Основным претендентом на «Оскар-2026», а также рекордсменом по числу номинаций и наград в этом призовом сезоне стал Пол Томас Андерсон.
Как ни странно, «Битва за битвой» — его первый реальный шанс получить персональную премию Американской академии, хотя некоторые фильмы режиссера неоднократно включались в списки лучших — как в XXI веке, так и за все времена.
Голливуд и реальность
Пол Томас Андерсон родился в 1970 году в калифорнийской долине Сан-Фернандо, в городке со сказочно уместным названием Студио-Сити. Там в самом деле располагались павильоны одной из голливудских киностудий, сама же долина — пространство «обычных людей» (звезды там селятся редко), граничащее с «фабрикой грез».
Отец будущего режиссера работал «голосом» крупной радиотелевещательной корпорации ABC, именно он вдохновил Пола Томаса на выбор профессии. Тот решил делать фильмы еще в восьмилетнем возрасте, его первые опыты относятся именно к этому времени: папа подарил продвинутую по тем временам камеру.
Формально ПТА принадлежит к поколению режиссеров-самоучек 1990-х, но от своего ровесника Тарантино отличается принципиально: подростку, у которого с детства была возможность снимать любительское кино, и не нужен был университет.
Если Тарантино строит свои картины на концепции двоемирия — вымышленная вселенная кинообразов и так называемая реальность, — то Андерсон, избегая открытого гротеска и китча, помещает свои фильмы в пограничное пространство между блестящими соблазнами шоу-бизнеса и неминуемым разочарованием в их иллюзорности. Ярче всего это выразилось в прорывных «Ночах в стиле буги» о зарождении и упадке порнофильмов, а потом в «Магнолии», об изнанке телеиндустрии. Но и все остальные работы ПТА затрагивают этот вопрос: если мы выдумали свою биографию, представив ее в форме кинофильма, есть ли шанс сохранить психику, вернувшись к прозе жизни? Как никто другой, Андерсон умеет представить на экране, а потом деконструировать голливудский мираж.
Истории (не)успеха
Излюбленный американский жанр — фильмы о невероятных карьерах, взлетах и падениях, так называемые истории успеха. Этот сюжет интригует и одновременно раздражает Андерсона, который придумывает собственные его модификации — и, таким образом, заново изобретает базовый миф, «американскую мечту».
В дебютной «Роковой восьмерке» героя обогащают азартные игры, и он растерян из-за собственного успеха, обращая его не во благо, а во вред. В «Ночах в стиле буги» глуповатый старшеклассник внезапно в одночасье становится порнозвездой. «Нефть» и «Мастер» — созданные в соавторстве с гениальными актерами, Дэниелом Дэй-Льюисом и Филипом Сеймуром Хоффманом, оригинальные портреты людей, достигших высшей власти, но никак не счастья, переживающих отчуждение и одиночество. Раз за разом Андерсон дает понять, что успех и реализация в профессии, даже творческой (об этом «Призрачная нить»), могут оказаться не хеппи-эндом в чьей-либо судьбе, а коварной ловушкой, из которой не выбраться.
В конечном счете все эти властные и внешне уверенные в себе мужчины оказываются сродни детям-вундеркиндам из «Магнолии», которым слава и успех приносят лишь унижения. А знаменитый секс-гуру, икона мизогинии из того же фильма (лучшая роль Тома Круза) потерянно плачет, как осиротевший ребенок.
В продолжение:
Любовное настроение
Вера в чудеса
Свобода как сверхзадача