"Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серо-черный цвет. Два цвета, расположенные цветовом круге напротив друг друга, являются дополнительными:
Жёлтый - фиолетовый;
Оранжевый - синий;
Красный - зелёный.
Физиологически доказано, что как и явление остаточного изображения, так и симультанный контраст иллюстрируют удивительный и до сих пор необъяснимый факт появления в наших глазах при восприятии того или иного цвета одновременно и другого, уравновешивающего его дополнительного цвета, который в случае его реального отсутствия генерируется в нашем сознании (прочитайте ещё раз)"
Смотрим пример, в картине ниже серое платье написано без добавления зелени, через смесь черного марса и белил, но так как в окружающей среде много розового (дополнительного к зеленому) и в самом этом платье присутствуют розовые мазки близкие серому по тону, то платье начинает казаться серебисто-зеленым. В этом и проявляется симультанная иллюзия.
Ниже еще один этюд иллюстрирует этот эффект. Нейтральный серый на кресле рядом с желтым платьем начинает подсвечивать через фиолетовый, которого в смеси изначально не было.
Вот почему живопись бывает сложно скопировать, надо знать эти эффекты влияния окружающей среды картины, чтобы написать достойную копию.
"Закон дополнительных цветов является основой композиционной гармонии, потому что при его соблюдении в глазах создаётся ощущение полного равновесия."
Нам становится приятно смотреть на картину. В глазу зрителя происходит компенсация этих дополнительных цветов друг другом (здесь также важны пропорции пятен и их тональное решение). Поэтому серые картины априори гармоничны, гораздо сложнее построить гармонию хроматического ряда.
Сложнее привести к равновесию 4 цвета, здесь также должен соблюдаться этот закон, например, в этюде ниже две пары: синий-оранжевый, розовый - зеленый, уравновешивают друг друга.
"Старые мастера добивались столь цветного серого, благодаря тому, что на основной цвет полосками накладывали противоположный ему или же покрывали первый цветовой слой тончайшим слоем дополнительного к нему цвета (лессировки).
Пуантилисты добивались цветного серого другим способом. Они наносили чистые цвета мельчайшими точками рядом друг с другом, а появление собственно серого тона происходило уже в глазах зрителя." Иттен
Вот, например, в картине ниже обратите внимание на фон - он составлен из зеленых, оранжевых и красных мазков близких в тоне, чем достигается единство общего тона и колористическая гармония.
Здесь вспомним физику, каждый цвет излучает свою длину волны, в наш глаз попадает не одна волна, как если бы мы просто выкрасили поверхность фона в один оранжевый цвет, а сразу три волны - от зеленых мазков, оранжевых и красных. Появляется живая вибрация волн, попадающих к нам в глаз, это непосредственно кормит глаз, мозг и душу, вызывая у нас эмоции.