Если сравнивать работу барабанщика Led Zeppelin Джона Бонэма в 70-х и работу барабанщика Deep Purple Иэна Пэйса в тех же 70-х. то можно легко заметить, что Джон Бонэм не особенно и заморачивался творческим развитием своих талантов. Скорее всего, он считал, что его группа и так выглядит хорошо, раз каждый её диск сшибает многочисленные «платины» без особых проблем. А вот Иэн Пэёс, который, в отличие от Бонэма, не имел совсем никакого культового статуса, старался развиваться, что ему прекрасно удавалось в творческом плане, хоть коммерческого вознаграждения всё же не получило.
Сколько я себя помню в рок-музыке, самой культовой командой за последние более полувека были именно Led Zeppelin, а не какая-то иная, хотя больше всего внимания у нас уделялось Deep Purple. Началось это еще с передач приснопамятного музыкального раздела «Голоса Америки», который я прекрасно ловил на своём прибалтийском приёмнике Sakta, а потом, уже в начале 70-х, этим передачам на смену пришёл «город Лондон видящий» Сева Новогородцев из Би-Би-Си.
И вот что интересно. Американцы всегда делали акцент именно на Deep Purple, а вот Сева к этой группе относился как-то пренебрежительно, а то и вовсе отвратно, зато к «Зеппелинам» он испытывал страшный пиетет и посвящал им очень много времени. Именно с передач из Лондона я записал на магнитофон (а потом перепечатал на пишмашке) нашумевшую в своё время книгу о Led Zeppelin. А вот никаких книг о «Дипах» Сева не транслировал никогда.
И вот, что я скажу.
Я не скажу, что Led Zeppelin лучше, чем Deep Purple, или Deep Purple лучше, чем Led Zeppelin. Всё, что наваяли эти группы до середины 70-х – всё это шедевры одинакового качества. Но вот мне совершенно непонятно, почему Джон Бонэм считается лучшим барабанщиком, чем Иэн Пэйс.
Сначала я не придавал этому значения, но вот по прошествии веков и тысячелетий я очень чётко начал замечать этот перекос.
Так, я читал в разных источниках множество всяких материалов о том, как Джон Бонэм записывал ту или иную песню Led Zeppelin, какие методы применял и какие примочки использовал, причём вплоть до мелочей. Да и Сева Новгородцев очень часто пел ему дифирамбы, тоже постоянно вдаваясь в детали и восхищаясь гениальностью этого музыканта, которая была навеяна всякими напитками.
Но вот о том, как к своей работе подходил совершенно не пьющий Иэн Пэйс – я не читал и не слышал ничего и никогда, даже в расширенных биографиях DP или посвященных конкретно Иэну Пэйсу исследованиях. И не потому, что мне это всё не попадалось из-за моего неумения искать – почему-то про Джона Бонэма это всё попадалось на каждом углу, а вот про барабанщика «Тёмно-лиловых» как будто все биографы позабыли.
Ну ладно, что лично я сам думаю об Иэне Пэйсе относительно Джона Бонэма.
Игра Джона Бонэма на барабанах совершенно однообразна, хоть и очень мощна и даже жизнеутверждающа в любых своих проявлениях. При этом она одинакова на всех альбомах группы LZ – от первого до последнего. Можно замечать разницу игры с годами на своих инструментах Джимми Пейджа или Джона Пол Джонса, или изменения вокала Роберта Планта, но Джон Бонэм как взял зубодробительный старт в 1969-м, так он и закончил им же в 1979-м, будто за эти 10 лет ничему в профессиональном плане не научился.
Ясно, что я не считаю Джона Бонэма непрофессионалом, но создаётся такое впечатление, что он пришёл в Led Zeppelin в 1968-м уже первоклассно подготовленным специалистом со своим собственным стилем игры, и больше не развивался. Он только увеличивал или снижал звучание своих барабанов и темп игры, но никаких более-менее интересных, то есть уникальных, свойственных только ему находок, не демонстрировал все десять лет.
Иэн Пэйс тут выглядит совсем по-другому. Прослушивая все альбомы Deep Purple, Whitesnake и других проектов, в которых он участвовал, можно заметить, что от альбома к альбому мастерство Пэйса повышалось, причем каждый раз его работа выглядела совсем по другому в плане саунда – сразу видно, что он искал какие-то новые горизонты весьма активно и достаточно продуктивно.
Правда, недолго музыка играла, и своего апогея эксперименты Иэна Пэйса достигли в 1977 году, с записью альбома «Malice in Wonderland» проекта Paice Ashton Lord. А потом он начал применять или свои прошлые наработки, или же перенимал популярные тогда среди попсовиков манеры игры, что прекрасно видно по альбому DP «Perfect Strangers» 1984 года. И с тех пор Иэн Пейс ничего нового не изобретал, и стучал на своём инструменте уже не с творческим напрягом, а сугубо на меркантильных соображениях, типа «как не сыграю – всё будет хорошо».
Но вот Джон Бонэм творческого напряга никогда не испытывал с самого начала своего появления на рок-сцене, хотя в многочисленных материалах, посвященных его работе, утверждается, что к каждой композиции LZ он подходил совершенно по-новому. На словах это выглядит, конечно, убедительно, особенно учитывая гениальность создаваемых Джимми Пейджем мелодий, ритмов, аккордов и риффов.
Нельзя не учитывать и вклад Роберта Планта, который тоже старался разнообразить свои таланты, хотя и меньше, чем Джимми Пейдж. Но вот про Бонэма этого сказать нельзя – все его барабанные партии звучат одинаково, только, как я писал выше, менялись темп и сила удара, но первое зависит в основном от композитора, а второе – от продюсера.
Но, так как и композитором, и продюсером LZ был по большей части (в первом случае) и исключительно (во втором) Джимми Пейдж, то так и получается, что заслуга Джона Бонэма в том, что ему до сих пор поют дифирамбы, минимальная.
А вот по работе Иэна Пэйса прекрасно видно, что, по крайней мере, в 70-е, когда он мог соревноваться с Джоном Бонэмом «вживую», его палитра не зависела ни от кого – ни от композиторов, ни от продюсеров, и даже звукоизвлечение на окончательных версиях композиций он мог контролировать самостоятельно. Дело в том, что именно он, а не Ричи Блэкмор или кто-то другой из музыкантов, вместе с продюсером и звукооператорами участвовал в процессе сведения всех альбомов. А это говорит о том, что на формирование саунда DP Иэн Пэйс влиял самым непосредственным образом.
Но я не стану разбирать по косточкам все нюансы, которые позволяют мне говорить о том, что «незаметный» Иэн Пэйс был более лучшим барабанщиком, чем культово-легендарный Бонзо. Я только хочу сказать, что именно тогдашняя культовость и нынешняя легендарность Джона Бонэма мешает его фанатам разглядеть все недостатки его творческой деятельности. И странно было бы обвинять его в том, что он в своё время затмил всех свих коллег по барабанному цеху, потому что у «Зеппелинов» с самого начала задалась коммерческая популярность, а вот у «Парплов» она всё-таки не задалась.
Ну а как же можно считать, что она задалась, если «Зеппелины» только за первые 10 лет своей деятельности продали более 200 миллионов дисков, а Deep Purple до сего дня еле-еле дотянули до 100 миллионов. К тому же практически все музыкальные обозреватели заявляют, что Led Zeppelin уже в 1970-х годах были столь же влиятельны, как The Beatles в 1960-х.
«…Вполне закономерно, что Led Zeppelin делят с The Beatles первое место по количеству альбомов в этом престижном списке проданных записей - это свидетельствует об одинаковом влиянии обеих групп». («Led Zeppelin Biography», Rock and Roll Hall of Fame).
Ну, а что в этом плане говорят про Deep Purple? Да практически ничего, за исключением каких-то закономерных похвал по поводу того, что Deep Purple являются частью «нечестивой троицы британского хард-рока и хэви-метала начала-середины 70-х», наряду с Led Zeppelin и Black Sabbath. Также DP позиционируют как «самую громкую группу в мире», а вот про таланты Иэна Пэйса не рассказывается нигде и ничего.
Так вот я и рассказываю, и чтобы эти таланты наконец-то заметить, надо сравнить всю работу этого музыканта с работой самого культового барабанщика во всей рок-музыке, а, по сути – и вообще во всей музыке.
Хотя, думаю, любителям диско или камерной музыки наплевать на какого-то там пьяницу Бонзо из каких-то там давно сгинувших LZ, как и на какие-то там барабаны, кроме турецких.
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО О РОК-МУЗЫКЕ НА МОЁМ КАНАЛЕ: