Среди моих старых акварельных ленинградских красок есть совершенно удивительная коробочка – ее собрал поштучно мой отец. Дело было еще в его относительной молодости, наверное, в конце 70-х. Наверное, собрал он свою коллекцию не одномоментно, потому что даже в его собственноручно сделанной полной выкраске были «белые пятна» – краски без названий и какой-либо информации (видно, этикетки быстро потерялись). Этих красок, насколько помню, больше и не продавали на моей уже более сознательной памяти, как и нескольких других из этой волшебной коробочки, известных «поименно». Но меня, конечно, мучило любопытство: цвета были необычные, яркие и запоминающиеся.
Что примечательно, эти краски работоспособны и сегодня. Но, кажется, даже в 80-х отец уже ощущал их как некий раритет – основной рабочей коробкой у него стала современная на тот момент стандартная пластмассовая на 24 цвета, а та старая коробочка, частично израсходованная, просто покоилась на почетном месте в шкафу. Я не знаю, где отец покупал краски для своей старой коробочки, но на моей памяти приобретались уже только наборы – на 24 или, чаще, на 16 цветов. Ну или набор тюбиков (помню, как мне, тогда еще совсем мелкой, выдавалось белое чайное блюдце, и краска из всех тюбиков выдавливалась по его краям). В общем, когда в очередной раз заканчивался ультрамарин, ничего не оставалось, как взять новый из запасной коробки.
«Э, куда ты так размыливаешь остатки берлинской лазури, ты так у меня израсходуешь ее всю!» – кажется, отец уж и не рад был, что поделился своим сокровищем с любимым ребенком. А я была прямо-таки очарована этим пронзительно-небесным оттенком, с которым ни в какое сравнение не шла «стандартная» голубая ФЦ из набора («ярко-голубой» ФЦ на пигменте PB15:3 тогда тоже еще не было). Или, например, кадмий красный – какой сочный, яркий цвет!.. Разве могла с ним сравниться стандартная «Алая»?.. Неважно, что краска корпусная – зато меленькие красные цветочки по обочине степной дороги, «рассыпанные» верхним слоем, выходили очень убедительно.
Вот рядом с этим кадмием стояла одна из неопознанных красок – что-то органическое, прозрачное, очень яркое и звонкое. По цвету – фактически киноварь, нечто промежуточное между алым и оранжевым. В кювете краска выглядит довольно темной, темнее себя на бумаге (в отличие от того же кадмия, например, да и той же «Алой»).
Или, например, окись хрома. Она явно поучаствовала в густой тяжелой августовской зелени в ранних отцовских пейзажах. Но моя следующая встреча с этой краской произойдет уже в 2000-х. В позднесоветских наборах этой краски не было.
В зеленой гамме располагалась еще одна безымянная краска, чуть ли не самая загадочная. У нее красивый сдержанный серебристо-еловый темно-зеленый цвет. Непременной частью всех советских акварельных наборов была зеленая на PG8 – довольно специфический цвет, не особо светостойкий. Эта краска называлась то просто «Зеленая», то «Травяная зеленая». В густоте она тоже весьма темная (в связи с чем я удивлялась, когда иногда ее вдруг обозначали как «травяную»), для хвои, наоборот, – слишком яркая и даже крикливая. А вот эта, холодная, слегка серебристая, – пожалуй, идеальная зимняя хвоя, причем без добавления черного. Хотя ее «черноватость», пожалуй, могла мешать использованию ее в смесях с чем-нибудь теплым – по-моему, это все-таки краска более для теней...
Две краски в отцовском наборе были очень похожи на железоокисную красную. Только вот одна была полностью ей идентична (да, собственно, это она и была), а вот вторая – заметно темнее. Не знаю, как она называлась. Но вот, например, у «Рембрандта» есть «Венецианская красная» – в отличие от «Венецианской красной» у «Невской палитры», которая суть смесь охры и крапплака, рембрандтовская является однопигментной на PR101, то есть том же самом оксиде железа, что и «Железоокисная». И она на «Железоокисную» сильно похожа – за исключением того, что она темнее. Возможно, та старая ленинградская краска тоже была чем-то вроде темной железоокисной.
Еще одну краску я в итоге опознала как фиолетовый крапплак. Как выяснилось, она долго входила в стандартные наборы, занимая место пурпурной краски. максимально приближенной у фиолетовому цвету. Впоследствии фиолетовый крапплак был заменен на «Красно-фиолетовую», потом на ее место встала «Фиолетово-розовая» (на PV2), продержавшаяся чуть не до перестройки. И уже тогда она была заменена на «Фиолетовую» (пигмент PV3). Это, повторюсь, речь о наборах кюветок, и это всё про эпоху до нашего времени, когда россыпь «Невской палитры» стала продаваться даже в «Леонардо» и можно собрать себе из нее любой набор. А тогда было вот так: положили тебе в набор эту чернильную «Фиолетовую», и как хошь. К слову, в 90-е пропадал даже ультрамарин – в виде компенсации клали в наборы по две «Голубые ФЦ».
С пурпурно-фиолетовыми красками в ленинградской акварели советских времен вообще всё было довольно сложно. Это помимо низкой светостойкости, которая была характерна для всех них. Чем дальше вглубь времен, тем они были как-то более красными и менее фиолетовыми. Эти цвета – по логике, основа для сиреневых и фиолетовых смесей (холодный красный + синий, например, ультрамарин), но в случае с фиолетовым крапплаком проще было бы использовать кармин – он, конечно, менее фиолетовый, но фиолетовый крапплак имел такой выраженный буроватый оттенок, что смесь получалась грязнее.
Загадка красок без названий казалась неразрешимой, пока недавно я вдруг не набрела в результате поисков на сайт художницы Екатерины Голанд (кстати, у нее замечательные росписи на шелке, витражи, акриловые картины, фото – просто поглазеть было приятно и интересно). У Екатерины есть трехлетней давности публикация о посещении Пространства для творчества «Невская палитра», то есть всё при том же Лениградском заводе художественных красок. У нее там целый фоторепортаж со старыми наборами красок, альбомами выкрасок, каталогом продукции... Часть наборов очень узнаваема (ведь где-то с 70-х годов менялись в основном дизайн этикеток и картинка на картонных коробках, состав наборов оставался очень стабильным). Но одно фото меня зацепило. Такой коробки я никогда не видела. Судя по этикеткам, это что-то ближе к 70-м. В коробке 30 красок. Но самое поразительное – состав набора. К сожалению, фото сделано с очень маленькой глубиной резкости, и детали четко видны только в середине кадра. Итак, задом наперед, от черной к желтым:
Нейтральная черная (крапплак, милори и сажа)
Сепия (охра красная, крапплак и сажа)
Умбра жженая
Марс коричневый
Умбра (сажа газовая, охра светлая, сиена натуральная)
Окись хрома
Травяная зеленая (пигмент зеленый и бланфикс)
Зеленая темная (кубовый пигм. зеленый «Ж»)
Хром-кобальт голубой
Голубая (пигмент фталоцианиновый и бланфикс)
Кобальт синий
Ультрамарин (?)
Фиолетово-синяя (синий антрахиноновый)
Индиго
Красно-фиолетовая (тиоиндиго краснофиолетовый «С»)
Кобальт фиолетовый св.
Кармин (лак алый С)
???
???
Кадмий красный светлый
Дальше неразборчиво, но возможно, там стандартный набор – железоокисная, сиена жженая, охра красная, кадмий оранжевый, охра св.-желтая, сиена натуральная, золотисто-желтая (так иногда называлась золотистая), кадмий желтый, кадмий лимонный.
Почитать репортаж Екатерины Голанд и посмотреть фото можно здесь.
(К слову, в той старой отцовской коробочке роль лимонного цвета выполняла краска стронциановая желтая. Больше ее нигде не видела...)
Этот музейный экспонат прекрасен весь. И сразу возникает масса вопросов. Ведь в нем кобальты! И какие!.. Антрахинон синий!.. Индиго (что бы это ни значило). Ведь было!.. И куда всё это подевалося?.. Часть красок из этого набора вернулась в продажу уже в постперестроечные времена, а часть отсутствует до сих пор.
Насчет кобальта фиолетового из 70-х – еще раньше, в 50-х, ЗХК делал акварельный кобальт зеленый, несколько бирюзового оттенка, с грануляцией – всё как положено. И в масле ЗХК эти пигменты были всегда.
Кстати, посмотрите на этикетки: на всех многопигментных красках пигменты подписаны, в красках на очень интенсивных пигментах указано добавление наполнителя, в случаях, когда название краски дано по цвету, а не пигменту, пигмент указан тоже, хоть и не по международной классификации.
С кобальтом фиолетовым светлым одной из главных проблем, возможно, была цена. но если окинуть этот старинный музейный набор критическим взглядом – можно увидеть, что именно этот кобальт оказывается в нем самой пурпурной краской. И именно с ним ультрамарин синий дает самые чистые сиреневые и нежно-фиолетовые оттенки. У меня на выкраске в качестве примера кобальта фиолетового светлого задействована краска фирмы «Рембрандт», отечественные производители именно такой кобальт в акварели не производят, но он всегда был в ленинградском масле, так что,вполне возможно, что ЗХК делал что-то подобное рембрандтовскому. Правда, это краска с грануляцией, а оттенки такие скорее цветочные, где грануляция может быть не очень уместна. Сегодня проблема получения чистых и ярких пурпурных, лиловых, сиреневых и фиолетовых оттенков легко решается наличием хинакридонов PV19 и PV55 – они максимально фиолетово-пурпурные, очень интенсивные и прозрачные. А вот в 70-х всё явно было сложнее, и сиреневый получался серее...
Как вариант синего без грануляции, по-видимому, добавлен в набор антрахинон. Но вообще ведь к антрахинонам относится и столь ценимый сегодня индантрен; а вдруг это был он? Правда, этот цвет мало ассоциируется с фиолетовым подтоном: ультрамарин фиолетовее его, хоть индантрен и темнее ультрамарина. Так что, возможно, в прошлом у ЗХК это был некий другой цвет.
И вот, наконец, эта скромная кюветочка в центральном ряду, с названием «Зеленая темная». Просто исходя из названия, думаю, это и есть моя неопознанная краска цвета серебристой ёлки. Пигмент кубовый – это осажденный краситель; таким же способом получали и «Золотистую», известную всем, кто рисовал советскими красками ЗХК. По этому параметру моя «ёлка» хорошо подходит: прозрачная, в густом слое очень интенсивная, до почти черного – так выглядят органические пигменты. А ожидать, что темно-зеленых было прям несколько, наверное, будет слишком смело. Возможно, от этой «Зеленой темной» отказались из-за невысокой светостойкости. Я не проверяла, а звездочек на фото ретро-набора не видно, но осажденные красители, они же лаки, довольно часто бывают нестойкими. Целая серия акварельных красок этого типа появилась в номенклатуре ЗХК в 2000-х, но позднее, когда завод начал выпускать более светостойкие аналоги, в том числе хинакридоны, от некоторых из лаков отказались.
А вот «киноварь» пока опознать не удалось. На фото не видно названий некоторых красных красок, так что догадаться по названию тут не получится. Остается ждать – вдруг где промелькнет новая информация...
Мне, конечно, интересно было бы узнать побольше о тех старых красках. Все-таки в этой статье я опираюсь на детские воспоминания, а они могут быть однобокими. Действительно ли всё это разнообразие красок, включая даже кадмий красный светлый и окись хрома, к 80-м годам ЗХК перестал производить, или это мой отец почему-то не попадал больше в те места, где такие краски водились? Он ведь не был профессиональным художником. Правильно ли я угадала «Зеленую темную»? Как называлась и из чего делалась красно-оранжевая краска? Была ли какая-нибудь темная железоокисная? Вопросов по-прежнему много...