Сериал Fallout от Amazon — это, в первую очередь, экранизация культовой игры с одноимённым названием. И уже на этом моменте возникает сомнение, стоит ли ждать от сериала глубины и серьёзного подтекста. Ведь фильмы и сериалы по играм — это, как правило, ну такое себе. Просто история в сеттинге игры с щедрой порцией фан-сервиса. Часто так и бывает. Но, к счастью, к Fallout приложил руку Джонатан Нолан, а это, между прочим, брат Кристофера Нолана. И как сценарист, Джонатан полноценно принимал участие над такими картинами, как «Престиж», «Тёмный рыцарь», «Интерстеллар». Даже дебютный фильм Кристофера Нолана «Мементо» основан на рассказе его брата Джонатана Нолана. Поэтому сериал нельзя назвать пустышкой, и в нём, на самом деле, можно найти много чего, над чем можно порассуждать и пофилософствовать.
И сегодня я бы хотел обсудить персонажа, с которого и начинается весь сюжет. Люси Маклин. На какие мысли наталкивает её образ? Я покажу вам, как её история может внезапно привести нас прямиком к Платону и Ницше. Сюжетная линия Люси Маклин устроена так, что работает сразу на трёх уровнях. Как обычная человеческая история с понятной мотивацией и конфликтом, как узнаваемый игровой путь для фанатов Fallout и как философское размышление, спрятанное внутри сюжета. Начнём с самого простого, с драматургии персонажа. Люси Маклин, уроженка убежища 33, выросшая в изолированном комфортном микромире после ядерного апокалипсиса. Её детство и юность прошли под землёй, где каждому жителю были обеспечены безопасность, достаток и образование.
Именно поэтому она впитала в себя идеалы так называемого золотого правила: поступай с другими так, как хочешь, чтобы поступали с тобой. Она искренне верит в порядочность, взаимовыручку и справедливость. Как точно заметил Джонатан Нолан, шоуранер сериала, многие добродетели, прививаемые в убежищах, — это роскошь, доступная лишь тем, кто никогда не оставался голодным и у кого всегда было чем поделиться. Убежище 33 устроено по принципу меритократии. Меритократия — это система, в которой положение человека в обществе определяется его заслугами, способностями и вкладом, а не происхождением или связями. Само слово происходит от латинского «meritus», достойный. Любопытно, что в английском языке корень почти не изменился. Merit означает заслуга.
В начале сериала она готовится к важному событию — браку по договорённости с юношей из соседнего убежища 32 по имени Монти. Совет убежища быстро одобряет свадьбу, и ничего не предвещает беды. Однако прямо в первую брачную ночь спокойная жизнь рушится. На убежище 33 нападают, а её отца похищают. Поэтому она, несмотря на страх, решает покинуть родные стены ради спасения отца, где она и сталкивается с жестокой реальностью. Одним из главных проводников этой новой морали становится Купер Ховард, он же Гуль. Именно на противопоставлении ценностей постапокалиптического мира и мировоззрения человека, выросшего в почти стерильных условиях, и строится вся драматургия её персонажа.
На этом уровне история Люси работает как совершенно простая и понятная любому зрителю драма, даже тому, кто никогда не играл в игру Fallout. Но для фанатов игры здесь открывается второй слой. Путь Люси выглядит так, словно сериал шаг за шагом воспроизводит логику самой игры, потому что всё происходящее напоминает цепочку квестов. Но этим Fallout не ограничивается. Для тех, кто любит выискивать скрытые смыслы и предаваться философским размышлениям, здесь тоже найдётся немало интересного. Первое, что пришло мне в голову, когда я увидел кадр с Люси, выходящей из убежища и прикрывающей яркий свет рукой, — это пещера Платона. Для тех, кто подзабыл или не знаком с этой притчей, коротко напомню её суть.
Греческий философ Платон предложил представить узников в пещере. Они прикованы спиной ко входу и не способны повернуть голову, чтобы увидеть, что происходит снаружи в реальном мире. Иногда у входа в пещеру проходят люди, животные, и возникают разные предметы, которые отбрасывают тень на стену перед глазами заключённых. Эти тени — единственное, что люди когда-либо видели. Поэтому именно их они считают настоящей реальностью. И всё своё представление о внешнем мире они строят на основе этих теней. В какой-то момент одного из них освобождают и выводят наружу. Свет ослепляет его. Внешний мир кажется пугающим и незнакомым. Но постепенно глаза привыкают, и человек начинает видеть вещи такими, какими они есть на самом деле.
Люси Маклин, всю жизнь прожившая в бункере, — это современное переосмысление той самой притчи. О внешнем мире она знала лишь по учебникам и искренне верила, что рассказано ей — и есть подлинная реальность. Но, выйдя наружу, она буквально слепнет от света и сталкивается с настоящим миром, постепенно осознавая, что всё, что она знала раньше, было лишь тенями на стене, имеющими лишь отдалённое отношение к истине. Однако притча о пещере Платона объясняет лишь начало пути. Но что происходит с человеком и его моралью после выхода за пределы бункера? Именно в этом месте философия Платона неожиданно уступает место Фридриху Ницше.
Фридрих Ницше писал: «Кто сражается с чудовищами, тому следует остерегаться, чтобы самому при этом не стать чудовищем. И если ты долго смотришь в бездну, бездна начинает смотреть в тебя». Это цитата из книги Фридриха Ницше «По ту сторону добра и зла». Борьба со злом никогда не проходит бесследно. Человек может начинать с чистых намерений, чётких моральных ориентиров и уверенности, что он на светлой стороне. Но долгая жизнь внутри жестокой реальности шаг за шагом меняет его изнутри. Именно это мы видим на примере Купера Ховарда. Когда в сериале нам показывают его прошлое, перед нами однозначно положительный персонаж, человек с чёткими убеждениями, с положительной моралью и внутренним стержнем.
Согласно Ницше, мораль — это не вечная истина, а продукт обстоятельств и воли к власти определённой группы людей. Именно эта группа объявляет добром то, что укрепляет её позиции и сохраняет её порядок, а злом — то, что ему угрожает. Но если меняются условия, то меняется и мораль. Люси верит в добро, справедливость и взаимопомощь, потому что в её мире эти ценности работали. Но реальность переписывает тебя, если ты слишком долго живёшь по её правилам. Если всё упростить до предела, то вся философская линия Fallout балансирует между двумя противоположными взглядами на мир: платоновским и ницшеанским. На самом деле идеи Платона и Ницше — далеко не всё, что приходит в голову, когда слушаешь диалог Люси и Гуля. Фраза «Просто подожди» наводит на мысль о куда более приземлённой аналогии, о банальном взрослении. И эта тема уже буквально о каждом из нас.
Если посмотреть с этой точки зрения, бункер — это не просто укрытие от радиации, а метафора родного дома, пространство, где за тебя всё уже решено, где есть правила, безопасность, понятные границы и ощущение, что мир в целом устроен правильно. Люси в начале сериала — это ребёнок, живущий в мире, который создал её отец. Он защищает её не только физически, но и морально от сложных вопросов, от грязных компромиссов, от понимания того, какой мир на самом деле. В детстве почти у всех нас есть так называемая чёрно-белая мораль. Мир делится на хорошее и плохое, правильное и неправильное. Кажется, что справедливость должна работать, добро должно побеждать, а если что-то идёт не так, значит, кто-то просто нарушил правила. И вот когда наступает момент выхода из бункера или попросту самостоятельная жизнь, то большинство уверено, что точно знает, как всё в жизни устроено.
Но реальность зачастую оказывается совсем не такой. Она противоречива, сложнее и грязнее. Хорошие поступки не всегда вознаграждаются, а плохие не всегда наказываются. Именно в этот момент чёрно-белая картина мира начинает трещать по швам. В психологии этот этап подробнее описывал американский психолог Эрик Эриксон, один из ключевых исследователей развития личности. Он говорил, что взросление — это череда кризисов идентичности. Каждый этап жизни ставит человека перед выбором. Либо он пересобирает своё представление о себе и мире, либо застревает в старых уже неработающих понятиях.
Один из самых болезненных возрастных кризисов — это как раз столкновение с реальностью, которая не совпадает с тем, чему тебя учили. Гуль в этом смысле — это взрослый, который прошёл этот путь до конца. Недаром ему за 200 лет. По сравнению с Люси, он уже буквально старик, который уже давно за пределами бункера. Он знает, что мир делится не на добро и зло, а на мёртвых и выживших. И когда он говорит Люси: «Ты — это я, просто подожди», то подразумевает, что взросление неизбежно приводит к утрате иллюзий и прежней морали. Как видите, Fallout вроде бы просто развлекательный сериал по игре, но при желании в нём можно найти массу интересных идей. От философских концепций Платона и Ницше до темы взросления и кризиса идентичности Эриксона.
Если вам понравилась статья и вы нашли для себя, что-то интересное, поставьте пожалуйста, ЛАЙК и ПОДПИШИТЕСЬ на канал! Буду бесконечно благодарен!