Добрый день, уважаемые читатели!
Жизнь Тулуз-Лотрека была короткой и наполненной трагическими событиями. Существует распространённый образ художника: хрупкий инвалид, предпочитавший проводить дни в весёлых заведениях Монмартра и публичным домах Парижа. Однако легкость, которую часто приписывают Лотреку, — лишь поверхностный взгляд. Под маской беспечности скрывалась глубокая способность видеть страдания мира. Его искусство полно контрастов: красоты и уродства, добра и зла, смешанных в одной душе.
Хотя художник любил крепкие напитки, его творчество отличалось удивительной ясностью и глубиной. Вместо осуждения грехов или восхваления добродетелей, Лотрек предпочитал передавать эмоции иронии и сострадания. Картины Лотрека полны живого реализма благодаря умению выявить внутренний мир героев, отказываясь от детализации внешности. Исторически Лотрек занимает особое положение в мире живописи. Он отвергал идеи импрессионистов, предвосхищая декоративные мотивы модерна будущего века. Но самое главное — он остаётся художником, стоящим особняком, вне определённых направлений и течений, оставаясь подлинным мастером своего дела.
В сегодняшней подборке будет мой субъективный топ-8 картин и рисунков мастера, наиболее полно раскрывающих его талант, работы располагаются в порядке возрастания личных симпатий автора статьи.
8. Мадемуазель Дио у пианино, 1890
Представители семейства Дио (братья Дезире и Анри и их сестра Мари) приходились дальними родственниками Лотреку. Он часто бывал у них, чтобы лишний раз взглянуть на картины Дега, бывшие украшением их квартиры. Поговаривали, что когда-то Дега питал к Мари нежные чувства. Приступая к работе над ее портретом, Лотрек особенное внимание сосредоточил на ее руках. Он хотел сделать портрет рук, считая, что руки бывают иногда более красноречивы, чем лица. Ван Гог, которому Лотрек показал свой портрет, нашел его «поразительным».
7. Портрет Луи Паскаля, 1893
Лук Паскаль был кузеном Лотрека. Они сошлись, когда вместе учились в лицее (третьим в их компании стал Морис Жуаян, впоследствии биограф художника). В молодости Лотрек неоднократно писал Луи Паскаля, «набивая руку». Эти ранние упражнения близки по своей манере к импрессионизму. На представленном полотне художник изобразил своего кузена независимым щеголем. Портрет характерен проявлением знаменитой лотрековской иронии - зоркой и одновременно мягкой.
6. Джейн Авриль, 1893
Танец Джейн Авриль - в отличие от чувственного танца другой любимой модели Лотрека, Ла Гулю, - тоже отличался оригинальной мыслью, являясь для нее языком, на котором танцовщица объяснялась с миром. Без тени иронии говорили о ней, что ее настольной книгой был Паскаль. Лотрек, очарованный личностью Джейн, без конца писал ее. Эта работа в который раз представляет нам Лотрека, как великого рисовальщика.
5. Танцовщица (Колесо), 1893
Новые танцы, появившиеся в 1890-е годы, пользовались бешеным успехом у парижан. Лотрек, увлеченный ими не менее других старался, не откладывая дела в долгий ящик, запечатлевать их в эскизах, часто предшествовавших полноценным картинам и литографиям. В этой работе его интересует только бешеное движение порхающей по сцене танцовщицы - все остальное сливается в фон и напоминает набросок.
4. В цирке Фернандо, 1888
Работа имеет большое значение в творческой эволюции Тулуз-Лотрека по ряду важных причин. Прежде всего, это первый опыт обращения художника к любимой с детства теме циркового искусства. Во-вторых, картина представляет собой первую сложную композицию с множеством фигур, исполненную на крупном холсте. Наконец, именно здесь Лотрек впервые отказывается от импрессионистической техники широких плоских мазков. Несмотря на некоторую робость в исполнении, вызванную молодым возрастом автора, полотно отличается яркой выразительностью образов. Цирк Фернандо, открытый в 1875 году, вскоре стал важным культурным центром Монмартра. Это было стационарное заведение среди множества бродячих цирковых трупп Парижа. Впоследствии цирк сменил название на «Медрано», став известным объектом вдохновения многих известных живописцев начала XX века, включая Пабло Пикассо.
3. Аристид Брюан в «Амбассадер», 1893
Этот плакат считается наиболее известной работой Тулуз-Лотрека. Несмотря на то, что это лишь третий подобный опыт художника, произведение выполнено лаконично и мощно, заслужив статус шедевра. Аристид Брюан (1851-1923) являлся знаменитым певцом кабаре, чья популярность сопровождалась скандалами, вызванными намеренным провоцированием публики. Сам певец высоко ценил творчество Лотрека, впоследствии получив ещё три постера от мастера. Для пятой афиши был подготовлен эскиз, однако завершить её художнику не удалось. Хозяин заведения «Амбассадер», где выступал Брюан, резко раскритиковал плакат, охарактеризовав его как «омерзительную мазню» и запретив размещение. Тем не менее, артист проявил твёрдость, настаивая на размещении рекламы, иначе отказавшись выступать. Таким образом, владельцу пришлось согласиться с условиями артиста.
2. В «Мулен Руж», 1892
На этой картине легко распознать большинство моделей. В глубине сцены мы видим самого художника, прогуливающегося рядом со своим высоким двоюродным братом Габриэлем Талье де Селейраном. Справа от них запечатлена танцовщица Ла Гулю, поправляющая прическу возле зеркала. Посетители ночного клуба Монмартра уютно расположились за столом. Первоначально лицо британской танцовщицы Мэй Милтон, озарённое загадочным светом, отсутствовало на полотне. Оно появилось позже, в 1895 году, когда Лотрек расширил правую сторону холста несколькими дополнительными полосками ткани. Одновременно он увеличил площадь слева и сверху. Эти дополнения сделали композицию картины более непредсказуемой и энергичной, приближённой к работам Эдгара Дега и японским гравюрам, которыми тогда увлекался художник. Картина выделяется своей живостью и прекрасно отражает атмосферу волнения и интриги, царящую в стенах знаменитого кабаре «Мулен Руж».
Деталь
Слева написаны художественный критик Эдуард Дюжарден и исламская танцовщица Ла Макарона, темный профиль мужчины резко контрастирует с бледным, сильно загримированным лицом женщины.
1. Салон на улице Мулен, 1894-1895
Эта картина является самой зрелой и детально проработанной среди произведений Тулуз-Лотрека, посвящённых миру публичных домов. Полотно отображает интерьер известного борделя, расположенного в элегантном здании на улице Мулен. Красные плюшевые диваны и изысканная архитектура демонстрируют амбициозность заведения. Художник проделал огромную подготовительную работу, создав многочисленные эскизы каждой фигуры и каждого элемента интерьера отдельно. Помимо этого, Лотрек выполнил полный рисунок-пастель в натуральную величину, что ранее не встречалось в его практике. Этот эскиз ныне экспонируется в музее Тулуз-Лотрека. Само полотно написано утончённо и отличается богатством палитры, превышающим глубину и прозрачность пастельных зарисовок. Автор мастерски передал атмосферу притона и настроения обитательниц. Девушки изображены расслабленно сидящими в креслах, в то время как хозяйка заведения («мадам») справа, одетая в розовое платье, выглядит напряжённой и настороженной. Одна из девушек, скрестившая ноги, носит имя Мирей — женщина, испытывавшая тёплые чувства к самому художнику.
Деталь
Бледная кожа сидящих слева работниц контрастирует с густым цветом красной ткани их декольтированных платьев.
Поддержать канал автору на мечту можно здесь:
Для новых материалов подписывайтесь на канал:
Ставьте лайки и комментируйте
Читайте также: