Фильм режиссера Романа Балаяна — это точное отражение «брежневской эпохи». Что же дальше? Человечество уже запустило в космос не только спутники, но и людей. Мир разделился на две сферы влияния. А жизнь простых советских людей превратилась в серое существование без смысла.
Смысл жизни рядовой советский человек искал в алкоголе, рефлексии и наивном восприятии мира, которое транслировала пропаганда. Балет и очередные победы пятилеток давали иллюзию благополучия. Казалось, всё хорошо: есть работа, жильё и возможность путешествовать. Но не каждый советский человек чувствовал себя комфортно в этом упорядоченном, но сером социуме.
Так случилось и у главного героя фильма Сергея Макарова, инженера проектного отдела (Олег Янковский). К своему сорокалетию он вдруг осознал, что его дальнейшая жизнь лишена какого то либо смысла.
ДАННАЯ СТАТЬЯ (МАТЕРИАЛ) СОЗДАНА И (ИЛИ) РАСПРОСТРАНЕНА АВТОРОМ, ПРОСТЫМ ЛЮБИТЕЛЕМ КИНО И ОЦЕНИВАЮЩИМ ФИЛЬМЫ, СОДЕРЖАНИЕ, КАДРЫ И СЮЖЕТЫ КОТОРЫХ ИСПОЛЬЗОВАНЫ ВЫШЕ И НИЖЕ, ТОЛЬКО В НАДЕЖДЕ НАЙТИ ОТКЛИК И НАЙТИ ЕДИНОМЫШЛЕННИКОВ ПО ЛЮБВИ К ФИЛЬМАМ, БЕЗ ЖЕЛАНИЯ ЗАДЕТЬ, ОСКОРБИТЬ ИЛИ УНИЗИТЬ ИХ АВТОРОВ ИЛИ ЗРИТЕЛЕЙ
Фильм гораздо глубже чем кажется
Фильм рассказывает о сложных проблемах взрослого человека, переживающего кризис среднего возраста. Главный герой, словно пробудившись от долгого сна, не понимает, что делать дальше и в чём был смысл его жизни. Работа, семья, воспитание детей или авантюризм, который он повторяет из привычки и от которого страдает? В фильме нет закадрового голоса, который бы объяснял мысли героя. Зрителю приходится догадываться о его переживаниях. Люди, окружающие героя, становятся статичными и теряют свою энергию и эмоции, которые теперь идут параллельно его внутренним переживаниям.
Его близкие не понимают экзистенциального смысла полётов сознания героя, которые он выражает наружу. Сценарий Виктора Мережко был написан с расчётом на главную роль Никиты Михалкова.
Энергия главного героя начинает работать против него. Раньше она поддерживала иллюзию благополучной жизни, семьи, карьеры и комфорта. Но когда герой внезапно осознаёт происходящее, эта энергия становится неукротимой и начинает разрушать всё, что он строил десятилетиями. Единственная персона, чья энергетика перекликается с героем, — это его маленькая дочь. Её восприятие ещё не затуманилось обязанностями, бытовыми масками и социальными ролями. Она живёт моментом и направляет энергию на конкретные вещи, а не строит иллюзии, как её отец. В своём детском мире она любит всё, что её окружает, и находится в полной гармонии с ним.
Классический образ типичного героя русской классической литературы
Янковский воплотил на экране типичного представителя героев русской классической литературы. В его персонаже можно увидеть рефлексирующего фаталиста, напоминающего Печорина, и идеалиста, граничащего с наивностью, как Пьер Безухов. Режиссёр не случайно выбрал Олега Янковского на эту роль, предпочтя его Никите Михалкову. В котором он не нашёл того, что увидел в работе Янковского.
Режиссёр однажды высказался: «Я увидел по телевизору фильм Татьяны Лиозновой «Мы, нижеподписавшиеся…» с участием Олега Янковского. Я засмотрелся на то, как он режет лимон. Просто режет лимон… Я не знал сюжета картины, начал смотреть откуда-то с середины. Но мне вдруг показалось что-то двусмысленное в этом простом, казалось бы, действии актёра. Я почувствовал, что за его персонажем стоит нечто сложное, неоднозначное, что этот человек двуличен и изменчив. Больше того, по его лицу невозможно определить, хороший он или плохой. Его взгляд, я уверен, способен выразить немыслимое: от мерзавца до Христа. Эта сложность меня привлекает».
Режиссёр черпал вдохновение не только из русской классической литературы, но и из шедевров мирового кино. На съёмочной площадке звучала музыка из фильма «8 ½» Феллини. Персонаж Янковского неоднократно сталкивается с другими персонажами, которые в какой-то степени являются отражением его самого в определённый момент жизни. Самый яркий из таких персонажей — Сергей Синицын (Олег Меньшиков) молодой человек с тем же именем, чья энергия и амбиции напоминают самого Макарова.
Если выйти за рамки фильма, можно провести параллель между этими двумя талантливыми актёрами намёк на преемственность в кино, как и в реальной творческой биографии Олега Янковского и Олега Меньшикова, героев-одиночек с ироничным отношением к окружающему миру. Взаимоотношения героев Янковского и Меньшикова напомнили мне другой советский фильм — «Покровские ворота», где персонаж Олега Меньшикова, Константин Ромин, аспирант, живущий в московской коммунальной квартире в начале 50-х годов, также досаждал уже взрослому персонажу Леонида Броневого — Аркадию Варламычу Велюрову, исполнителю куплетов и фельетонов.
Не все в фильме имеет глубокий смысл
Персонаж Янковского на первый взгляд кажется обычным проходимцем, но режиссёр умело намекает зрителю, что за внешней простотой скрывается нечто большее. Эти тонкие намёки придают фильму глубину и многослойность, скрывая тайны, которые советские кинокритики предпочитали не замечать. Особенно ярким моментом является сцена с парящими качелями под пронзительную песню Валерия Леонтьева, где герой осознаёт потерю смысла жизни и иллюзий, выходя за пределы своей зоны комфорта и взмывая в небо.
Мне вспоминается другая роль Янковского — ностальгирующий писатель Андрей Горчаков из фильма Тарковского «Ностальгия». Встретившись лицом к лицу со своими иллюзиями, он осознаёт бессмысленность своего бытия, но предпочитает молча смириться. Интересно, что зрители и кинокритики обнаружили в фильме гораздо больше аллюзий и смыслов, чем задумал режиссёр.
Например, в фильме есть сцена, где главный герой бежит по полю к стогу сена в кроссовках с красной подошвой. Один критик написал: «Это не просто подошвы — это красные подошвы. Потому что у него горит земля под ногами!» А я вспоминаю, как на площадке орал на реквизитора: «Дура, ты что, не могла найти обувь с нормальными подошвами?!» Сам Янковский считал свою роль Макарова лучшей в кино.
Кульминационным моментом фильма становится сцена, где Сергей проигрывает спор молодому герою Меньшикова и, залезая под стол, от души кукарекает. В мимике Янковского прослеживаются вся жизненная полнота и, возможно, даже счастье главного героя. Это остаётся неясным — режиссер оставляет в недоумении не только других героев фильма, но и зрителей, предлагая открытый финал.
«Вот сидят две женщины, одинаково дорогие для меня. С одной меня ничего не связывает, кроме долга, с другой — всё, кроме долга»
P.S. Смею напомнить, что именно ваша активность является главным мотиватором для написания и улучшения моего контента. Если вам понравился материал — не побрезгуйте нажать на лайк и заглянуть в блог, в нём тоже есть, на что посмотреть и не забудьте подписаться:)✅
Обсуждаем фильмы для взрослых по премиум подписке: ЗАГЛЯНУТЬ
Еще по данной тематике на канале :