Здравствуйте!
В прошлой части мы смогли обойти два зала выставки - четвертый и пятый, а ниже ссылка на нее:
В этой части мы пройдемся по залу под названием "Стиль", узнаем что носил Виктор Цой, а также посетим зал, где нам расскажут про фильмографию Цоя. Итак, шестой зал выставки с названием "Стиль". "На первый взгляд молодые вольнодумцы Ленинграда мало чем внешне отличались от британских рокеров своего времени. Однако создать яркий образ нонконформиста легко, когда магазины полны модных шмоток, а дизайнеры только и ждут, когда очередная музыкальная волна подбросит им темы для коллекций. Сложнее, когда в магазинах - пустые полки, а образ нужно создавать практически из ничего".
"На протяжении истории "КИНО" стиль Виктора Цоя трансформировался от "мушкетерских" камзолов и жабо через стиляжий шик - к сдержанным образам последних лет. Руководствуясь интуитивным чувством стиля, Цой двигался к минималистичной, монохромной стилистике, оставлявшей пространство для фантазии. В этом зале представлены восстановленные образы Виктора Цоя - сценические наряды, костюмы его героев в кино и аксессуары. После гибели Виктора все его личные вещи были сложены в коробки, как в капсулы времени, большая часть которых не открывалась 30 лет. Семьей Виктора и кураторской группой выставки было принято решение представить вещи публике в том состоянии, в каком они хранились все эти годы".
На фото ниже в самом низу возможно было посмотреть интервью Виктора Цоя для программы "Утренняя почта" в 1989 году (из архива Олега Толмачева).
Полностью воссозданный образ Виктора Цоя с фотографии Александра Астафьева в 1980-х годах включал в себя: джинсы Levi's 501, привезенные Джоанной Стингрей для Виктора Цоя из США; кожаная куртка Виктора Цоя; шерстяной платок с бахромой, который принадлежал Виктору Цою.
На следующем стенде представлено письмо Джоанне Стингрей от Виктора Цоя на английском языке: (в переводе) "Дорогая Джо! Я жутко извиняюсь, но я не могу прийти, потому что я ужасно пьян. Я надеюсь, ты не сердишься, и у тебя все хорошо, и что ты скоро вернешься. А сейчас мне нужно собираться, чтобы ехать в Ригу, но я не знаю как это сделать, потому что я пьян. И все же я люблю тебя и переживаю за тебя. Удачи тебе! Виктор. P.S. Прости, но я забыл сказать. Если тебе удастся продать какие-то из моих картинок, пожалуйста, привези мне белые кожаные кроссовки и часы Swatch, такие же, как у тебя. Спасибо!"
На фото ниже: циферблат наручных часов Swatch Once Again, принадлежавших Виктору Цою.
На фото ниже: реплики ранних сценических образов Виктора Цоя, созданные специально для выставки "Виктор Цой. Легенда".
Реплики ранних сценических образов Виктора Цоя, созданные специально для выставки "Виктор Цой. Легенда".
На фото ниже общий вид стенда с воссозданным образом из фильма "АССА": представлено оригинальное пальто Виктора, которое сохранилось в идеальном состоянии, а под пальто - черная толстовка на молнии, также принадлежавшая Виктору Цою (из архива Наталии Разлоговой).
Шарф в этом образе - реплика, который был связан специально для выставки "Виктор Цой. Легенда".
На фото ниже общий вид стенда с аксессуарами, принадлежавшими Виктору Цою, а именно: кольцо в виде головы кота; галстук-боло; типсы на воротник рубашки; кольца, среди них обручальное; золотые цепочки; брошь (из архива Наталии Разлоговой).
Кольцо в виде головы кота "куплено Виктором во время поездки в Париж в июле 1990 года. Это кольцо было на Викторе в момент автокатастрофы. От удара кольцо треснуло по внутренней стороне. Сережка-клипса принадлежала маме Наталии Разлоговой. Цой использовал ее как брошь, а иногда прикреплял ее к своему кольцу и делал из нее своеобразный перстень".
На фото ниже общий вид стенда с кимоно и японскими головными повязками (из архива Наталии Разлоговой). Кимоно было куплено Виктором Цоем во время поездки в Японию в 1990 году.
На фото ниже: "японские головные повязки Виктора Цоя, которые он носил, когда занимался боевыми искусствами".
Далее идет стенд с футболкой, кожаной жилеткой и майкой, купленной Виктором Цоем в Японии (из архива Наталии Разлоговой).
На фото ниже: майка, купленная в 1990 году Виктором Цоем в Японии (из архива Наталии Разлоговой). В этой майке Виктор Цой выступал 5 мая 1990 года в СК "Олимпийский" в Москве.
На фото ниже: футболка DKNY Виктора Цоя (из архива Наталии Разлоговой).
На фото ниже: кожаная жилетка Виктора Цоя, из архива Наталии Разлоговой.
Далее идет стенд с фотографиями Виктора Цоя и афишей к фильму "АССА" (режиссер Сергей Соловьев).
На фото ниже: афиша к фильму "АССА", режиссер Сергей Соловьев, 1987 (из архива Виталия Калгина).
На фото ниже: фотографии Виктора Цоя (фотографы Алексей Скляров, Виктор Лаврешкин, Георгий Молитвин, Алексей Вишня).
На фото ниже: фотографии Виктора Цоя (фотографы Алексей Скляров, Виктор Лаврешкин, Георгий Молитвин, Алексей Вишня).
Далее - стенд с личными вещами Виктора Цоя (зажигалка, пепельница, пачки сигарет, кожаные поясные сумки и наручные часы).
На фото ниже: кожаные поясные сумки Виктора Цоя, 1980-е; наручные часы Seiko 5, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: наручные часы Seiko 5, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: зажигалка Виктора Цоя, из архива Виталия Калгина.
На фото ниже: пачки сигарет Lucky Strike и HB, принадлежавшие Виктору Цою, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: пепельница, купленная Виктором Цоем в Японии, 1990, из архива Наталии Разлоговой.
Далее переходим к стенду, где видим "восстановленный классический черный образ Виктора Цоя (всё, кроме обуви, оригинальное): черная куртка Esprit Sport; черные брюки-"бананы"; резиновые браслеты; галстук-боло; ремень Георгия Гурьянова. Свой легендарный черный образ Цой собрал из совершенно разных по происхождению и стилю элементов. Например, галстук-боло и типсы на уголки воротника- это аксессуары, позаимствованные Виктором у героев голливудских фильмов. В таких, например, появляются отрицательные персонажи в фильме "Близнецы" с Дэнни Де Вито и Арнольдом Шварценеггером. Однако Цой никогда не носил их так, как полагается, - на рубашке. Вместо этого он носил галстуки-боло на голое тело, а типсы использовал как украшения для куртки. Ремень на самом деле принадлежал Георгию Гурьянову. Куртка Esprit отслужила долгую службу и явно была одной из любимых вещей в гардеробе Виктора Цоя. В ней он отыграл почти все концерты тура 1990 года. Он постоянно украшал ее разнообразными брошами и клипсами, покрасил молнию этой куртки в зеленый цвет, пришил к ней несколько страз и дополнительный внутренний карман из мешковины - для большей функциональности". Ниже на фото: подборка видео с концертов, где Виктор появлялся в этом образе.
На фото ниже: подборка видео с концертов, где Виктор Цой появлялся в своем классическом черном образе (из архивов Джоанны Стингрей, Влалислава Пискунова и Наталии Разлоговой). Эти видео можно было смотреть и слушать с помощью "кассеты", выданной на входе на выставку.
Если присмотреться к фотографии ниже (восстановленный классический черный образ Виктора Цоя), то можно разглядеть резиновые браслеты, принадлежавшие Виктору Цою. Эти "резиновые браслеты, которые носил Виктор Цой, были подарены ему Джоанной Стингрей - она купила их в панк-квартале в Лос-Анджелесе. Музыкальная субкультура превратила в аксессуар то, что изначально было пассиками магнитофона - приводными ремнями, которые передают крутящий момент от мотора к ведомой шестеренке. Из-за интенсивной работы пассики часто изнашиваются и рвутся, поэтому любой человек, занимавшийся музыкой и пользовавшийся катушечным магнитофоном, знал, что это такое. А любой, кто носил такие браслеты, как бы подтверждал свою принадлежность к музыкальному миру. В 1988 году на съемках фильма "Игла", из-за отсутствия подходящего реквизита Цой передал Марине Смирновой один из своих браслетов в качестве резинки для перетяжки вены. И хотя сам Цой наркотики никогда не употреблял, его браслет для многих жителей СССР ассоциировался с наркоманией".
Здесь же в этом зале организаторы выставки повесили на стену серию рисунков Виктора Цоя про стиляг, которая родилась у него после просмотра культового фильма Славы Цукермана "Жидкое небо" (1982). "В картине в пародийном виде представлены многочисленные мифы эпохи: рок-н-ролл, панки, наркотики, пришельцы из космоса, феминизм - сплетены воедино в фантасмагорическом сюжете. На Виктора и на Георгия Гурьянова фильм произвел большое впечатление. И хотя эта серия рисунков не была подписана Виктором, в них угадывается главная героиня фильма - роль, исполненная Энн Карлайл: то на прогулке, то за рулем автомобиля, то позирующая как модель". Все рисунки - из архива Александра Цоя.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Трио", гуашь, картон, 39,5×25,5 см, 1980-е.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Портрет мужчины на фоне города", фломастеры, бумага, 29,5×41,5 см, 1980-е.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Мужчин с зонтом", фломастеры, бумага, 29,5×21 см, 1980-е.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Стиляга", фломастеры, бумага, 28×23,5 см, 1980-е.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Мужчины и геометрические фигуры", фломастеры, бумага, 29,5×20,5 см, 1980-е.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Прохожие", фломастеры, бумага, 21×29,5 см, 1980-е.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Рок-группа", фломастеры, бумага, 18×13,5 см, 1980-е.
Следующие два зала посвящены двум фильмам: фильму "Игла" (7 зал), где в главной роли сыграл Виктор Цой, и неснятому фильму "Цитадель смерти" (8 зал), написанному специально под Виктора Цоя как продолжение "Иглы". Оформление 7 зала очень интересное: кадры из фильма "Игла" с Виктором Цоем застыли внутри мыльних пузырей и все они, кроме одного, закреплены пол потолком на тросах.
Рашид Нугманов, режиссер фильма "Игла", сокуратор этого зала говорил: "У Виктора, когда он был задумчив, делалось очень интересное выражение лица, он так характерно наклонял голову в сторону: "Сняться? Ну давай!". Хотя сначала он сомневался: "Я же не актер, не лицедей". Но это как раз и требовалось. Я объяснил: "Ты абсолютно киногеничен и должен просто оставаться самим собой". Я привел ему в пример Брюса Ли и Джеймса Дина - оба на экране никого не играли - и оказалось, что оба его идолы".
"Фильм "Игла" режиссера Рашида Нугманова вышел на экраны в 1989 году. За год проката в Советском Союзе картину посмотрели более 14 миллионов зрителей. В 1989 году, по результатам опроса читателей самого популярного киножурнала страны "Советский экран", Виктора Цоя назвали лучшим актером страны. Впервые в истории им стал не профессиональный актер, а музыкант. В "Игле" Виктор сыграл главную роль и стал восприниматься многими именно как кинозвезда. Благодаря усилиям киноведа Кирилла Разлогова фильм "Игла" получил первую прокатную категорию и вышел в широкий прокат по всему СССР. Многие считают именно этот момент переломным в карьере группы "КИНО", ведь "Игла" принесла музыке Цоя и ему лично всесоюзную славу, что сделало возможным и даже необходимым последовавший за этим гастрольный тур по городам страны. "Игла" была задумана как условная киноконструкция, полная загадок без разгадок. Картина получилась импрессионистской, что мгновенно было оценено советской публикой. "Игла" была отмечена и за пределами СССР, получила высокие отзывы в ведущих изданиях разных стран, была представлена на Берлинском фестивале, фестивале Sundance в США и многих других".
Рашид Нугманов, режиссер фильма "Игла", сокуратор этого зала говорил: "Виктор хотел работать с героическим мифом. Его интересовал герой определенного типа - одиночка, аутсайдер, который не ломается, не лицедействует и не играет по чужим правилам. В советской культуре был чудовищный дефицит индивидуализма, способов неколлективного существования. "КИНО" олицетворяло собой такой способ. Когда Виктор поет "Мы ждем перемен!", он не имеет в виду перемены в политическом смысле - просто, когда душно, нужно выйти, остаться собой и быть верным себе".
"Новая версия фильма "Игла" увидела свет в 2010 году. Режиссер картины Рашид Нугманов двадцать лет спустя решил перемонтировать и дополнить свой фильм, ставший классикой советского неонуара. Расширенную версию кинокартины Нугманов назвал "Игла Remix". Главной отличительной чертой обновленной картины стала графика арт-группы Doping Pong. Петербургские художники, к которым обратился Нугманов, отрисовали героя фильма Моро в жанре комикса в эпизодах, требующих визуализации новых элементов сюжета".
Рашид Нугманов, режиссер фильма "Игла", сокуратор этого зала говорил: "Мы снимали "Иглу" не о наркомании, а о природе зависимости вообще, от чего угодно, будь то физическая, или психологическая, или идеологическая зависимость. И главный герой Моро является олицетворением освобождения, он не зависит ни от кого и ни от чего. Но главный смысл "Иглы" и "Иглы Remix" в том, что если ты сам не примешь решение освободиться, то тебе никто не поможет, даже Виктор Цой".
"При подготовке проекта "Игла Remix" художники Doping Pong использовали разные техники рисования: царапки иглой, граффити на стене и даже акварель, но в окончательную версию картины вошли в основном рисунки, которые были нанесены на газетные передовицы СССР 1980-х годов, что дало возможность персонажам изъясняться не посредством традиционных комиксных пузырей, а с помощью газетных заголовков: "О спорт! Ты - мир!", "Переговоры с воздушными пиратами", "В нелепом положении" или "Отнюдь не вегетарианец". Это необычное визуальное решение органично вплелось в ткань общей атмосферы оригинального фильма "Игла", одной из особенностей которого был созданный в манере пастиша аудиофон, где заставки и фрагменты советских теле- и радиопередач служили остроумным дополнением к происходящему на экране".
На фото ниже: оригинальный сценарий фильма "Игла", из архива Рашида Нугманова.
На фото ниже: оригинальные билеты на показ фильма "Игла" в США в рамках фестиваля Sundance, из архива Наталии Разлоговой.
В зале были представлены две телефонные будки с фрагментами из фильма "Игла", многие гости в них с удовольствием фотографировались.
Восьмой зал посвящен неснятому фильму Рашида Нугманова "Цитадель смерти", "сценарий которого был написан специально под Виктора Цоя как продолжение приключений Моро из "Иглы". Со своей кошачьей пластикой и сумрачным взглядом Цой был создан для роли лидера сопротивления, который способен изменить ход вещей и дать отпор по определению превосходящим силам зла. Именно поэтому он был интересен тем, кому требовался классический победитель или герой-спаситель в антиутопии. Этот фильм в жанре киберпанк и стимпанк должен был стать сенсационным советско-американским проектом. Весной 1990 года была достигнута договоренность с компанией известного американского продюсера Эда Прессмана, в качестве сопродюсера должен был выступать Тони Саффорд (представлявший в то время New Line Cinema), а японская Amuse Inc. частично спонсировала проект. Сценарий был написан Рашидом Нугмановым совместно с Уильямом Гибсоном - писателем-фантастом, основателем стиля киберпанк, сценаристом фильма "Джонни-мнемоник" (1995). Съемки "Цитадели смерти" должны были начаться в 1991 году. После трагической гибели Виктора Цоя проект был закрыт".
Фрагмент из книги Дмитрия Мишенина "Реаниматор культового кино", АСТ, 2020, Рашид Нугманов: "Когда в апреле-мае мы с Биллом Гибсоном вместе работали над сценарием в Сиэтле, эта идея выросла в механического паука, заряженного атомной бомбочкой и вскарабкивающегося на Александровскую колонну. Билл называл его Boris the Spider, по одноименной песне группы The Who. Этот вариант (третий по счету) мы начали писать с Биллом в Сиэтле в конце апреля 1990-го - я именно поэтому не поехал в Японию, куда вместо меня с Виктором отправилась Джоанна. Факс с окончательным текстом просто был прислан в 1991-м, уже после гибели Виктора. Для справки: первый вариант был написан мной в конце 1989-го, второй Гибсоном - весной 1990-го". На фото ниже: скан-копия факса, который Билл Гибсон направил Рашиду Нугманову. Тритмент сценария фильма "Цитадель смерти", 1990, из архива Рашида Нугманова.
На фото ниже: письмо от Уильяма (Билла) Гибсона куратору выставки-байопика "Виктор Цой. Легенда" Дмитрию Мишенину. Уильям Гибсон - писатель-фантаст и основатель стиля киберпанк (жанра научной фантастики, отражающего упадок человеческой культуры на фоне технологического прогресса в компьютерную эпоху), автор трилогии "Киберпространство" ("Нейромант", "Граф Ноль", "Мона Лиза Овердрайв"). В 1995 году вышла одноименная экранизация его рассказа "Джонни-Мнемоник" с Киану Ривзом в главной роли.
На фото ниже: факс от Кики Мияке, директора компании Little Magic Productions и представительницы Amuse Inc. в США, и Карен Робсон, юристу Рашида Нугманова в США. Это письмо подтверждает договоренности о финансовом участии Little Magic Productions и Amuse Inc. в съемках фильма "Цитадель смерти": компании вкладывали 10 % от согласованного бюджета картины в размере 1 миллиона долларов США.
Фрагмент из книги Дмитрия Мишенина "Реаниматор культового кино", АСТ, 2020, Рашид Нугманов: "Цитадель смерти" рассказывает о некой параллельной реальности начала 1990-х годов. СССР развалился, всюду полыхает гражданская война, границы закрыты. Единственной независимой свободной зоной остается Ленинград. Моро проникает в город через заслоны, чтобы добраться до действующего гражданского аэропорта, сесть в самолет и улететь от всего этого безумия. В городе тоже не все спокойно, по ночам идет война между бандами за контроль над районами и бурно развивающимся капиталистическим бизнесом. Сразу же по прибытии Моро попадает в переплет".
Восьмой зал, посвященный неснятому фильму "Цитадель смерти", оказался очень маленьким, но оформленным не хуже остальных: диорама, документы, фотографии и в целом антураж такой, что глаз радуется. Организаторы этой выставки просто молодцы.
На фото ниже: Виктор Цой и Кики Мияке, директор компании Little Magic Productions и представительница Amuse Inc. в США, 1990, из архива Кики Мияке.
На фото ниже: Виктор Цой и Кики Мияке, директор компании Little Magic Productions и представительница Amuse Inc. в США, 1990, из архива Кики Мияке.
На фото ниже: Виктор Цой и Кики Мияке, директор компании Little Magic Productions и представительница Amuse Inc. в США, 1990, из архива Кики Мияке.
Следующий девятый зал выставки - необычный. По сути это караоке-зал, где любой посетитель выставки мог спеть караоке под песни Виктора Цоя и записать свое пение на видео. Ниже - несколько фотографий этого зала.
Кроме одной кабинки, остальные были "заняты" поющими людьми - это были видео выступлений в этом зале.
Не знаю, профессионалы это были или обычные гости, но выступали они очень классно.
Желающие могли пройти в кабинку под названием "Здесь поют".
Я ранее писал, что добавлю ссылки в каждой части обзора на остальные части для удобства чтения. Выполняю. Вот ссылки на другие части обзора: