Знаете, есть особое чувство, когда садишься смотреть продолжение сериала, который когда-то тебя зацепил, - и понимаешь, что магия испарилась. Что-то фундаментально сломалось.
Третий сезон "Метода" - именно такая история. И говорю это не как человек, который любит поливать грязью всё подряд, а как зритель, который искренне ждал встречи со старыми знакомыми.
Прошло пять лет после событий второго сезона. Родион Меглин в исполнении Константина Хабенского по-прежнему следователь по особо важным делам в Следственном комитете, по-прежнему собирает команду из психопатов и маньяков для расследования жестоких преступлений в Санкт-Петербурге.
Формула вроде бы та же - ловить серийного убийцу, чьи мотивы не раскусить сразу. Но что-то пошло не так. Очень не так.
Состав расширился: Никита Кологривый играет Зверя, Лев Зулькарнаев - Коду, Эльдар Калимулин - Сталкера, Анна Банщикова - Ангела, Снежана Самохина - Фриду, Игорь Черневич - Бобра, Егор Кенжаметов - Связиста, Денис Бургазлиев - Джина, Анна Савранская - неуравновешенную Леру. Режиссёр Юрий Быков и шоураннер Максим Полинский - тот же дуэт, что делал первый сезон. Казалось бы, всё сходится. Но нет.
Зрители не скрывают разочарования. Один из них формулирует это жёстко: будто сценаристов уволили, а фрилансеры просто скрестили "Отряд самоубийц" и "Метод", загнав задачу в искусственный интеллект. Возня без логики, без идеи, с неинтересными персонажами и слабой актёрской игрой. Кологривый - "третьесортное зрелище", новая главная героиня тоже не цепляет. Все восемь серий - провал. Ощущение, что делали на спех, не особо радея за результат.
И вот тут начинается самое болезненное. Потому что "Метод" - это был сериал, который умел держать градус. Который цеплял не только сюжетом, но и атмосферой, игрой актёров, тонкими психологическими нюансами. А здесь - будто кто-то взял чужую тетрадку и попытался скопировать почерк, но вышло криво.
Другая зрительница призналась, что "досмотрела, или дотянула" - последние две серии осилила еле-еле. И вот её претензии конкретнее: слишком мало Константина Хабенского. Слишком много Савранской. Персонаж Леры раздражал с третьей серии - везде нужно свой нос засунуть, слишком любвеобильна. И Связист, и Сталкер, и особенно Зверь. А ведь изначально героиню представляли иначе.
Сезон мог бы быть хорошим, если бы не сжатость истории, смерть Бобра, большое количество разврата. Третий "Метод" не должен был копировать первые два сезона - особенно после ухода Паулины Андреевой. Но вместо органичного развития получилась каша.
Зверь мог бы полноценно раскрыться - персонаж интересный. Но линия повальной беготни за Лерой со стороны мужской части коллектива выглядит странно. В итоге - три балла из десяти.
А дальше - ещё резче. Третий отзыв звучит как манифест: режиссёра и сценаристов нужно освидетельствовать у психиатра. У нормального человека не возникают такие фантазии и желание снять подобную чернуху.
Где-то сигареты блюрят, где-то слово "жопа" запикивают, а здесь - выпячивание пропаганды насилия и порока. Быков назван мерзким со своими кровавыми сериалами, Кологривый - "вечно ржущий и озабоченный клоун". Совет воздержаться от просмотра творений этих персонажей.
Понимаете, в чём драма? Не в том, что сериал стал хуже - это случается. А в том, что он потерял своё лицо. "Метод" был про тонкую грань между нормой и безумием, про то, как следователь балансирует на краю, чтобы поймать преступника. Это было интеллектуально, психологично, местами жутковато, но всегда - осмысленно.
А третий сезон - это попытка эксплуатировать формулу, не понимая, что делало её живой. Когда добавляешь персонажей, не давая им пространства для развития, получается толпа на экране. Когда усиливаешь жестокость и развратность ради эффекта, теряешь смысл. Когда главного героя, ради которого всё и затевалось, задвигаешь на задний план - зритель теряет ориентир.
Хабенский в "Методе" был магнитом. Его Меглин - это не просто следователь, это человек с надломом, с внутренним конфликтом, с историей. И когда его становится мало, сериал рассыпается. Потому что новые персонажи не успевают стать своими. Лера Савранской могла бы быть интересной - неуравновешенная, сложная. Но вместо глубины получилась навязчивость. Вместо драмы - раздражение.
И вот эта линия с любовными треугольниками (или многоугольниками?) - она выглядит притянутой за уши. Зверь, Связист, Сталкер - все крутятся вокруг одной героини, и это не развивает сюжет, а тормозит его. Зритель приходит смотреть детектив, психологический триллер, а получает мелодраматические зарисовки.
Смерть Бобра - это тоже показательный момент. Когда персонажа убирают из сюжета, это должно что-то значить. Должно двигать историю вперёд, создавать эмоциональный резонанс. Но здесь это воспринимается как очередной трюк, очередная попытка шокировать. А шок без смысла - это пустота.
Быков как режиссёр умеет создавать напряжение. Его фильмы - это всегда жёсткость, это всегда про тёмные стороны человеческой природы. Но когда жёсткость становится самоцелью, когда чернуха перестаёт быть инструментом и становится главным блюдом - это перебор. Зритель устаёт. Зритель отворачивается.
И знаете, что обидно? Что это был сериал с потенциалом. Что первый сезон показал: можно снимать сложное, умное кино для широкой аудитории. Что можно говорить о важных вещах - о морали, о границах дозволенного, о цене правосудия - через жанровую историю. А третий сезон этот потенциал растратил.
Кологривый как актёр может быть хорош в определённых ролях. Но когда персонаж превращается в карикатуру - вечно ржущий, озабоченный, без внутреннего стержня - это проблема не актёра, а режиссёра и сценариста. Это значит, что никто не позаботился дать ему материал для работы.
Уход Паулины Андреевой из проекта - это был вызов. Её героиня была важной частью первых сезонов, и заменить её было сложно. Но заменить - не значит скопировать схему или просто добавить новое лицо. Нужно было переосмыслить баланс, найти новую динамику. Этого не случилось.
В итоге получился сезон, который смотрится с трудом. Который вызывает не вопросы "что будет дальше?", а вопросы "зачем это снимали?". Который заставляет зрителей тянуться к последним сериям через силу, а не с нетерпением.
И это печально. Потому что "Метод" мог остаться в памяти как сильный, цельный проект. А теперь - это история о том, как всё может пойти не так, когда теряешь фокус.