Читаем. Можно думать, что это им написано, раз дзен-канал называется «Захар Прилепин» и в аватарке его лицо.
«Хотя Бродский его [Высоцкого] ценил, может быть и в пику Евтушенко и Вознесенскому. Бродский чувствовал себя в той же ситуации, что и Высоцкий — вот, мол, Евтушенко и Вознесенский – настоящие поэты, а ты, вроде как полусамопальный. Бродский хвалил Высоцкого отчасти из своеобразной солидарности» (https://dzen.ru/a/aQdhpWPBVChky_7a).
Бродский Высоцкого ценил за составные рифмы, которые, - по Бродскому, - очень трудоёмки. А лично ему, Бродскому, гитара Высоцкого мешает эти рифмы усекать. Ибо Высоцкий гитарой маскирует-де трудность их создания. И Бродский сказал, что народ на подсознательном уровне их и усекает, и ценит.
Вообще-то странное заявление. Ему, аж Бродскому, трудно, а народ – с подсознанием – умеет.
Впечатление, что и один, и другой, как рабы на галерах трудятся сознанием, когда сочиняют ТАК, с составными рифмами.
Кто не знает… Составные – которые на два слова распространяются. Пример из Бродского же от Алисы:
«…я пишу эти строки, стремясь РУКОЙ,
их выводящей почти вслепую,
на секунду опередить "НА КОЙ?",
с оных готовое губ в любую
минуту слететь и поплыть сквозь ночь,
увеличиваясь и проч.».
Кстати, этот стих говорит, что подсознание трудится, а не сознание.
То есть, слова Бродского подозрительно противоречивы.
Но поработаем с ними.
По Бродскому, ТАКИЕ рифмы людей скрыто будоражат. Я читал, что их ввели в обычай футуристы. Суждение Бродского хорошо этот обычай объясняют, если принять мою, я извиняюсь, формулу идеостиля футуризма: хвала Прогрессу сквозь до боли прикушенную губу. Почему до боли? Потому что Прогресс не без ужасных недостатков. То есть ТАКИЕ рифмы это как бы натурокорёжение, считая натурой без корёжения сложившееся в русской поэзии положение, когда ТАКИХ рифм практически не было. Ладно. Но тогда их должны были взять себе и все ультраразочаровавшиеся (для натурокорёжения). То есть ницшеанцы. Каким и являлся Бродский.
Что подтверждается ответом Алисы на такой запрос: «составная рифма в творчестве Бродского».
«Одним из примеров новаторства стало частое использование составной рифмы. BiblioFond.ru» (Алиса).
«…одним из примеров новаторства явилось частое использование составной рифмы. Она стала известной еще в XIX веке и использовалась в основном в шутливых поэтических экспромтах, каламбурах, и всегда воспринималась как некий отдельный от цельного стихотворения элемент. И только у Бродского она стала постоянной и востребованной частью его поэзии. Его составная рифма отличается особой органикой, чаще всего она используется для того, чтобы быть продолжением рассуждения. Также составная рифма выполняет у Бродского не только ритмико-синтаксическую, но и семантическую роль» (https://www.bibliofond.ru/view.aspx?id=512418).
Ну вы, читатель, понимаете, что хорошее слово «новаторство» я заменяю плохим «натурокорёжением». И применяю последнее для всех поэтов, кто в каких-то больших контрах с действительностью. В чьи ряды, естественно, попадает и Высоцкий.
Как Бродский, хорошо о ТАКОЙ рифме думают и другие советские поэты:
«Составная рифма многими поэтами и стиховедами считается хорошей рифмой, а некоторые считают её вершиной искусства рифмовки» (Алиса).
Но выглядит, что Бродский судит о Высоцком просто по себе. А не, как Прилепин придумал, «в пику Евтушенко и Вознесенскому», принятым истеблишментом Советского Союза.
А вот почему так придумал Прилепин, я думаю, тоже понятно. Он не может вжиться в Бродского с того ницшеанством, как наплевательством на вообще всё земное, на советское в том числе. Но он может натянуть на Бродского себя, которому совсем не безразлично, как к его творениям относится общество и власть. Я, например, замечаю, что чем более позднее произведение у Прилепина, тем оно более приемлемо для широкой публики. Он под неё подстраивается. А у той тяга к реабилитации советского периода. Вот и не сравнить его нацболское «Санькя» (2006) и выдержанное «Обитель» (2014).
.
И в этот раз Прилепин оказался не прав.
25 января 2026 г.
