Из-за колоссальных трудозатрат, бесконечных примерок и высокой стоимости haute couture традиционно существует для редких, почти ритуальных случаев — свадеб, премьер, благотворительных вечеров. Матье Блази в работе над первой кутюрной коллекцией для Chanel сознательно вернулся к логике Коко Шанель, которая делала одежду для повседневной жизни — для работы, театра, кино.
Показ открылся знакомым костюмом Chanel с юбкой — прозрачным, сшитым из тончайшей розовой органзы, с пуговицами из розового кварца и цепочкой с маленькими натуральными жемчужинами по подолу. Вместо привычных боковых швов вдоль жакета и юбки порхали вышитые птицы. Клиентам предложат добавлять персональные вышивки — инициалы, знак зодиака или сердечко на нагрудном кармане. Не менее показательно и прозрачное прочтение классической сумки 2.55, внутри которой было лишь одно — вышитое любовное письмо.
Волшебные грибы и розовые плакучие ивы в Гран-Пале были столь же кинематографичны и погружали в иной мир, как солнце и планеты на октябрьском показе ready-to-wear Chanel. Но сложнейшие вышивки этой коллекции лучше всего рассматривать вблизи. А еще лучше — в руках: при всей сложности они оставались почти невероятно легкими.
Блази — самый романтичный оптимист в современной моде. В коллекции постоянно возникают тонкие, притягательные детали: сказочные существа леса в роли пуговиц, грибные формы на каблуках. Тема полета становится ключевой — перья появляются и буквально, и в интерпретации: в деграде на бархатном пижамном комплекте или в тончайших срезах перламутра, вышитых по всей поверхности наряда.
На превью Блази рассказывал, что случайно наткнулся на вдохновляющее хайку — про полет и гриб.
«Оно показалось мне таким красивым и таким коротким, и я подумал: а можно ли рассказать историю всего тремя строками?»
Идея заключалась в том, чтобы воспринимать эту коллекцию как паузу — момент тишины, почти как воскресное утро. Этот образ для него — про свободу, движение и открытость, про современную женщину.
Костюмная линия выстроена вокруг твида: укороченные жакеты с прямой линией плеч, прозрачные или почти невесомые версии, строгие черные модели с рельефной, почти «взбитой» фактурой. Где-то твид собран в чистую геометрию, где-то рассыпается бахромой, перьями, цветочными аппликациями — ткань будто продолжает жить в движении.
И в то же время кутюр Блази для Chanel — это место, куда женщина может прийти за черным костюмом, который носится так же легко и комфортно, как свитер. Или за маленьким черным платьем — образом, который дизайнер назвал своим любимым: «смертельно простым», но таким, где «чувствуется напряжение, заложенное в конструкции».
В одном образе ткань собрана в четкий костюм с графичным рисунком, в другом — распушена: нити торчат, перья вплетены прямо в полотно, край остается неровным и живым. Появляются платья-коконы с открытыми плечами — легкий шифон стянут по верхнему краю и свободно спадает, как оболочка. В других выходах фактура становится почти скульптурной: плотная вышивка, слои перьев, утяжеленный низ, меняющий походку модели.
Финал — невеста Chanel, и выходит Рианн ван Ромпей не в платье, а в костюме: свободная рубашка и юбка, полностью собранные из перламутровых чешуек, которые отражают свет и шевелятся при ходьбе. Силуэт прямой, почти будничный, вместо фаты — графичное украшение из белых лучей, напоминающих перья. Финал удивительно спокойный для кутюра — без привычной кульминации.
Интересно почитать, как вам этот кутюр и дебют Матье Блази. Давайте обсуждать коллекцию по существу — без грубости и оскорблений, такие комментарии я удаляю сразу.
Photo credit: Vogue.com
fashion, мода, стиль, тренды, Шанель, красота