Среди комбинаций и вариаций разных микрофонов, связка ленточного и динамического микрофона давно считается одной из самых универсальных техник в записи электрогитары. Она позволяет получить плотную атаку, читаемость и при этом сохранить объём, глубину и музыкальность тембра без агрессивных верхов, которые часто присутствуют в подобном роде записей. Рассмотрим более детально все нюансы такой комбинации на примере МЛ-52-02 и МД-307.
Динамический микрофон обычно отвечает за фокус и атаку. Его размещают близко к кабинету, практически вплотную, в зоне между центром и краем динамика. Действуем на слух, исходя из целей и задач. Позиция МД-307 «по центру» даёт яркость и агрессию, смещение к краю — более тёплый и округлый звук.
Ленточный микрофон добавляет тело и сглаживает верхний диапазон. Его располагают на том же динамике, но немного дальше — 20-50 см. Часто его отворачивают в сторону или ставят под небольшим углом, чтобы избежать лишнего давления воздуха. «Восьмёрочная» диаграмма МЛ-52-02 дополнительно захватывает отражения комнаты, добавляя пространства в сигнал.
Ключевой момент — фаза. Перед записью обязательно проверяйте фазовое совпадение. В решении этих проблем всё просто. Простая инверсия фазы или микро-смещение трека в DAW часто решают проблему.
Сам блендинг зависит от жанра. Для рока и метала динамический микрофон обычно составляет 60-80% сигнала, ленточный добавляется для массы и ширины. В блюзе, инди и «винтажных» стилях МЛ-52-02 может стать основным, а МД-307 подчёркивать атаку вкраплениями, добавляя транзиентов общей звуковой палитре.
В пост-обработке МЛ-52-02 часто почти не эквализируют — он уже звучит мягко и музыкально, достаточно просто отфильтровать избыточный низ. МД-307 можно слегка подчистить в верхней середине или, наоборот, подчеркнуть присутствие, зависит от микса, жанра, тембров.