его приручила женщина, но это выглядит как современная тенденция к равноправию, чем попытка прописать порочный характер. Кажется, сценарий намеренно прописывал образ Серены в сторону симпатии к ней и последующего сочувствия ее утрате (при всех странных действиях, которые она совершала). Не было попытки создать злодейку согласно тропу ‘обаяние зла’, когда видны очевидные негативные стороны, но внутренне появляется искорка симпатии из-за неотразимости героя. Не получилось триумфа сильной женщины, стоящей на вершине, а получилась слабая, которая буквально сгорает от неуверенности и жалости к себе.
Если Рон Рэш прописывал образ Серены на контрасте с ее именем – serenus, что означает “ясная, безмятежная, спокойная”, то сценарий фильма постарался притянуть значение имени близко к самому образу. В Древнем Риме имя Серена ассоциировалось с достоинством и сдержанной манерой поведения; и, собственно, героиня в исполнении Дженнифер Лоуренс так себя и держит.
В образе Джорджа Пембертона так и вовсе не было ничего примечательного, кроме двух сцен – когда он сделал предложение Серене и когда увидел своего сына, тут же ощутив прилив нежности к своему наследнику (пусть и незаконнорожденному). В дуэте Купер-Лоуренс в этом фильме не было пресловутой химии, мне кажется, она его переиграла, или передоминировала: и как Серена – Джорджа и всех лесорубов, и как актриса – актера.
Линия любви Джорджа и Серены выстроена с большой долей мелодрамы, в ней не ощущается угрозы, деструктивный характер поведения Серены больше напрягает, чем предрекает дальнейшие трагедии; и препятствие в виде незамужней девушки Рейчел (в исполнении Аны Улару), с которой имел отношения Джордж, пока не встретил Серену, только усиливает мелодраматическую составляющую. В романе против Джорджа был настроен отец Рейчел, и он даже пытался убить предателя, но Джордж оказался проворнее и нанес решающий удар. Так, он оставил Рейчел сиротой и с ребенком на руках. Сценарий же изменил эту линию. Он очень явно противопоставил две силы женщины: либо она взмахом руки усмиряет хищников (орел и мужчины приравниваются), либо она берет материнством – наследник растапливает сердце и суровому бизнесмену.
Как и в романе, в фильме есть важный символ – пантера, которую так хочет выследить Джордж. Конечно, это животное служит метафорой – дикой, опасной природы, которую эксплуатируют люди. Для Джорджа символы пантеры и Серены приравниваются – это то, что очень красиво, но несет в себе смертельную опасность, то, за чем ты охотишься, приносит гибель (причем длительность охоты в случае Джорджа не имела значения). Только в фильме охота на пантеру выглядит коряво, ее как-то грубо ввернули в сюжет, словно ради эффектности финальной сцены. Смысл считывается, но изящества нет.
Кстати, есть аргентинский триллер “Хладнокровные охотники” (2019) Мартина Де Сальво, в котором действие тоже разворачивается в лесу и тоже мужчины одержимы поимкой диковинного животного – в их случае был ягуар. Он тоже как пантера в “Серене” появляется лишь на пару секунд. Не знаю, вдохновлялся ли Франсиско Костерлитц (Francisco Kosterlitz), сценарист “Хладнокровных охотников”, романом Рона Рэша, но в триллере Де Сальво образ животного вписан в повествование намного эффектнее.
Тем не менее, романтическая драма “Серена” мне понравилась, несмотря на отсутствие глубины и зрелищности. У нее не было сил собрать кассу, но ее можно пересматривать как те незамысловатые фильмы, которые очень хорошо идут фоном, и потом – все же участие Лоуренс и Купера является неплохой изюминкой.