Есть сериалы, которые остаются в памяти навсегда - не потому, что они идеальны, а потому, что попадают в нужное время, в нужное место, в нужное настроение. «Секрет тропиканки» - именно такая история.
Бразильская теленовелла 1993 года, которая в России стала культовой, как будто специально создана была для того, чтобы показать: мелодрама может быть искусством, если в ней есть актеры, способные превратить картонных персонажей в живых людей.
Райский уголок близ Рио-де-Жанейро. Две сестры-близняшки, похожие как зеркальные отражения, но противоположные по сути. Ракел - исчадие ада, мечтающее о богатстве и не знающее преград.
Рут - ангел с небес, жаждущий только любви. Классический сюжетный ход, знакомый со времен Шекспира и Достоевского, но срабатывающий каждый раз заново, если есть кому его сыграть.
Глория Пирес
Представьте себе актрису, которая дебютировала в пять лет в телеспектакле «Маленькая сирота». Пять лет - возраст, когда большинство детей еще не понимают разницу между игрой и реальностью.
Но для Глории Пирес это был старт карьеры, которая продлится десятилетиями. К 1978 году, получив первую серьезную роль в сериале «Клуб „День танцев"», она уже была профессионалом - молодым, но знающим цену экранному времени.
В «Секрете тропиканки» Глория сыграла сразу обеих сестер - Рут и Ракел. Это как если бы один актер играл Гамлета и Клавдия одновременно, Печорина и Максима Максимыча, доктора Джекила и мистера Хайда.
Двойная роль всегда провокация для актера - нужно не просто создать два характера, но и сделать их убедительно разными, чтобы зритель забывал, что перед ним один человек.
Пирес к этому моменту уже имела опыт работы в таких сериалах, как «Нежный яд» и «Жестокий ангел» - названия говорящие, в них уже заложена та двойственность, которая станет ее коньком.
Позже она снимется в фильмах «Если бы я был тобой», «Лула, сын Бразилии», «Низе да Сильвейра: Сеньора образов», но в 1993-м она находилась в той прекрасной точке актерской зрелости, когда молодость еще дает энергию, а опыт уже дает глубину.
Гильерме Фонтес
Маркос Асунсон в исполнении Гильерме Фонтеса - классический герой-любовник бразильской теленовеллы, но за этим стоит интересный путь актера, начавшего карьеру в 1985 году с небольших ролей в сериалах «Ти Ти Ти» и «Каменный лес».
«Каменный лес» - метафоричное название, как у Тарковского или Параджанова. Что это - символ застывшей жизни или намек на твердость характера?
Известность пришла в 1987 году, когда Фонтес сыграл Пауло в полнометражном фильме «Цвет его судьбы». Всего два года от дебюта до прорыва - стремительный взлет, типичный для молодых талантов, которые попадают в нужное время в нужный проект.
К 1993 году, изобразив Маркуса в «Секрете тропиканки», Фонтес уже был звездой, узнаваемым лицом бразильского телевидения.
В 1996 году последует еще один успех - роль в сериале «Роковое наследство». Три года между «Секретом тропиканки» и «Роковым наследством» - это как раз тот период, когда актер может либо закрепить успех, либо потеряться в массе однотипных ролей. Фонтес выбрал первое.
Маркус Фрота
Тонью-Лунатик - имя персонажа само по себе уже перформанс. Маркус Фрота с 1984 года активно снимался в сериалах телекомпании «Глобу», и к России пришла известность именно через эту роль в 1993 году.
Девять лет работы до главного триумфа - это как у Брюса Уиллиса до «Крепкого орешка» или у Харрисона Форда до «Звездных войн». Актеры десятилетиями могут делать хорошую работу, но одна роль меняет все.
«Лунатик» - прозвище, которое звучит почти по-гоголевски. Это не просто персонаж, это архетип - человек, живущий в своем мире, словно между сном и явью.
Фрота помимо сериалов участвовал в съемках художественных фильмов, но именно телевидение сделало его знаменитым. Это судьба многих бразильских актеров того времени - теленовеллы были главной сценой, главным полигоном, главным шансом.
Элоиза Мафалда: хозяйка рыбной лавки и шестидесяти лет на экране
Родившаяся 18 сентября 1924 года в Жундиаи, Элоиза Мафалда к моменту съемок «Секрета тропиканки» была уже ветераном - без малого семьдесят лет, из которых сорок три года карьеры.
Начав сниматься в 1950 году, она играла преимущественно второстепенные роли, но, как говорится в театре, не бывает маленьких ролей - бывают маленькие актеры.
Хозяйка рыбной лавки Мануэла - тот самый персонаж, который создает атмосферу, делает мир сериала объемным. Это как продавщица в «Иронии судьбы» или консьержка в французском кино - люди, которые кажутся фоном, но без которых картинка рассыпается.
Мафалда снималась до 2010 года, умерла в 2018-м в возрасте девяноста трех лет от дыхательной недостаточности. Шестьдесят лет в профессии - это больше, чем карьера. Это жизнь, прожитая в кадре и за кадром, это связь эпох, это память кино.
Нисетте Бруно: шестьдесят ролей как шестьдесят жизней
Джульетта, она же Жу-Жу - имя звучит почти по-чеховски, с той мягкой иронией, которая свойственна второстепенным персонажам великих пьес. За плечами Нисетте Бруно к моменту «Секрета тропиканки» было более шестидесяти ролей в кино и на телевидении. Представьте - шестьдесят разных судеб, шестьдесят характеров, шестьдесят способов существования перед камерой.
Среди ее работ - сериалы «Орден желтого дятла», «Семь грехов», «Наша жизнь», «Ты, ты, ты», «Лавка чудес», «Судьба мой грех». Названия как стихи, как молитвы, как проклятия. «Семь грехов» - чистый Данте. «Судьба мой грех» - Достоевский в тропиках. Фильмы «Война скалы» и «Да будет воля Божья!» - библейские мотивы встречаются с латиноамериканской страстью.
Позже будут еще роли - тетя Нина в сериале «Новая жертва» в 1995 году, Жудити Мота в «Воздушных замках» в 1999-м. Актриса продолжала работать, и каждая новая роль была продолжением разговора, начатого десятилетия назад.
Себастьян Васконселос: отец близняшек и повелитель миров
Флориано Араужу - отец Рут и Ракел, человек, который произвел на свет двух противоположностей.
В России Себастьян Васконселос Коста известен именно по этой роли, а еще по образу Абдула Рашида в сериале «Клон». От бразильского отца близняшек до восточного мудреца - диапазон, достойный уважения.
Актер театра, кино и телевидения - эта формулировка важна. Театр дает школу, кино дает славу, телевидение дает связь с миллионами. Васконселос прошел все три школы, и это видно в его работе - та фундаментальность, которая отличает настоящих профессионалов от просто красивых лиц.
Сюзанна Виейра: от вечной ночи до бразильской сцены
Кларита Асунсон в исполнении Сюзанны Виейры - еще один штрих к портрету семьи Асунсон. Дебютировав на телевидении в 1962 году в телесериале Noite Eterna - «Вечная ночь», Виейра к 1970 году перешла на телеканал Globo, главную фабрику бразильских грез.
«Вечная ночь» - название, которое звучит как экзистенциальная драма Бергмана или Антониони. Начать карьеру с такого проекта - значит сразу заявить о серьезных намерениях. К 1993 году за ее плечами было три десятилетия работы, и роль Клариты была еще одной страницей в этой длинной книге.
В декабре 2010 года Виейра выпустила альбом Brasil Encena, но заявила, что не намерена начинать карьеру певицы. Это жест настоящего профессионала - попробовать что-то новое, но не изменять своему призванию. Она осталась актрисой, для которой музыка - лишь эпизод, а не новая глава.
Рауль Кортез
Виржилио Асунсон - нечестный чиновник, персонаж, который мог бы быть у Гоголя или Салтыкова-Щедрина, если бы они писали о Бразилии. Рауль Кортез сыграл его так, что роль принесла всемирную известность. Три роли итальянцев в сериалах Бенедиту Руи Барбозы - «Роковое наследство», «Земля любви», «Земля любви, земля надежды» - сделали его узнаваемым и в России.
Кортез стал тем актером, который воплощает определенный типаж - человека власти, человека интриги, человека, который живет по своим правилам. Это как Аль Пачино в «Крестном отце» или Джек Николсон в «Китайском квартале» - актеры, которые становятся синонимами своих ролей, не растворяясь в них окончательно.
«Секрет тропиканки» - это не просто сериал. Это время, когда молодые актеры становились звездами, а опытные - легендами. Это момент, когда бразильское телевидение дарило миру истории, способные конкурировать с голливудскими блокбастерами по эмоциональному воздействию.
И главное - это люди, актеры, которые вкладывали в свои роли не просто профессионализм, а частичку собственной души, делая картонных персонажей живыми, настоящими, незабываемыми.