Вопреки распространенному заблуждению, история печатного изображения не является «приложением» к истории печатного текста. Эти процессы развивались параллельно. К моменту, когда Иоганн Гутенберг в 1450-х годах представил систему подвижных литер, Европа уже несколько десятилетий тиражировала изображения с помощью ксилографии (высокой печати на дереве), а в XV веке зародилась гравюра на металле (глубокая печать).
Как Иоганн Гутенберг разобрал текст на детали
Перед всеми мастерами того времени стоял один и тот же вызов. Типографский станок — это бинарное устройство. В отличие от живописца, печатник не может нанести на бумагу «немного меньше» краски для получения светлого тона. Краска либо перенесена на лист (состояние «1»), либо нет (состояние «0»). Всё, что мы видим в старинных книгах как «объем» или «тени», — это результат сложнейшего оптического обмана.
Работа в зеркале
Любая контактная печать подчиняется одному правилу: форма должна быть зеркальной.
Чтобы получить прямое изображение на листе, мастер сначала создавал его отражение в металле или дереве. Это касалось не только рисунков, но и текста — подписей, заголовков, пояснений.
Гравер постоянно работал «наоборот». Линии, которые на бумаге должны были идти слева направо, на форме уходили в другую сторону. Свет и тень приходилось просчитывать в перевёрнутом виде. Ошибка, допущенная в металле, исправлялась с большим трудом. В дереве она часто означала потерю всей доски.
Со временем мастера к этому привыкали. Но сама работа требовала особого типа мышления: нужно было держать в голове не то, что ты видишь, а то, что появится после печати.
Высокая печать: работа с поверхностью
В высокой печати изображение создаётся разницей уровней.
То, что остаётся на поверхности формы, принимает краску и печатается. Всё остальное мастер вырезает и убирает — там на оттиске остаётся белая бумага.
Инструмент гравёра фактически создаёт пустоту. Ножом или долотом он вырезает будущее «белое», а печать возникает там, где материал сохранён.
У этого метода были жёсткие ограничения. Тонкая линия на оттиске — это тонкий выступ на деревянной доске. Под давлением пресса такие выступы быстро повреждались. Они скалывались, гнулись, теряли форму.
Поэтому ранняя ксилография чаще всего выглядит простой и сдержанной. Дерево плохо терпело мелкую детализацию. Материал диктовал стиль.
4. Глубокая печать: работа с разрезом
Гравюра на металле устроена наоборот. Здесь печатают не выступы, а углубления.
Мастер прорезает рисунок в медной пластине. Инструмент выбирает металл, оставляя канавки. Краска заполняет эти борозды. С поверхности пластины её стирают почти полностью.
Во время печати бумагу с силой вжимают в металл. Она проникает в углубления и вытягивает оттуда краску.
У этого подхода было важное преимущество: канавку нельзя «раздавить», как тонкий деревянный гребень. Это позволяло работать с гораздо более тонкими линиями и плотной штриховкой.
Кроме того, глубина разреза влияла на результат. Чем глубже борозда, тем больше краски она удерживала и тем темнее получался оттиск. Так мастера научились управлять тоном не только плотностью линий, но и их объёмом.
Как глаз видит серый
Ни дерево, ни металл не умели печатать «серую краску». У печатника были только чёрная линия и белая бумага.
Поэтому мастера обратились к особенностям зрения. Они начали заполнять изображения плотной штриховкой. Когда расстояние между линиями становилось очень маленьким, глаз переставал различать их по отдельности. Чёрное и белое сливались в серый.
Чем больше было белого пространства между штрихами — тем светлее казалась область. Чем плотнее ложились линии — тем темнее она выглядела.
Это был расчёт на восприятие. Физически серого не существовало — он возникал в голове зрителя.
Такой способ передачи тонов стал стандартом на века. Он подготовил людей к восприятию растровой фотографии, а затем и цифровых пикселей.
Два мира печати
Несмотря на общую цель — тиражирование изображений — высокая и глубокая печать долго существовали отдельно.
Высокая печать сочеталась с текстом. Её можно было печатать тем же прессом, теми же чернилами, за один проход.
Глубокая печать требовала другого оборудования. Давление было намного выше, использовались валиковые прессы и более густые краски.
Из-за этого иллюстрации высокого качества редко появлялись рядом с наборным текстом. Их печатали отдельно и вклеивали в книги вручную. Текст и изображение физически существовали в разных технологических пространствах.
Объединить их в одном массовом процессе удалось лишь много позже, когда появились новые способы печати.
Как Иоганн Гутенберг разобрал текст на детали