Но ты воскресла в облике ином
как девочка на шарике земном
в изгибисто наивной простоте
у раннего Пикассо на холсте
Что производит сильнейшее впечатление при взгляде на эту картину, так это контраст тяжести и легкости. Эта картина – история о взаимодействии человеческих темпераментов. «Девочка на шаре» – это и размышления Пабло Пикассо о судьбе искусства и художника в целом.
Пабло Пикассо окончательно перебрался в Париж в 1904 году. На Монмартре, в обиталище бедняков и богемы, испанец чувствовал себя среди родственных душ, и по несколько раз в неделю пропадал в цирке Медрано, имя которому дал любимец городской публики клоун Жером Медрано, соотечественник художника. Тогда же он начал писать большую картину о быте артистов.
Почти весь холст занимают двое: хрупкая юная эквилибристка репетирует номер, балансируя на шаре, а мощный атлет сидит рядом на кубе, отдыхая.
Контраст тел усиливается разницей основ: шар – крайне неустойчивая фигура с единственной точкой опоры, куб же соприкасается всем основанием с плоскостью пола, что делает его максимально устойчивым.
Так формируется ощущение противоречивого сочетания невинности и уязвимости. Контраст шара и куба может передавать противостояние неопытности и шаткости юности в противовес устойчивости, мудрости и уже зрелости.
У этой картины много толкователей в разных пособиях, учебниках и монографиях. Но мне кажется, что феномен импрессионизма как раз в том, что у каждого зрителя рождается свой мир ассоциаций.
Вот, к примеру, разные, но одинаково значимые комментарии ученых: Ведущий научный сотрудник Эрмитажа Александр Бабин предположил, что шар, на котором балансирует акробатка, – это, по замыслу Пикассо, пьедестал богини судьбы. Фортуна традиционно изображалась стоящей на шаре или на колесе, символизируя непостоянство человеческого счастья.
А искусствовед Мария Ревякина убеждена, что Шар всегда считался одной из самых совершенных и значимых геометрических фигур, он олицетворяет собой гармонию и божественное начало. Ровный шар с идеальной поверхностью ассоциировался со счастьем, отсутствием препятствий и сложностей в жизни. Но шар под ногами девочки имеет неправильную геометрическую форму и говорит нам о ее непростой судьбе.
Я убеждена, что только образ, заключённый в артефакте, и его воздействие на зрителя имеет настоящую ценность. Детализация при его создании далеко не всегда обязательна.
Искусствоведы рассказывают, что картины импрессионистов и постимпрессионистов покупали на Западе очень редко. Среди ценителей этого направления можно назвать американскую писательницу Гертруду Стайн, и картина Пикассо «Девочка на шаре» сначала оказалась в ее частной коллекции.
В начале ХХ века в России было популярно коллекционирование, в особенности среди московской буржуазии. Два крупнейших мецената Сергей Иванович Щукин и Иван Абрамович Морозов скупали произведения современной французской живописи, подчеркивая тем самым свою экстравагантность. С Пабло Пикассо Щукина познакомил Анри Матисс. За несколько лет русский ценитель живописи купил около 50 работ из разных направлений творчества неординарного художника, в том числе в жанре кубизма. Но «Девочку на шаре» купил Иван Морозов в 1913 году.
Стараниями этих двух коллекционеров в России образовалось крупнейшее в мире собрание картин Пабло Пикассо, и именно в нашей стране в 1917 году появилась первая монография об этом художнике. Русские поклонники живописи обожали Пикассо, авангардисты подражали ему, и он очень ценил такое внимание к своему творчеству.
Пабло Пикассо оформил декорации и разработал костюмы для Русского балета Сергея Дягилева, дружил и сотрудничал с композитором Игорем Стравинским, женился на русской балерине и даже обвенчался с ней по православному обряду, а в 1944 году Пикассо вступил во Французскую компартию.
Пабло Пикассо написал «Девочку на шаре» в 1905 году. Сегодня картина находится в собрании Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Каждому студенту стоит посмотреть это полотно великого художника, чтобы самому ощутить магию композиции картины.
Ирина Мурзак
филолог, литературовед, театровед, доцент Департамента СКД и Сценических искусств, руководитель программы "Театральное искусство, медиакоммуникации в креативных индустриях" ИКИ МГПУ