Однажды в универе мы пробовали играть в ДнД: поздний вечер пятницы, пять второкурсников в душной общажной комнате 2 на 4, пиво и полное осознание того, что застрять тут можно до утра. Часами сидеть за столом, выдумывать и отыгрывать фэнтезийных персонажей, спорить, менять правила находу и вступать в сражения - даже для задротов айтишников это оказалось слишком. Было забавно, но пиво кончилось и мы пошли спать.
Не потому, что у нас не было фантазии или играть было неинтересно, нет. У нас не было самого главного - опытного Dungeon Master (мастера игры), который создавал бы захватывающие воображаемые приключения прямо посреди спящего общежития. (прятки от коменданта не в счет)
Если бы такой человек нашелся, мы бы и рассвет за игровым столом встретили, я уверен. Может мы уже тогда выросли для такого?… Нее, я засыпал под крики этих людей, играющих в доту людей в этой же комнате.
Так или иначе, хорошее приключение требует страстного и увлеченного рассказчика, который горит историей и способен заразить ей остальных. У нас такого не было, но пару таких парней я кажется теперь знаю.
Знакомитесь, братья Дафферы и их культовый уже сериал "Очень странные дела" (ОСД).
Братья Дафферы
От средних короткометражек до хита на Netflix
Каждый автор пишет про то что знает и вдохновение берет из своей же жизни. Братья Мэтт и Росс поступают именно так. Выросли они в небольшом городке Дареме в северной Каролине. Глушь, табачная ферма и леса с ручьями прямо под боком. С детства парни увлекались кино и уже в третьем классе начали снимать первые короткометражки на подаренную на рождество камеру Sony.
Проводя лето в северной Каролине, братья снимали любительские хорроры, смотрели культовые фильмы 80х ("Нечто", "Чужой", "Кошмар на улице вязов", Терминатор") и, конечно, играли в настольную игру ДнД, где разыгрывали фантастические и фэнтезийные приключения. Не нужно быть кинокритиком, чтобы уже на этом моменте понять - братья сняли "Очень странные дела" по мотивам собственного детства и самых яркий его впечатлений:
«В те летние месяцы в Северной Каролине я испытывал особое чувство, которое мы пытаемся воссоздать, потому что это были лучшие времена в нашей жизни… Сериал «Очень странные дела» — это, с одной стороны, признание в любви к фильмам и книгам, которые мы любили в детстве, а с другой — признание в любви к нашему собственному детству в Северной Каролине». — Мэтт Даффер
Первый фильм, который впечатлил братьев в раннем возрасте был "Бэтмен" (1984) Тима Бертона. Им было всего 5 лет, но они уже начали чувствовать какие режиссеры и фильмы им по-настоящему нравятся: Спилберг, Кэмерон, Карпентер и другие. Отец Дафферов не был человеком искусства, но очень любил кино и постоянно брал сыновей с собой. Не важно детский был фильм или нет, братья смотрели все подряд и им это нравилось.
С покупкой камеры любовь к кино вышла на новый уровень - они начали снимать сами. Уже в пятом классе Дафферы сняли свой первый полнометражный фильм по мотивам карточной фэнтезийной игры Magic: The Gathering (MTG, как ее еще называют). Так что кино в каком-то смысле кино и настольные игры всегда были где-то рядом с Дафферами.
«Каждое лето, как только заканчивались уроки, мы все вместе начинали придумывать следующий фильм, и всё лето мы посвящали его созданию. Мы никогда не ездили в лагерь. Мы просто оставались в своём районе, бродили по окрестностям и снимали эти фильмы».
Вера в себя очень важна и Дафферы почувствовали это еще в школе. Их учителя никогда не говорили им "может тебе стоит лучше стать юристом?" Вместо этого люди говорили: „Ты можешь делать все, что захочешь“. Всем бы такую поддержку.
Отдельным ободряющим фактом было то, что книга отца их одноклассницы «Холодная гора» Чарльза Фрейзера в 1997 году взлетела на вершину списков бестселлеров. «Я увидел, как „Холодная гора“ стала большим феноменом, и это показало мне, что это возможно. Мы из маленького города в Северной Каролине, но мы все равно можем оказывать культурное влияние! Для меня это было невероятно».
Дафферы вспоминают как ходили по городу и снимали и все были дружелюбны. Я помню, как мы просто бродили по городу и могли снимать практически в любом ресторане или помещении, какое хотели. Всем нравилась идея снимать фильмы. Помню, в одном из фильмов мы снимали начало в заброшенном торговом центре, и мы просто попросили руководство торгового центра впустить нас до открытия, примерно в 5 утра, и они согласились. Это был невероятный опыт. В Лос-Анджелесе нельзя просто так спросить: «Можно ли снимать в торговом центре до его открытия?» Это не вызовет одобрения. Мы очень быстро это поняли, когда учились в киношколе в Калифорнии. В Лос-Анджелесе все относятся к кино скептически, а в Северной Каролине было настоящее воодушевление.
После окончания школы Дьюка они поступили в среднюю школу имени Чарльза Э. Джордана в Дареме. В школе Джордана у них была учительница драмы по имени Хоуп Хайнс, которая сыграла важную роль в их карьере: «Она была невероятной, — говорит Мэтт. — Она оказала на нас большее влияние, чем кто-либо другой. Мы ужасные актеры, но я просто хотел быть частью театрального отделения, потому что она была невероятным режиссером. Она прекрасно ладила с детьми и с теми, кто мало играл. Она была блестящей, и я до сих пор черпаю уроки из того, что она мне преподала».
Учительница разрешила братьям снять документальный фильм про мьюзикл, который ставила. Братья хотели попасть на первый свой кино фестиваль (Full Frame). Фильм они сняли, но на фестиваль не попали, получив более 100 отказов. Это было больно, но сам фильм стал полезным опытом. Именно тогда они впервые научились монтировать кино.
В Дареме никто больше не снимал кино и Дафферы чувствовали себя немного фриками в этом смысле. Но желание было велико и у них появился план ехать в Калифорнию поступать в киношколу. В 20 лет в 2004 году они это сделали. В киношколе и после нее братья постоянно снимали короткометражки. Они были и режиссерами в некоторых из них, в других были только сценаристами, монтажерами и продюсерами.
Первый полнометражный взрослый фильм они написали в 2012, а вышел он в 2015 году "Затаившись". История о выживании семьи в бункере после загадочного апокалипсиса. Первый опыт большого кино вышел комом: фильм не вышел в кинотеатрах, выпустился сразу на DVD и отзывы получил смешанные. Одни критики называли его предсказуемым и неинтересным, другие называли фильм смелым и поднимающим важные темы по-новому.
В то время братьям казалось, что они упустили свою удачу: «Ты годами стучишься в дверь, и тебя наконец-то впускают. А потом говорят: „Это была случайность. Тебе здесь не место. Убирайся к черту“. Твои мечты сбываются, а потом — нет».
Кончилось все тем, что небезызвестный своими неоднозначными фильмами М. Найт Шьямалан заинтересовался их сценарием и позвал братьев поработать над новым мистическим сериалом "Сосны" (2015) по книжной серии Блейка Крауча. Неплохая кстати история, если любите загадочные мистические сюжеты про маленькие городки, рекомендую.
Агент секретной службы Итан Берк приезжает в пасторальный городок Уэйуорд Пайнс в Айдахо, чтобы найти двух пропавших коллег. Но расследование вместо ответов приносит лишь новые вопросы.
И вот уже эта история намного ближе по духу и настроению к тому, что мы с вами видели в "Очень странных делах", или скажем в "Твин Пиксе". Братья получили новый опыт работы над сериалами и заложили понимание того, как можно рассказать уже собственную историю.
Росс рассказывал для журнала Rolling Stone : «Это стало нашей школой, а М. Найт Шьямалан стал для нас отличным наставником. К тому времени, как мы закончили работу над этим сериалом, мы поняли: «Окей, мы знаем, как создавать сериалы». И тогда мы написали сценарий к «Очень странным делам».
"Очень странные дела" (2015-2025)
Краткая история создания
Почему 80е?
Изначально Дафферов вдохновил фильм "Пленники" (2013), где Хью Джекман играет человека, разыскивающего пропавшую дочь. Как люди с большой фантазией братья начали разгонять в голове эту историю и добавлять в нее фантастические элементы. Сначала монстров, пожирающих людей, а потом и безумные эксперименты, проводившиеся правительством во времена холодной войны, например известный проект MK Ultra, по использованию психотропных веществ. Все эти мысли привели к тому, что действия сериала должны были происходить в 80х. Это было на руку и позволило не только отдать дань своему детству, но и культовым фильмам того периода.
Почему сериал, а не фильм?
В интервью в 2016 Мэтт сказал: «Если вы снимаете фильм, как только вы добавляете в него монстра, он сразу становится фильмом ужасов. А если это фильм ужасов в наши дни, то это, по сути, аттракцион «дом с привидениями». Вы пытаетесь пугать каждые шесть-семь минут. У вас просто нет времени, чтобы уделять внимание персонажам. Мы любим монстров, но если бы это был фильм, все было бы только о монстре"
Netflix и формат сериала позволили Дафферам рассказать не только увлекательную историю про монстров и другие измерения, но в первую очередь историю обычных людей, с разными характерами и проблемами, которые оказались все вместе на пути загадочной угрозы. Детское желание добавить сюда монстров никуда не делось, так был соблюден баланс между драматургией и детскими страшилками.
20 отказов
Изначальный проект сериала состоял из 20-страничного документа, описывающего первоначальную концепцию, макета трейлера и 20-30 фильмов, которыми вдохновлялись братья. Сети и крупные компании это не впечатлило, отказы шли один за одним. Боссы не верили в мрачный сайфай‑хоррор с детьми в главных ролях и не хотели доверять постановку неизвестным режиссёрам. Самой главной претензией был надуманный конфликт интересов: главные герои были детьми, но события, показанные в сериале были вполне мрачными и взрослыми. Руководство площадок хотело либо "сериал для детей без мрачнухи", либо "мрачную историю, с шерифом в главной роли". Дафферы отказались выполнять такие идиотские требования, т.к. это рушило весь сюжет и лишало его всего самого лучшего.
В конце 2014 года Дэн Коэн представил сценарий режиссёру и продюсеру Шону Леви. Он сказал: «Это сценарий братьев-близнецов, о которых никто никогда не слышал. И это, возможно, лучший пилотный эпизод, который я когда-либо читал». Леви согласился и вместе с Коэном воплотил в жизнь видение братьев Дафферов. При поддержке Леви и Коэна они представили сериал Netflix, и в течение 24 часов Netflix выкупил весь сезон.
Дафферы очень благодарны Леви. Они уже не раз говорили, что без его участия Netflix мог и не дать шоу зеленый свет. При этом Леви не пытался задавить начинающих шоураннеров авторитетом или своим видением проекта. «Шон тогда был уже опытным режиссером и продюсером, но он полностью доверился нашему видению, — говорят братья. — Единственный шанс сделать что-то сложное — это поверить в то, что это будет сделано». (Кинопоиск)
Продуманный лор
Но Netflix были не так просты и попросили братьев объяснить всю мифологию сериала. Дафферы сказали "ок" и подготовили документ на 20 страниц "библию истории", в которой были: правила мира, происхождение монстров, устройство правительственных программ, базовые арки основных героев и крупные развороты вплоть до финального сезона. В общих чертах, конечно. Росс вспоминал, что Netflix настоял на том, чтобы даже не проговариваемая на экране мифология была зафиксирована: «Они сказали, что все это, конечно, здорово, но давайте это запишем”
Дафферы не написали подробный сценарий на 5 сезонов, нет. Изначально они вообще планировали историю в один сезон, но дальше как говорится больше.
Как меняется и пишется сценарий
Даффер честно признаются, что всегда мечтали стать именно режиссерами, а сценарии начали писать из прагматического расчета: думали, что так будет проще попасть на съемочную площадку. Благодаря навыкам райтеров они поначалу могли контролировать все аспекты производства «Очень странных дел», но уже в процессе создания первого сезона поняли, что не смогут совмещать обязанности и сценаристов, и режиссеров без потери качества работы. (Кинопоиск)
У Дафферов все время был примерный план, скелет того, что должно происходить дальше, а многие детали появлялись в процессе. Каждый новый эпизод добавлял в историю детали, повороты сюжета и персонажей, которые даже менялись под конкретных актеров. Например персонаж Джойс изначально был другим, но после того, как появилась Вайнона Райдер они его переписали, сделав более сложным:
Представляя [Вайнону] в различных ситуациях, мы смогли создать гораздо более интригующий образ, чем просто мать, тоскующая по своему ребёнку.
В целом работа над сезонами ведется так:
- Пишется основная канва сюжета (план), арки персонажей и сюжетные повороты.
- Писать братья предпочитают пораньше утром, потому что "начать работать днем для нас катастрофа".
- Кроме "библии истории", братья также используют общий скелет сезонов, на который наращивается мясо конкретных событий и сюжетных арок персонажей.
- Персонажи раскладываются по группам: школьники, подростки, взрослые, чтобы эти линии пересекались в нужных местах и возвращались к главному сюжету сезона.
- Без общего плана Дафферы не начинают писать сценарий.
- При работе над сценарием нельзя нарушать правила собственного мира. Универсальное правило хорошей фантастики, кстати.
Вместе с историей эволюционирует и подход к сценарию
В первом сезоне Дафферы относились к "Очень странным делам" как к мини-сериалу. Структура сюжета была жесткой и самодостаточной, большая часть сюжета была написана до съемок. Братья полностью контролировали сценарий и отвечали за него вдоем
Со второго сезона в команде стало больше людей. Появились приглашенные сценаристы, которые прописывали уже свои арки персонажей и распределяли отдельные серии между собой. Финальное решение всегда было за Мэттом и Россом, которые следили за тем, чтобы история оставалась цельной и не расползалась по швам.
В третьем и четвертом сезонах масштаб событий снова возрос, потребовал еще более подробного планирования сюжета. События происходили в разных локациях и регионах (Хокинс, Калифорния и Россия) и требовалось прорабатывать каждую сюжетную ветку отдельно. Сюжет был разбиты по большим блокам, которые должны были сойтись в кульминационной точке. Работа была непростая, собрать цельный конструктор стало еще сложнее. Кстати, с точки зрения зрителя это было заметно: часть с Россией в четвертом сезоне я бы вообще вырезал или сократил, но об этом ниже.
Пятый сезон вышел самым сложным:
Его производство должно было занять 250 съемочных дней и задействовать 12 павильонов с множеством площадок в каждом, не говоря уже о многочисленных локациях на натуре. «Это на 180 дней дольше съемок первого сезона, — говорит продюсер Тюдор Джонс. — Большинство полнометражных фильмов по масштабу раза в два уступают любому из эпизодов пятого сезона. Но при этом времени на подготовку фильма дается гораздо больше. Мы же, по сути, кладем рельсы прямо перед движущимся поездом». (Кинопоиск)
Если не брать в расчет множество локаций, дней и сценаристов, то тут были еще и приглашенные режиссеры. Это происходило и в более ранних сезонах, но именно в пятом вышло на новый уровень - братья позвали своего кумира Фрэнка Дарабонта, который снял например лучшие экранизации Стивена Кинга ("Побег из Шоушенка", "Зеленая миля", "Мгла"). Сам Фрэнк говорит, что "Очень странные дела" это дань уважения фильмам, на которых вырос и он сам. Вклад Фрэнка сложно переоценить, серии 3 и 5 пятого сезона можно назвать одними из самых мощных за весь сериал.
Актеры принимают участие в постановке
Молодые актеры не раз подчеркивали, что работать с Дафферами было всегда комфортно. Во время репетиций сцен братья всегда прислушивались к молодым актерам и относились к ним на равных. Если у кого-то была идея как лучше отыграть ту или иную сцену к нему прислушивались и часто корректировали оригинальную задумку.
Сами Дафферы же очень внимательно относились к актерам и их персонажам. Например в 5 сезоне Карен (мать Карен) дает отпор Демогоргану на своей кухне в одной ночнушке. Как грозная амазонка она защищает своих детей от монстра, который раскидывает вооруженных военных. За 5 сезонов ее персонаж прошел путь от пьющей домохозяйки до героической женщины, за что актриса была очень благодарна сценаристам.
Съемки этой сцены отлично демонстрируют то внимание, с которым Дафферы относятся к конструированию своего мира: братья всерьез обсуждали с мастерами по спецэффектам, какие именно раны должна получить Карен и сколько крови потерять, чтобы ее выживание после боя с монстром не казалось совсем уж фантастическим допущением. (Кинопоиск)
Классика кино и практические спецэффекты
Дафферы не только хотели показать в своем сериале масштабную историю со сложными персонажами и их развитием, но и очень серьезно относились к "реалистичности" происходящего. Да "Изнанка" порой выглядит слишком нарисованной и мультяшной, но везде где Дафферы могли, они использовали практические эффекты и физические декорации. Военная база - должна иметь реальные постройки, стены и технику:
Ту же сцену нападения демогоргонов на военную базу проще было целиком нарисовать на компьютере, а в итоге на постпродакшене в нее добавили только демогоргонов, все остальное снимали вживую. Но когда в сценарии появился монстр величиной с многоэтажный дом, стало понятно, что без компьютерных эффектов не обойтись. (Кинопоиск)
Финальный монстр "паук" по совместительству база Векны тоже был частично построен как декорация. Причем самая большая, пришлось даже разобрать часть предыдущих для ее постройки. Получилось очень реалистично, до сих пор помню свои мысли при просмотре "насколько же жутко ощущает себя ребенок, который вынужден очнуться в подобном месте?"
Практические эффекты всегда были в приоритете, но иногда давали сбой. Жуткая сцена в расплавленной комнате с Джонатаном и Нэнси изначально должна была использовать реальную жидкость. Все было в порядке, до тех пор как не начались съемки: оказалось, что жижа слишком густая и актеры в ней двигаться толком не могут. Пришлось заменить практический эффект на компьютерную графику. В этом случае графика была хороша, мне реально показалось, что актеров затапливает реальная жижа.
Трудности с концовкой
Пятый сезон сериала был не только сложный по масштабу съемок и событий, но и сценарная работа в этот раз пошла совсем не по плану. К началу съемок готового сценария не было, а часть сцен вообще была снята без сценария. Это кстати местами чувствуется в пятом сезоне, например когда мама Карен из ниоткуда появляется и спасает детей взрывом газовых балонов в стиральной машине.
«Мы были просто в ужасе, — признается Мэтт Даффер. — Ведь сколько существует обожаемых людьми сериалов, в которых концовка портит все. Нам же хотелось сделать всё по уму. Нужно было увязать все сюжетные линии, ответить на все оставшиеся вопросы, оправдать все ожидания аудитории и при этом все равно найти способ ее удивить».
Масштаб истории, ответственность перед зрителями и студией все росли и давили на Дафферов. Хотелось удержать планку качества и не ударить в грязь лицом. Всем нужен был готовый сценарий, съемочной площадке, продюсерам, специалистам по спецэффектам, боссам.
В итоге Дафферы разбили текст на блоки, распределили его по членам сценарной комнаты и затем сообща доводили каждую часть до ума. И все равно работа над финалом заняла у них гораздо больше времени, чем обычно: своим размером (120 страниц) он превосходит любую другую серию шоу.
Некоторые зрители заподозрили даже, что сценарий 5 сезона был написан ИИ из-за клишированных диалогов, сцен и добавленной сверх меры повестки. Судя по фотографиям из сценарной комнаты это не так. Видно как все сидят и очень сильно думают.
Концовка сериала на мой взгляд получилась хорошей. Пару слов про нее.
Не верьте отзывам в сети
Некоторые в интернете сравнивают концовку ОСД с концовкой «Игры престолов» и как по мне это отличный пример того, что не стоит доверять мнению всяких придурков в интернете. Им что чайник купить, что сериал посмотреть - одинаково тяжело судя по их отзывам.
Не буду спойлерить, если вдруг не смотрели, но концовка сериала получилась хорошая. Одновременно грустная и радостная. Зритель ощущает то же что и герои-выпускники школы: радость от того, что плохое наконец кончилось и грусть от того, что много хорошего так же прошло. Да, это не тотальный хэппи-энд, но может и к лучшему?
Ведь именно на контрасте плохого, мы лучше всего ценим хорошее. Хорошее, которое несмотря ни на что помогает нам двигаться вперед и друзья, которые остаются рядом сквозь годы, разные города и обстоятельства. Стоит только протянуть руку.
Иногда нужно встать из-за игрового стола в подвале дома родителей и освободить его для младших. А самому отложить старую книгу с игровыми правилами, немного погрустить и двинуться вперед.
К новым приключениям, с надеждой на лучшее.
-------------------------------------------------------------------------------------
P.S. В следующей статье я разберу: культурные отсылки в сериале, поднимаемые темы и затрону ностальгический аспект шоу.
Спасибо, что были со мной сегодня, надеюсь вам было интересно читать про создание сериала, так же как мне. Подписывайтесь, ставьте лайки и не забывайте, что у меня есть телеграм и YouTube. Жду вас там!
Читайте в Телеграм: https://t.me/zhizn_zritelya
Смотрите на YouTube: https://www.youtube.com/@zhizn_zritelya
Другие статьи: