«Перенесен на экран знаменитый рассказ А. Куприна «Олеся». Этот фильм франко-шведского производства называется «Колдунья».
Надо иметь в виду: это в сущности но экранизация, а вольная вариация на купринскую тому, только свободный этюд, подсказанный чудесной «Олесей». Зрителя, читавшего рассказ Куприна, удивят уже первые кадры фильма: на экране аэродром — современный самолет уносит молодого инженера Лорана из Франции в Швецию... Да, герои Куприна Иван Тимофеевич, рассказывающий историю «Колдуньи», одинокой и гордой девушки из Полесья, превращен во французского инженера Лорана, Олеся стала Ингой, а короткая история оо любви разворачивается в Швеции.
Фабула фильма построена живо, увлекательно. Опыт показывает, что из всех литературных жанров рассказ и новость наиболее «удобны» для превращения в полнометражный фильм,—- сценаристы мо торопятся, но впадают в скороговорку, как это бывает сплошь и рядом при перенесении на экран романа. В «Колдунье» актеры имеют возможность показать вам чувства героев со всеми оттенками, режиссер но торопит исполнителей, и они с видимым удовольствием погружаются в интересно построенные роли, фильм сделан умело и добросовестно.
Но ради чего он сделан?
Какая поэтическая мысль вдохновила режиссера Андре Мишеля, талантливых актрис Марину Влади и Николь Курсель и всех остальных участников постановки?
Пожалуй, их привлекала главным образом необычность положения, в какое попал главный герой, инженер-парижанин: где-то в глухом северном краю он встретил девушку, ни разу в жизни не бывавшую в большом современном городе, и увлекся ею.
Он рад продемонстрировать северной дикарке чудеса цивилизации в небольшом городке, но счастья принести этой милой доверчивой девушке не может...
Насколько же богаче мыслями, чувствами рассказ Куприна! История встречи городского жителя с полесской «колдуньей» написана Куприным в хорошую пору его писательской жизни — в 1898 году. В этом рассказе выражена любовь писателя к простой, чистой, самоотверженной девичьей душе, способной на самую большую великодушную жертву во имя любимого.
Содержание фильма только внешне схоже с рассказом Куприна сердечным, трогающим читателя «за живое». Марина Влади рисует образ своей героини эффектными холодными красками. ..." (Варшавский, 1959).
Кинокритик Яков Варшавский (1911-2000)
Фрагмент статьи: Варшавский Я. Колдунья // Советский экран. 1959. № 2.
Марина Влади
"Её биография очень коротка. К двадцати годам она сыграла о двадцати пяти фильмах и стала кинозвездой!
Родилась Марина в Париже, в семье актеров русского происхождения. Настоящая фамилия Марины Полякова-Бойдарева.
По настоятельной просьбе девочки родители отдали ее в балетную школу при Парижском оперном театре. Она оказалась способен ной ученицей. Юную танцовщицу, обладающую незаурядными драматическими данными, часто приглашали сниматься в кино. Марина поняла, что это и есть ее настоящее призвание. В четырнадцать лет она перешла от ролей эпизодических к более значительным. А в 1952 году выступила в главной роли во франко-итальянском фильме «Первосортная девушка». После этого, заключив контракт с итальянской компанией «Чиночитта», Марина переехала в Рим.
В 1953 году она сыграло главную роль в фильме «Первая любовь». И в том же году она добилась исключительного успеха о картиной французского режиссера Андре Кайатта «Перед потопом».
Это — серьёзные раздумья большого ; художника о современном молодом поколении искалеченном капиталистической действительностью, безверием, атомным психозом, страхом перед ожидаемой войной. Роль Марины была трудной: нужно было нарисовать психологически очень тонкий, полный противоречий образ обаятельной шестнадцатилетней ловушки, втянутой в преступления. Здесь Марина Влади выступила уже как зрелая, сложившаяся актриса. …
Марина Влади, не ограничиваясь работой в кино, продолжает выступать и в театре" (П. Валентинова): Советский экран. 1959. № 2.