Здраствуйте!
В этой части обзора мы посетим еще два зала выставки: "Искусство" и "Вокруг света, или Цойленд", благодаря которым мы познакомимся с работами Виктора Цоя и узнаем Цоя-художника, а также узнаем о поездке Виктора Цоя в США в 1989-1990 годах. Первый из этих двух залов - зал "Искусство".
"80-е годы в культуре СССР чем-то напоминают эпоху Ренессанса: художники выступают с концертами, композиторы - с философскими эссе, музыканты смело пробуют себя в изобразительных видах искусства. Виктор Цой был воплощением своего поколения - учился сочинять тексты и писать музыку, одновременно получая профессию художника. Он продавал свои работы на ленинградской толкучке - портреты Роберта Планта, Элиса Купера, Джона Леннона; постоянно принимал участие в выставках друзей-художников и проводил долгие часы в мастерской "митька" Виктора Тихомирова". На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Катание на водных лыжах", бумага, акрил, 43×30,5 см, 1984-1986, из архива Александра Цоя.
"Но при этом Цой никогда не стремился к получению статуса художника, не пытался попасть в Союз художников, чтобы получить мастерскую или талоны на краски. Его стремление созидать - во всех возможных формах - было естественным порывом, который существовал вопреки обстоятельствам". На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Водная битва", бумага, акрил, 43×30,5 см, 1984-1986, из архива Александра Цоя.
"Значительную роль в формировании художественного стиля Цоя сыграло западное искусство. В этот период Энди Уорхол и целое направление поп- арта уже достигло своего расцвета и передало эстафетную палочку художникам-граффитистам - Киту Харингу и Жану-Мишелю Баския. Это совершенно новое для советского сознания искусство - очень простое, лаконичное и вместе с тем такое осмысленное, отражающее основные проблемы и особенности своего поколения - было по духу очень близким Цою. Однако, как и в музыке, в изобразительном искусстве Цой подражал своим кумирам лишь в самом начале пути, а окрепнув, стремился найти свой почерк - отсюда и многообразие стилей и сюжетов в его работах". На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Солнце пляжа", бумага, фломастеры, 30,5×43 см, 1984-1986, из архива Александра Цоя.
"Этот зал - уникальная возможность узнать Цоя-художника. Здесь представлена значительная часть уцелевшего художественного наследия Виктора, впервые собранная в таком составе. Даже при жизни Виктора все эти работы никогда не встречались в одном пространстве". На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Без названия", бумага, фломастеры, 43×30,5 см, 1984-1986, из архива Александра Цоя.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "The End (Конец)", бумага, акрил, 31×41 см, 1984-1986, из архива Александра Цоя.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Перестрелка", бумага, карандаш, акварель, 42×31 см, 1984-1986, из архива Александра Цоя.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Let's Play! (Давай Играть!)", бумага, фломастеры, 43×30,5 см, 1984-1986, из архива Александра Цоя.
"Вечный экспериментатор Цой использовал все, что было под рукой, чтобы сделать окружающую его действительность более интересной. От рисования в записных книжках и на полароидных - до лепки из пластилина; от вырезания деревянных фигурок - до раскрашивания и расшивки стразами своей собственной одежды. При этом нехватка профессиональных художественных материалов не только не останавливала его, но даже, кажется, увеличивала творческие порывы. Так, в 1988 году основным материалом его полотен стала кухонная клеенка - дешевый и легкодоступный материал. Для Цоя это было отчасти необходимостью, вызванной нехваткой средств, но самое главное - воплощением полной раскрепощенности творческой мысли". На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Пианист", кухонная клеенка, акрил, 33×58 см, 1988-1989, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Охота", кухонная клеенка, акрил, 63×95 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Бадминтон", кухонная клеенка, акрил, 40×56,5 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Завтрак", пластик, упаковочный материал, акрил, 73×88 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Рыбалка", упаковочный поролон, смешанная техника, 55×42 см, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Без названия", кухонная клеенка, акрил, 11×20 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Теннис", упаковочный материал, акрил, 89×73 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Лабиринт", целлофан, акрил, 24×42,5 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Улица", целлофан, акрил, 43×24 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: (вверху) рисунок Виктора Цоя "Свидание", холст, акрил, 22×60 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой; (внизу) рисунок Виктора Цоя "Обнаженная", бумага, акрил, 40,5×59 см, 1988, из архива Юрия Каспаряна. Работа Виктора Цоя "Обнаженная" была подарена Юрию Каспаряну на его 25-летие.
"В картинах Виктора Цоя "Лес", "История любви", "Рыбалка", "Свидание", "Охота" ярко обозначен межгендерный конфликт. Наверное, в тот период времени (80-е годы) именно в картинах Виктора Цоя был самый ярко выраженный эротический подтекст и образы, связанные с взаимоотношением полов. Отчетливое различие эстетики Кита Харинга и Виктора Цоя именно в гетеросексуальности художественного мира последнего. Вроде бы и там, и там - схематичные человечки и собачки, один и тот же визуальный алфавит, стиль, но у Харинга это стремление к универсальности и чистому искусству, а у Цоя все герои с половыми женскими и мужскими признаками и одержимы влечением друг к другу: несутся навстречу, поедают друг друга, ловят на крючок и все это во имя любви между мужчиной и женщиной. В этом плане Виктор Цой невероятно традиционный художник среди современных артистов". На фото ниже: картина Виктора Цоя "Лес", пластик, упаковочный материал, акрил, 76,5×133 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: картина Виктора Цоя "Балкон", холст, акрил, 38×56 см, 1990, из архива Наталии Разлоговой. Работа Виктора Цоя "Балкон" была написана им на основе фотографии, где Виктор Цой стоит на балконе особняка в Парк-сити, где он, Наталия Разлогова, Юрий Каспарян, Джоанна Стингрей и Рашид Нугманов останавливались во время поездки на фестиваль "Sundance" в США в 1989 году.
На фото ниже: картина Виктора Цоя "Мегаполис", холст, акрил, 46×56,5 см, 1990, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: картина Виктора Цоя "Наташа", бумага, смешанная техника, 19×15,5 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: (вверху) картина Виктора Цоя "Друг" (после свадьбы Джоанны), бумага, смешанная техника, коллаж, 20×20 см, 1987-1988; (внизу) картина Виктора Цоя "Пароход", бумага, смешанная техника, коллаж, 26×22 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: картина Виктора Цоя "Сакура", бумага, смешанная техника, коллаж, 28×35 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: (вверху) картина Виктора Цоя "Ночь", картон, смешанная техника, 11,5×9,5 см, 1987; (по центру) картина Виктора Цоя "Самолет", бумага, смешанная техника, 10×15 см, 1987; (внизу) картина Виктора Цоя "Дом", бумага, смешанная техника, 12×10 см, 1987, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: картина Виктора Цоя "Самолет над Нью-Йорком", бумага, смешанная техника, коллаж, 32×23 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
"Впервые мотив дороги и автомобиль появляются в работах Цоя в 1988 году на картинах "Колхозница" и "Фантом". Первая - своего рода психоделическая вариация на тему "Новой Москвы" Юрия Пименова, где женщина в косынке ведет свой автомобиль сквозь абстрактно размытое пространство. На второй изображен будто бы сам Виктор или его призрак, расположившийся на пассажирском сиденье и смотрящий на абстрактный пейзаж за окном. Чуть позже появился холст "Мегаполис", созданный по мотивам модного в 1980-е документального фильма "Койяанискации", а уже в конце 1989 года Виктор помещает самого себя на водительское кресло автомобиля и создает две версии "Дороги": одну на кухонной клеенке, другую - на холсте. Сохранились пять кистей Winsor & Newton, 19 банок акрила и одна баночка из-под черной икры, где Виктор смешивал краски. Если заглянуть внутрь, то по цвету оставшейся в ней краски станет ясно, что последней написанной Виктором работой была именно "Дорога". То, что спустя несколько месяцев жизнь Виктора оборвалась за рулем автомобиля, делает эту финальную картину действительно пророческой. Еще более мистической кажется черная рамка, которой Виктор обвел себя за рулем на полароидном снимке, очертив таким образом композицию будущей работы". На фото ниже: картина Виктора Цоя "Дорога", холст, акрил, 100×120 см, 1980-е, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже обратите внимание на то, что Виктор Цой на этом полароидном снимке за рулем автомобиля черным фломастером обвел композицию своей будущей работы "Дорога" (1980-е, из архива Наталии Разлоговой).
На фото ниже: вторая версия работы Виктора Цоя "Дорога", целлофан, акрил, 39×53 см, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: самодельная афиша Виктора Цоя к фильму Рашида Нугманова "Игла", бумага, фломастеры, 29,5×20,5 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Автопортрет", бумага, фломастеры, 24×33 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Фантом", бумага, смешанная техника, 10×16 см, 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Годзилла", бумага, фломастеры, 30×25 см, 1987, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя для детей "Дружба" 1, бумага, фломастеры, 21×29 см, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Love Story", бумага, фломастеры, 20×29 см, 1987, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Юрику от брата", бумага, фломастеры, 29×45 см, 1980-е, из архива Юрия Каспаряна.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя для детей "Дружба" 3, бумага, фломастеры, 21×29 см, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя для детей "Дружба" 2, бумага, фломастеры, 21×29 см, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Космический бой", бумага, фломастеры, 21×29 см, 1984-1985, из архива Александра Цоя.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Хирурги", бумага, фломастеры, 29×20 см, 1984-1985, из архива Александра Цоя.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Удушение леопарда", бумага, фломастеры, 21×29 см, 1984-1985, из архива Александра Цоя.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Космонавт и инопланетянин", бумага, фломастеры, 21×29 см, из архива Александра Цоя.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Боксеры", бумага, фломастеры, 29,5×21 см, 1984-1985, из архива Александра Цоя.
На фото ниже: рисунок Виктора Цоя "Жертвоприношение", бумага, фломастеры, 29×20 см, 1984-1985, из архива Александра Цоя.
На фото ниже: картина Виктора Цоя "Новый Мир", холст, акрил, 100×120 см, 1990, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: картина Виктора Цоя "Черный квадрат, или портрет К. Малевича", холст, акрил, 56,5×46 см, 1990, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: картина Виктора Цоя "Полет", холст, акрил, 46×56,5 см, 1990, из архива Наталии Разлоговой. "Сюжет картины "Полет" был найден Виктором в фильме "Полицейский из Беверли-Хиллз". Когда Аксел (главный герой, которого играет Эдди Мерфи) заходит в галерею, где работает его подруга детства, он проходит мимо большого холста, на котором изображены две фигуры, напоминающие обезглавленные античные статуи кентавра и атлета, на абстрактном фоне. Это проходной момент в фильме, длящийся буквально несколько секунд, но Виктору этого хватило, чтобы зацепиться за эту композицию взглядом и позднее переработать ее в собственное произведение. Картина "Полет" была написана в начале 1990 года и по сути положила начало новому направлению в русском искусстве - неоакадемизму, первая программная выставка которого пройдет в Русском музее только в 1991 году, а институция под названием "Новая академия изящных искусств", созданная Тимуром Новиковым, и вовсе появится только в 1993 году. Так по иронии судьбы новый академизм обязан своим появлением Виктору Цою (и Эдди Мерфи)".
На фото ниже: картина Виктора Цоя "Новый Мир - Этюд", холст, акрил, 46×56 см, 1990, из архива Андрея Деллоса.
На фото ниже: картина Виктора Цоя "Самолет", холст, акрил, 46×56,5 см, 1990, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: (верхний ряд слева направо) "Самурай с мечом"; "Боец"; "Фигурка нэцкэ", резьба по дереву (нэцкэ); (нижний ряд слева направо) "Гоблин подлиза"; "Дракоша с мамой"; "Чудище"; "Обезьяна"; "Рыба", пластилин, 1990, из архивов Наталии Разлоговой и Александра Цоя.
На фото ниже: перочинные ножики, которыми Виктор вырезал из дерева фигурки нэцкэ, из архивов Наталии Разлоговой.
На фото ниже: акриловые фломастеры Виктора Цоя, 1990, из архива Наталии Разлоговой. "Такими профессиональными худодественными фломастерами в СССР могли похвастаться не многие. Из своих заграничных поездок в 1988-1989 годах Виктор Цой привез только одежду и материалы для творчества - фирменные профессиональные кисти, маркеры, фломастеры, краски. И краски, и фломастеры он использовал очень бережно - из 32 фломастеров открыты были только три: розовый, фиолетовый и оранжевый. Именно этими фломастерами был создан его "Автопортрет", и именно они станут центральными и даже символичными в его творчестве в последний год его жизни - в этих цветах написан его автопортрет на балконе и пророческая картина "Дорога".
На фото ниже: акриловые краски, принадлежавшие Виктору Цою, 1990, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: набор кистей и баночка для смешивания красок, принадлежавшие Виктору Цою, 1990, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: (вверху) футляр для очков Виктора Цоя с авторской росписью "Танец", 1980-е, из коллекции Виталия Калгина; (внизу) рисунок Виктора Цоя на фрагменте журнальной страницы, 1980-е, из архива Александра Цоя.
На фото ниже: блокнот Виктора Цоя с рисунками, заметками и текстами песен, 1990; кожаный брелок Виктора Цоя с авторской росписью, 1980-е, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: (вверху слева направо) "Виктор Цой на фоне моря", кассета Polaroid с авторской росписью, 1989, из архива Наталии Разлоговой; фото-полароид с рисунком "С Новым годом!", из архива Александра Цоя; "Сын Саша в ленинградской съемной квартире", снимок Polaroid с авторской росписью, 1989-1990, из архива Наталии Разлоговой; (внизу) записная книжка Виктора Цоя с текстами песен и авторской росписью обложки, 1987-1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже (вверху): зеркало с рисунком кошки, 1990, из архива Наталии Разлоговой. "Роспись сделана Виктором Цоем. Изображение с мышью, преследующей кошку, носило шуточное название "Том и Джерри". Но существует версия, что на самом деле на зеркале нарисована собачка, гоняющая по периметру кошку. В одном эксперты сходятся - в очевидном выводе, что кошку точно кто-то гоняет. Но кто? Анимационный мышонок или собака, встречающаяся во многих других рисунках Цоя, - это остается под вопросом". На фото ниже (внизу): аудиокассеты, оформленные Виктором Цоем, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: работа Виктора Цоя маска "Черт", резьба по дереву, конец 1970-х - начало 1980-х, из архива Роберта Цоя.
Следующий зал называется "Вокруг света, или Цойленд", посвященный поездке Виктора Цоя в США. "В 1989 году по приглашению Джоанны Стингрей Виктор Цой и Юрий Каспарян впервые приехали в США. Для Виктора эта поездка стала настоящим открытием Америки - он одним из первых среди советских рок-музыкантов выехал за границу и благодаря этому расширил границы своего собственного мировосприятия. А в январе 1990 года Виктор Цой и Рашид Нугманов были приглашены для участия в американском кинофестивале независимого кино Sundance ("Сандэнс"), где был показан фильм "Игла" и выступила группа "КИНО" в составе Виктора Цоя и Юрия Каспаряна".
"Джоанна Стингрей, которая еще в 1986 году вывезла контрабандой музыку неофициальных советских рок-групп в США и выпустила двойной альбом Red Wave, стала заниматься продвижением "КИНО" в Соединенных Штатах. После выступления на Sundance к ней стали поступать коммерческие предложения. В частности, японские компании Little Magic Productions и Amuse Inc. выразили готовность вкладываться в раскрутку группы "КИНО". Во Франции продюсированием группы занимался Жоэль Бастенер - на тот момент действующий атташе по культуре посольства Франции в России. Для французской аудитории в апреле 1989 года была выпущена пластинка "Последний герой" (Le Dernier Des Heros) - сборник песен разных лет, из которого песни "Электричка" и "Мама, мы все сошли с ума" особенно часто крутились на французском радио. Все эти заграничные концерты продемонстрировали, что музыка "КИНО" и образ Цоя вызывают отклик не только дома". На фото ниже: общий вид стенда с заграничными паспортами Виктора Цоя и авиабилетами, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: кожаный чехол для документов, принадлежавший Виктору Цою, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: общегражданский заграничный паспорт СССР Виктора Цоя с визами на въезд во Францию и Данию, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: заграничный паспорт Виктора Цоя, из архива Александра Цоя.
На фото ниже: служебный заграничный паспорт Виктора Цоя с визами на въезд в Италию, США и Японию, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: авиабилет в Нью-Йорк (Аэрофлот, рейс SU3152) на имя Виктора Цоя и посадочный талон на обратный рейс из Нью-Йорка в Москву, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: анкета Виктора Цоя, заполненная для ОВИРа при оформлении документов на выезд в США, 1989, из архива Виталия Калгина.
На фото ниже: банка супа Campbell's с автографом Энди Уорхола специально для Виктора Цоя, привезенная Джоанной Стингрей из США, 1985, из архива Константина Эрнста. "Пока Джоанна жила в России, она каждые три месяца ездила домой в США и, возвращаясь, привозила для своих друзей то, что они просили. В основном это музыкальное оборудование и материалы для искусства. Взамен они дарили ей свои работы. В результате с 1984 по 1987 год она собрала около 200 работ русских художников и музыкантов. Во время одной из своих поездок домой она посетила Нью-Йорк, навестила художника Энди Уорхола в его студии и подарила ему несколько работ своих друзей, включая рисунки Виктора Цоя. По воспоминаниям Джоанны, Уорхол был очень холодным человеком и ему редко что-то нравилось, но когда он увидел эти работы, он даже в лице переменился. Он был в восторге, удивлен - не ожидал, что русское искусство может быть так похоже на то, что они делали в Америке. Тогда Джоанна предложила, что она купит в магазине банки супа Campbell's, которые сам Энди запечатлел на своих полотнах, а он их подпишет для ее друзей в России. На границе Джоанна была вынуждена сказать, что у нее сильная аллергия и что она может есть только американский суп. Примечателен тот факт, что Георгий Гурьянов открыл свою банку супа уже на следующий день, потому что ему очень хотелось попробовать на вкус американский суп. Но Виктор относился к этой банке с огромным пиететом, и она осталась нетронутой до сегодняшнего дня".
"К моменту зарубежных поездок у Виктора уже была видеокамера, и он везде брал ее с собой. Правда, снимал он не столько себя или мир вокруг, сколько экран телевизора. Его безумно привлекала западная реклама! Ведь в СССР рекламы не было вовсе, и для Виктора это был совершенно новый формат коммуникации, полный ярких красок и заманивающих слоганов. Реклама стала для него источником новых визуальных образов и творческого вдохновения". На фото ниже: общий вид стенда с рекламной открыткой и видеокамерой, которая принадлежала Виктору Цою, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: рекламная открытка Say... "Chili Please!", привезенная Виктором из США; видеокамера Sony Handycam Digital, принадлежавшая Виктору Цою, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: общий вид стенда с оригинальной пластинкой и диском французских релизов, а также оригинальным альбомом Red Wave с подписью Джоанны Стингрей.
На фото ниже: оригинальная пластинка и диск французских релизов, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: оригинальный альбом Red Wave, подписанный Джоанной Стингрей для Виктора Цоя, 1986, из архива Александра Цоя.
На фото ниже: приглашение на выставку независимых современных художников из СССР Red Wave, организованную Джоанной Стингрей в Лос-Анджелесе, США, 7 апреля 1988, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: выпуск американского журнала "Interview" с разворотом, посвященным ленинградским рок-музыкантам, апрель, 1986, из архива Александра Цоя.
На фото ниже: каталог с составом участников фестиваля "Soviet Rock" в Италии 7-10 сентября 1989, из архива Наталии Разлоговой. "В начале сентября 1989 года группа "КИНО" приняла участие в советско-итальянском рок-фестивале "Back in the USSR" в Мельпиньяно. Концерты проходили на открытом воздухе. Тихим солнечным вечером внезапно налетела настоящая буря - всю сцену унесло из парка, а на бас-гитаре Игоря Тихомирова до сих пор остался скол от падения сценической фермы. Концерт был отыгран на следующий день, но Цоя в Италии прозвали буревестником".
На фото ниже: контракт между группой "КИНО" и продюсерской компанией Volya Productions на продвижение группы "КИНО" во Франции, с рукописным списком песен, выбранных для французского релиза, подписанный Виктором Цоем 20 февраля 1989 года, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: договор с Джоанной Стингрей на эксклюзивное представительство группы "КИНО" в США, подписанный Виктором Цоем, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже оригинальные кассеты: черновая запись альбома "Звезда по имени Солнце" для датского радио и интервью Виктора Цоя, записанное во время его пребывания в Копенгагене, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
Далее идет стенд с фотографиями, которые были сделаны за границей, и вещами, привезенными Виктором из-за границы.
На фото ниже: палочки для еды, привезенные Виктором Цоем из Японии, 1990, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: приглашение на выставку независимых современных художников, оформленное Виктором Цоем, 1988, из архива Джоанны Стингрей.
На фото ниже: фотография с Виктором Цоем и Джоанной Стингрей в Японии, 1990, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: фотография с Виктором Цоем и Джоанной Стингрей в Японии, 1990, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: фотография с Виктором Цоем в Японии, 1990, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: фотография с Виктором Цоем, Юрием Каспаряном и Джоанной Стингрей в США, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: аудиокассета, оформленная Виктором Цоем (из архива Наталии Разлоговой).
На фото ниже: входной билет и однодневный паспорт Виктора Цоя в Disneyland, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: значки американского фестиваля "Sundance" на имя Виктора Цоя и Наталии Цой (Разлоговой), 1990, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: фотографим с Виктором Цоем и Юрием Каспаряном в США, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: фотография с Виктором Цоем, Юрием Каспаряном и Джоанной Стингрей в США, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: фотография с Виктором Цоем и Юрием Каспаряном в США, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
На фото ниже: фотография с Виктором Цоем, Юрием Каспаряном и Джоанной Стингрей в США, 1989, из архива Наталии Разлоговой.
Следующие заключительные залы выставки мы пройдем с вами уже в следующей пятой части обзора. Как я и обещал, вот ссылки на все остальные части обзора: