Рассказ-басня по реальным событиям
В одном большом офисе с прозрачными перегородками работал человек с двумя именами.
Иногда он представлялся как Родар, иногда — как Родари.
От чего это зависело, он сам до конца не знал, но был уверен: оба имени — его.
Иногда, услышав второе имя, собеседники невольно вспоминали Джанни Родари — того самого, который умел сочинять сказки так, что дети верили, а взрослые задумывались.
Но это сходство было скорее фонетическим.
Наш Родари был тоже сказочником, но совсем иного толка.
Когда он говорил «я», всегда звучало как «мы».
Когда говорил «мы», всегда имел в виду себя.
Родар был деловым. Он любил слова «риски», «гарантии» и «понятные правила».
Родари был вдохновлённым. Он говорил о проектах, смыслах и будущем.
Иногда они появлялись по очереди. Иногда — одновременно.
Но в такие моменты становилось особенно трудно понять,
где заканчивается расчёт и начинается сказка.
Тот, кто всё страховал
Родари начинал любой разговор одинаково:
— Здравствуйте! А вы уже застрахованы?
Неважно, кто стоял перед ним. Сценарист. Доставщик пиццы. Курьер. Человек, который просто зашёл спросить дорогу.
Даже если разговор нс вошедшим или повонившим начинался совсем о другом. Например так:
— Я вообще-то по поводу сценария, — говорил человек с той стороны.
— Отлично! — радовался Родари. — Тогда вам точно нужен ДМС. Или квартира. Или дача. Или всё сразу.
Он искренне верил, что нельзя обсуждать ничего важного, пока не продана страховка. Как будто это был обязательный пролог, без которого сказка не начиналась.
— Приезжайте (заходите) ко мне в офис, — говорил он. — Я вам всё покажу.
— Что покажете?
— Сначала наши услуги. А потом уже поговорим о вашем заказе.
И в этот момент он улыбался так, как улыбаются люди, которые уверены:
история всё равно будет рассказана так, как нужно им.
Сказка без волшебства
Однажды Родари решил, что ему нужен сценарист.
Или концепция.
Или просто кто-то, кто поможет красиво упаковать уже существующую мысль.
— Давайте сделаем концепцию, — сказал он. — Я рискну авансом.
Слово «риск» он произнёс с удовольствием.
Как будто само это слово уже заменяло поступок.
Был бриф. Были вопросы. Были ответы.
Был документ. Аккуратный, структурированный,
без волшебных бобов и говорящих лис, зато с логикой и формой.
Когда концепция была готова, нарисовался Родар.
— А где весь сериал? — спросил он, уставившись в полученный документ как... на новые ворота.
— Это концепция, — он услышпл резонный ответ.
— Мне концепция не нужна. Я и так всё понимал.
— С чего бы? И тогда зачем вы её заказывали?
— Чтобы понять, что вы мне должны дальше.
В этот момент стало ясно:
это была сказка без морали,
где герой всегда прав,
потому что он её рассказывает.
Человек, который не принимал
Родари не принимал работу так, как принимают результат.
Он принимал её так, как принимают версию:
- с оговорками, с поворотом головы,
- с обещанием «потом вернуться».
— Работа считается выполненной, — говорил он, — только когда вы расскажете мне, сколько будет стоить всё остальное.
— Но мы об этом не договаривались.
— Значит, вы меня неправильно поняли.
Он был тот ещё сказочник.
Не чета Джанни Родари — без фантазии, но с хорошей, как ему казалось, памятью на удобные формулировки.
Финал без катастрофы
Сценарист ушёл.
Без скандала. Без суда. Без победы.
Родар остался в офисе.
Он снова начал разговор с кем-то новым:
— Здравствуйте! А вы уже застрахованы?
Офис был всё таким же.
Перегородки — прозрачными.
Слова — правильными.
Менялось только одно:
- люди, которые выходили из этого офиса,
всё чаще понимали,
что не все сказки заканчиваются оплатой,
и не всё, что застраховано, действительно защищено.
Про серию «ВСЯ ЖИСТЬ — КОМЕДЬ»
Этот рассказ-басня «Родар и Родари. Басня по реальным событиям» войдёт в ПЯТЫЙ том историй про окружающую нас с вами жизнь, которая то реальные ситуции превращает в басни, то сказочные истории перетекают в жизнь реальную.
Серия моих книг в эанре эссе называется:
"ВСЯ ЖИСТЬ — КОМЕДЬ".
Предыдщих 4 тома доступны в книжных магазинах и на маркетплейсах.
Или на книжной витрине ИД "Не читать!"