Голливуд любит рассказывать, как он прогрессивен и инклюзивен. Но когда речь заходит о женщинах-режиссерах, оказывается, что "Оскары" они получают раз в десятилетие, бюджеты у них в три раза меньше, чем у коллег-мужчин, а в списках "величайших режиссёров всех времён" их нет вообще.
Вот рейтинг талантливых режиссёрок, ранжированных не по качеству их работ (они все талантливы), а по масштабу того, как индустрия их игнорирует, недофинансирует и стирает из истории кино.
10 место: Грета Гервиг — недооценена, но хотя бы на слуху
Уровень недооценки: 3/10
Главные работы: "Леди Бёрд", "Барби", "Маленькие женщины"
Гервиг — это редкий случай, когда режиссёрку действительно знают. "Барби" собрала больше миллиарда, критики её обожают, номинации сыплются. Казалось бы, успех?
Но посмотрите внимательнее: за "Барби" Гервиг не получила номинацию на "Оскар" за режиссуру. Фильм номинирован на лучший фильм, но режиссёрка — нет. Это как сказать: "Фильм сам себя снял, Грета просто стояла рядом".
А теперь представьте, что Кристофер Нолан снял бы блокбастер на миллиард с феминистским подтекстом. Ему бы уже поставили памятник. Гервиг получила похлопывание по плечу и "молодец, но в следующий раз сними что-то серьёзное".
Почему её игнорируют: Потому что она снимает "про девочек". А это в Голливуде автоматически значит "несерьёзно".
9 место: Хлоя Чжао — дали "Оскар", чтобы больше не беспокоила
Уровень недооценки: 5/10
Главные работы: "Земля кочевников", "Наездница", "Вечные"
Чжао — первая азиатка и вторая женщина вообще, получившая "Оскар" за режиссуру. Триумф? Не совсем.
После "Земли кочевников" ей дали Marvel-проект "Вечные" — и когда фильм провалился (а он был обречён на провал из-за студийного вмешательства), Чжао мгновенно исчезла с радаров. Один неудачный блокбастер — и карьера под вопросом.
Сравните с братьями Руссо, которые завалили "Серого человека" на 200 миллионов бюджета — им дали ещё больше денег на новые проекты. Или с Тайкой Вайтити, который после провала "Тор: Любовь и гром" спокойно работает дальше.
Чжао дали "Оскар", чтобы отчитаться о разнообразии. А потом слили при первой же возможности.
Почему её игнорируют: Потому что её успех разрушает нарратив о том, что азиатские женщины не умеют снимать большое кино.
8 место: Линн Рэмзи — гений, о котором никто не говорит
Уровень недооценки: 7/10
Главные работы: "Тебе никогда здесь не было", "Что-то не так с Кевином", "Крысолов"
Если вы не знаете, кто это — вот вам доказательство её недооценённости. Рэмзи снимает психологические триллеры, от которых по коже мурашки, её визуальный язык уникален, актёры у неё играют на пределе возможностей.
"Что-то не так с Кевином" — шедевр про материнство, вину и насилие. "Тебе никогда здесь не было" с Хоакином Фениксом — жёсткий нуар про травму. Но Рэмзи снимает раз в пять лет, потому что ей не дают денег.
Дэвид Финчер или Пол Томас Андерсон могут позволить себе снимать медленно — их называют перфекционистами. Рэмзи не снимает, потому что студии не верят в её проекты. Разница чувствуется?
Почему её игнорируют: Потому что она снимает тяжёлое кино о женских переживаниях. А это "не продаётся".
7 место: Келли Райхардт — главная инди-режиссёрка, о которой молчат
Уровень недооценки: 7/10
Главные работы: "Первая корова", "Старая радость", "Ночные движения"
Райхардт — королева американского инди-кино. Она снимает тихие, медитативные фильмы о людях на обочине системы. Её работы показывают на всех крупных фестивалях, критики пишут восторженные рецензии.
И что? Кто из ваших друзей смотрел "Первую корову"? Кто вообще слышал про этот фильм?
Когда Терренс Малик или Ричард Линклейтер снимают медитативное инди — это "философия кино". Когда Райхардт — это "скучно и непонятно".
Почему её игнорируют: Потому что её фильмы не про мужские кризисы среднего возраста. А значит, не "универсальны".
6 место: Джейн Кэмпион — "Оскар" получила, уважения не заработала
Уровень недооценки: 8/10
Главные работы: "Пианино", "Власть пса", "Портрет леди"
Кэмпион — одна из трёх женщин в истории, получивших "Оскар" за режиссуру. Казалось бы, признание на высшем уровне? Не совсем.
"Пианино" (1993) — шедевр о женской автономности и сексуальности — получил "Золотую пальмовую ветвь", сделал звездой Холли Хантер и Анну Пакуин. После этого Кэмпион... исчезла на годы. Снимала редко, получала мизерные бюджеты.
Прошло 28 лет, прежде чем ей дали шанс на крупный проект — "Власть пса" (2021). За него она получила "Оскар". В 67 лет. После трёх десятилетий карьеры.
Сравните с Мартином Скорсезе, который в 67 лет уже снял "Отступников", "Остров проклятых", "Авиатора" и ещё десяток фильмов на огромные бюджеты. Или с Клинтом Иствудом, который в этом возрасте получал любые деньги на любой проект.
Кэмпион дали "Оскар", но не дали того, что даётся мужчинам автоматически — постоянную работу, большие бюджеты, свободу выбора проектов.
Почему её игнорируют: Потому что даже с "Оскаром" женщина-режиссёр всё равно должна доказывать своё право снимать. Снова. И снова. И снова.
5 место: Агнешка Холланд — живая легенда, которую никто не помнит
Уровень недооценки: 8/10
Главные работы: "Европа, Европа", "В темноте", "Мистер Джонс"
Холланд — режиссёрка с 50-летним стажем. Она снимала для Анджея Вайды, её фильмы номинировались на "Оскар", она работала и в Европе, и в Голливуде.
И где она в списках величайших режиссёров? Где ретроспективы её работ? Где культ, как у Кубрика или Бергмана?
Правильно, нигде. Потому что Холланд — женщина, и её вклад в кино просто... забыли упомянуть.
Почему её игнорируют: Потому что историю кино пишут мужчины. И они "случайно" забывают про женщин.
4 место: Лина Вертмюллер — первая номинантка, о которой все забыли
Уровень недооценки: 9/10
Главные работы: "Отнесённые необыкновенной судьбой в лазурное море в августе", "Семь красавиц"
Вертмюллер в 1977 году стала первой женщиной, номинированной на "Оскар" за режиссуру. Первой! Это было 47 лет назад!
С тех пор "Оскар" получили только три женщины: Кэтрин Бигелоу (2010), Хлоя Чжао (2021) и Джейн Кэмпион (2022). За 47 лет. Три женщины.
Вертмюллер снимала едкие политические комедии, её фильмы были остры и неудобны. И индустрия решила её просто не замечать. В учебниках по истории кино про неё — пара строк. В лучшем случае.
Почему её игнорируют: Потому что признать её величие — значит признать, что 50 лет назад женщины уже умели снимать гениальное кино. А это разрушает миф о "новой волне женской режиссуры".
3 место: Клэр Дени — провидица, которую называют "сложной"
Уровень недооценки: 9/10
Главные работы: "Хороший работник", "Двойник", "Чужестранка"
Дени — одна из самых визуально смелых режиссёрок современности. Её фильмы снятся вам по ночам. Она работает с телом, насилием, колониализмом, желанием так, как не работает больше никто.
Критики называют её "сложной для восприятия". Знаете, кого ещё называют сложным? Терренса Малика. Апичатпонга Вирасетакула. Белу Тарра.
Разница в том, что их "сложность" — это "артхаус", а её — это "непонятно зачем".
Дени сняла научную фантастику "Страх и стыд" с Робертом Паттинсоном — и фильм провалился в прокате, потому что маркетологи не знали, как продавать "женскую НФ".
Почему её игнорируют: Потому что её кино не укладывается в понятие "женской режиссуры". Она слишком странная, слишком дикая, слишком свободная.
2 место: Шанталь Акерман — стёрта из истории при жизни
Уровень недооценки: 10/10
Главные работы: "Жанна Дильман, набережная Коммерции, 23, Брюссель 1080", "Новости из дома"
Акерман умерла в 2015 году. Она была одной из самых радикальных режиссёрок XX века. Её фильм "Жанна Дильман" — три с половиной часа, где женщина готовит, убирается и медленно сходит с ума от рутины — это манифест феминистского кино.
Этот фильм изменил язык кинематографа. Он показал, что женский быт — это не фон для мужских историй, а полноценная драма.
И что? Кто из вас смотрел "Жанну Дильман"? Кто вообще слышал про Акерман?
В 2022 году, через семь лет после её смерти, журнал Sight & Sound признал "Жанну Дильман" величайшим фильмом всех времён. Наконец-то. После смерти автора.
Почему её игнорировали: Потому что она показала женскую жизнь такой, какая она есть — без мужского взгляда, без романтизации, без оправданий. И это было слишком страшно для индустрии.
1 место: Ида Лупино — мать-основательница, которую вычеркнули из истории
Уровень недооценки: 11/10 (да, тут специально нарушена шкала, потому что это того стоит)
Главные работы: "Попутчик", "Не хотела быть плохой"
Лупино снимала в 1950-х. Читайте ещё раз: в 1950-х! Когда женщинам едва позволяли работать, Лупино была режиссёркой, продюсеркой, сценаристкой и актрисой.
Она снимала фильмы-нуары про изнасилование, нежеланную беременность, домашнее насилие. В 1950-х! Она открыла собственную студию, потому что Голливуд не давал ей работать.
И где она в пантеоне великих? Где упоминания рядом с Хичкоком и Уайлдером, её современниками?
Правильно, нигде. Потому что Голливуд предпочёл забыть, что женщина делала их работу 70 лет назад — и делала лучше.
Лупино снимала про женские проблемы с честностью, которую индустрия не простила. Её вычеркнули из учебников. Её фильмы не показывают в киношколах. Её имя — сноска в истории, которую она помогла создать.
Почему её игнорировали: Потому что признать Лупино — значит признать, что женщины всегда были способны снимать великое кино. А Голливуд построен на мифе, что режиссёры — это про мужчин.
Читайте также: